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ANALES

Esmad: E

DEL MUSEO DE HISTORIA NATURAL DI VALPARAISO

Vol 31, 2018/155N 0716-0178

MINISTERIO DE LAS CULTURAS, LAS ARTES Y EL PATRIMONIO

Servicio Nacional del Patrimonio Cultural

Carlos Maillet Aránguiz

Subdirección Nacional de Museos

Alan Trampe Torrejón

Museo de Historia Natural de Valparaíso

Loredana Rosso Elorriaga

COMITÉ EDITORIAL

Directora MHNV

Loredana Rosso Elorriaga

Editora general

Vivian Cordero Peñafiel

Museo de Historia Natural de Valparaíso

Editor científico

Sergio Quiroz Jara

Museo de Historia Natural de Valparaíso

Diseño de portada

Andrea Vivar Morales

Museo de Historia Natural de Valparaíso

TRADUCCIÓN

Universidad de Las Américas

DISEÑO, DIAGRAMACIÓN E IMPRESIÓN

Menssage Producciones

Anales del Museo de Historia Natural de Valparaíso, ISSN 0716- 0178 (versión impresa) fundada en el año 1968, es una

publicación anual publicada por el Museo de Historia Natural de Valparaíso y el Servicio Nacional del Patrimonio Cul-

tural que tiene por objetivo contribuir a la divulgación científica de trabajos originales e inéditos referidos a las temáticas

de ciencias naturales, arqueología y antropología principalmente de la Región de Valparaíso y la zona central de Chile,

dirigida a investigadores especialistas, académicos, universitarios y público en general.

La revista cuenta con los siguientes formatos de publicación: artículos científicos originales; artículos de revisión; notas

breves; investigaciones históricas referidas a Valparaíso y el Museo de Historia Natural de Valparaíso y recensiones bi-

bliográficas, acogiéndose a las normas definidas por el Comité editorial disponibles en cada ejemplar.

Anales del Museo de Historia Natural de Valparaíso se encuentra en el Directorio de LATINDEX (Sistema regional de

información en línea para revistas científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal), Pascal, Periódica (Indice

de Revistas Latinoamericanas en Ciencias) y Zoological Record.

Consultas, suscripción y canje a: Lugar de edición

Biblioteca Científica John Juger Edición 500 ejemplares

Museo de Historia Natural de Valparaíso Museo de Historia Natural de Valparaíso

Contacto: biblioteca.mhnvOmuseoschile.gob.cl Condell 1546, casilla 3208, correo 3 - Valparaíso, Chile

ANALES Volumen 31, 2018.

L Y A Ma ¿k y

Indice

ÍNDICE

Prólogo

50 años de Anales, Palabras Directora Museo de Historia Natural de Valparaíso

LOS IAN AEOESEO doc daocds llamadas Seco na o 5

Editorial

Revista Anales del Museo: 50 años de existencia apostando por el estudio y divulgación de las

Ciencias Naturales en la Región de Valparaíso.

AMC A dr e E 8 1 o 0, A. 7

Arqueología y Antropología

Colecciones del área de arqueología del Museo de Historia Natural de Valparaíso, su documen-

tación, caso de estudio colección arqueológica Lodwig-Metales.

Lillap López LID Ltd E AA A REA o EA dt da pta 9

Progresos iniciales en la sistematización de la colección bioantropológicas del Museo de Histo-

ria Natural de Valparaíso.

Gaula Orla Dd A e tn a del za

Reflexiones para la construcción de una propuesta metodológica dirigida al estudio de piezas

textiles arqueológicas desde la perspectiva del diseño.

Marinella Bustamante Morales, Ana María Iglesias Daveggio, Patricia Gúnther Buitano y Bianca Ojeda

A E RS ARO e o ORO MOP VEIS Ma MS A A PROS EA: PA MO E AI 27

Trabajo de registro y documentación en colecciones arqueológicas y etnográficas en el Museo

de Historia Natural de Valparaíso.

ESTAN OYV A FUROTES S I 41

Zoología

Recuento estacional de géneros fúngicos anemófilos obtenidos por decantación y de superficies

biológicas pinceladas en salas del Museo de Historia Natural de Valparaíso.

Aa Elatieney ECUACIONES dl 49

Análisis morfométrico comparativo del esternón y quilla de las especies de aves presentes en

Chile, relacionado con su función en el vuelo.

Camtit Figueroa Me Marta Matador lia ra is ette 63

Tras la huella de los animales: la sección zoológica del Museo de Historia Natural de Valparaíso

(1898-1906).

CAINE VAT aZ Mela NURSE escalas TAO E o ASE, E, a, AE e E co E a eL E E A 81

Ecología y Medioambiente

Posibles respuestas de humedales costeros, El Yali, Chile, y Mandinga, México, a algunas presio-

nes por el calentamiento global.

JEMERTUIECO ye Man Ue RECON Tera LOEB enn ano, debi ell UA nao ao e a A 91

“Polizones aéreos”: vida microbiana sobre y a través de las olas.

Scarlett Delgado y Camila (CONZALEZ-ACOO CITA acia dodita tl titi te dedii nadaa alcobas 107

Sección bibliográfica y documental

Recordado un aciago suceso: el terremoto de agosto de 1906 [Colección Juegos de Postales Edit.

Carlos Brandt, Archivo Histórico].

PUSO EOS E E OI To EA A A E 115

Presencia arqueológica de las culturas aborígenes en la región de Valparaíso y la zona central

en los Anales del Museo de Historia Natural de Valparaíso (vol. 1-30): una revisión bibliográfica.

ESC CAMI a eo dad 0d rad dice incor cdis E da 0,8, > re 129

Organización, clasificación e identificación documental del archivo histórico del Museo de His-

toria Natural de Valparaíso, creación del fondo directores Carlos Porter Mossó y John Juger Silver.

Un aporte a la comunidad porteña.

ERA ECON 0 do o tes ol o e Dee o ter o locos LON dl e e tds 29

Investigaciones Históricas

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad del sector oriente del Almendral desde

tiempos prehispánicos hasta el siglo XX.

Nataly den and Sea O LISTO es ig dere DeL dial ind E tierras Eto iddo 139

Identidad urbana y museo. La refundación del Museo de Historia Natural de Valparaíso después

del terremoto de 1906.

Javiera Carmona Jiménez, Catalina Muñoz Cabezas y Valentina ¡Avalos BUStamaRte nica E 159

Valparaíso, construyendo el pasado de la ciudad.

Xaviera.Díaz Carfasco y Andrea IMUDOZ:CGÁÍVOZ . .avaorcsrrigrtonis rr tttce aan abda span id daa carr 179

Normas de publicación: indicaciones para autores y autOraS ....ooociccnicnnnnnonconicnonicnininnoo 189

Y TA VO O

ANJA TES Volumen 31, 2018.

e pa Prólogo

PRÓLOGO

50 años

Me alegra presentar el Volumen número N?31 de nuestra publicación científica, ANALES DEL

MUSEO DE HISTORIA NATURAL DEVALPARAÍSO, perteneciente al Servicio Nacional del Pa-

trimonio Cultural, bajo el nuevo Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio.

50 años de existencia (1968-2018)

La revista celebra el presente año 50 años de historia, ésta se publicó por primera vez el año

1968 con 35 artículos, por la Directora del museo de entonces, Nina Ovalle; en su historia refe-

rida principalmente al estudio de la Región de Valparaíso y la Zona Central de Chile.

En estos años hay testimonios de la importancia de la revista para algunos investigadores que

han publicado de la zona, como es el caso del director del departamento de biología de la Uni-

versidad de Playa Ancha, Guillermo Riveros, investigador en las ciencias naturales, “mi primera

publicación en Anales fue en 1981, cuando recién salí de mi carrera de pregrado con Distribución

de reptiles y su relación con la vegetación en Parque Nacional La Campana, Chile central”. Actual-

mente, Riveros ya cuenta con 12 artículos publicados.

Otro testimonio es del botánico y profesor de la Universidad de Playa Ancha, Rodrigo Villaseñor

Castro; con 8 colaboraciones en Anales, “la revista ha sido un referente importante en el desa-

rrollo de las ciencias en Chile, con trabajos que son pioneros y muy citados”, por lo que agregó:

“He sido conocido a través de las investigaciones que he publicado en Anales”.

Espacio para la difusión científica

Revista Anales del MHNV, en sus años de historia, ha convocado a investigadores e investiga-

doras para publicar trabajos originales referidos a las ciencias naturales, arqueología y antropo-

logía.

Actualmente indexada en el Directorio de LATINDEX (Sistema regional de información en línea

para revistas científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal); Folio Pascal; incluida

también en Periódica (Índice de Revistas Latinoamericanas en Ciencias) y Zoological Record, al-

canza un impacto nacional e internacional a través del intercambio que proporciona el Sistema

de canje generado por la Hemeroteca de la Biblioteca Científica John Juger del MHNV, con 20

países interesados como son: Alemania, Argentina, Austria, Bélgica, Bolivia, Brasil, Colombia,

Costa Rica, Chile, España, Estados Unidos, Finlandia, Francia, Holanda, Italia, Japón, Perú, Po-

lonia, Suiza y Venezuela.

140 años Museo de Historia Natural de Valparaíso

Este 2018 son 140 años de vida del Museo de Historia Natural de Valparaíso, el cual fue

creado por el educador Eduardo de la Barra el año 1878, en dos salas del Liceo de Hombres de

Valparaíso, que permitieron el desarrollo del segundo museo más antiguo de Chile y el primero

regional.

Por carecer de un edificio propio, el museo fue itinerante hasta el año 1988, gracias a un Co-

modato acordado entre la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam), actualmente el

Servicio Nacional del Patrimonio y la Ilustre Municipalidad de Valparaíso, el museo se reinaugu-

ra en el Palacio Lyon, declarado Monumento Histórico el año 1979.

Actualmente el museo cuenta con diversos servicios a la comunidad como: talleres educativos,

su Biblioteca científica, Sala de lectura, Auditorio, Salas de exposiciones temporales, Asesoría a

investigadores, Apoyo a prácticas profesionales, publicaciones como la Revista Anales del Mu-

seo de Historia Natural de Valparaíso, entre otros, además de ser el depósito legal de la región.

Tiene un promedio de 200.000 visitas al año, y desde el 2012 que se re abrieron las puertas

del museo dada la restauración de los edificios y la renovación de su Museografía Permanente

lo que ha permitido a la fecha la asistencia de más de un millón de visitantes, dado el estándar

internacional logrado en el Museo.

El futuro

La revista se ha adaptado a los tiempos, lo que ha permitido su permanencia hasta el día de hoy,

pero hay desafíos interesantes que darán más oportunidades para que sigan publicando cientí-

ficos y estudiantes que transitan en el mundo digital. El tiempo no da tregua y como tal quizás

la antigua publicación en papel dará paso a lo digital; ¿A dónde nos llevará el futuro?, ¿habrá

otras formas de búsqueda en línea?, estas y otras incógnitas se despejarán, pero la esencia de su

inicio siempre estará plasmada en su contenido.

Final

Agradecemos a todos los académicos, estudiantes y especialistas del museo que han publica-

do en este número aniversario N*31, seguramente será una revista que marque un Hito por su

medio siglo de vida.

Loredana Rosso Elorriaga

Directora

Museo de Historia Natural de Valparaíso.

ANATESi Í Volumen 31, 2018.

EST Editorial

EDITORIAL

Anales del Museo de Historia Natural de Valparaíso

50 años de existencia apostando por el estudio y divulgación de las Ciencias Naturales en la

Región de Valparaíso

El primer volumen de la Revista Anales del Museo de Historia Natural de Valparaíso fue publica-

do en 1968, en donde la visión museológica vivía un proceso de transformación en el concepto

de comprender y definir a un museo no solo por su exhibición, sino también comprender a este

como un centro de investigación, en donde cada objeto museístico es concebido como una

fuente de información y documentación valiosa, propulsora de nuevo conocimiento.

Desde esta perspectiva la Dirección de Biblioteca, Archivos y Museos, la Sociedad Científica de

Valparaíso y la Conservadora del Museo, Nina Ovalle Escobar, apostaron por crear esta publica-

ción con un espíritu de comunidad en la valoración de las ciencias y de la descentralización del

conocimiento, dotando en este caso a la Región de Valparaíso con una plataforma de expresión

científica teniendo como soporte a uno de los tres museos de Chile estudioso de las ciencias

naturales y el segundo más antiguo del país, el Museo de Historia Natural de Valparaíso.

A través de los Anales del Museo importante conocimiento local fue desarrollado y son hoy

antecedentes base de numerosas investigaciones y de preparación de futuros profesionales en el

área de las ciencias naturales, destacando por ejemplo el estudio de los incendios forestales en

el Parque Nacional La Campana (Saiz, F.), la identificación de líquenes (Redón, J.) y un amplio

catalogo en el estudio de la Zoología. Frente al desarrollo y avances de las ciencias, la publica-

ción a sumado a su trayectoria nuevas tendencias de contenido como lo son el estudio de la

neurociencia, bioantropología, paleontología, el estudio de hallazgos arqueológicos regionales

recientes junto a la apertura hacia las ciencias sociales desde una perspectiva histórica de Valpa-

raíso, trabajando constantemente para ser una publicación que signifique un aporte a la región

y a la cultura del país.

En la actualidad, ya con 50 años transcurridos desde la publicación del primer volumen, el es-

cenario de la investigación científica en Chile y el mundo ha presentado cambios en como com-

prendemos, gestamos y difundimos la información. Hoy, situados en la era de la información,

las tecnologías y el conocimiento, la investigación tiene un papel relevante y de alto impacto

en el desarrollo económico, político, social y cultural de un país. Ante ello las plataformas y las

condiciones de publicación cambian, el internet y la infoxicación se imponen, los repositorios

digitales se establecen y es ahí donde entre la oportunidad de desarrollo comienza una nueva

brecha: el real acceso al conocimiento. Por ello el desafío es mayor y todos los esfuerzos que

confluyen para crear esta publicación año a año son para lograr que la comunidad de la región

de Valparaíso y el país acceda a conocimiento científico en ciencias naturales de buena calidad,

de manera gratuita, en formato impreso y con acceso digital, con temáticas que a pesar de ser

especificas en su estudio permitan a la comunidad re significar contenidos propios de su historia,

cultura y entorno, democratizando el conocimiento desde la entidad museal y aportando a la

comunidad científica experta.

En esta edición, deseo destacar la importancia que tiene el Museo de Historia Natural de Valpa-

raíso como autoridad científica y depósito legal de la Región, quien como entidad especialista

promueve la investigación de las colecciones educativas, biológicas, arqueológicas, y bibliográ-

ficas que custodia ya desde 1878. Cada proceso en la cadena de trabajo del museo, referido a

la documentación, conservación, valoración, difusión de las colecciones, creación de diferentes

estrategias educativas y de comunicación se torna fundamental y gracias a ello podemos invitar-

les de forma activa a investigar nuestras colecciones.

El presente volumen representa fielmente el espíritu de un esfuerzo mancomunado y colabo-

rativo que tuvo la creación de la primera edición de Anales del Museo, hoy el resultado es el

Volumen 31, 2018 que reúne la experiencia de investigadores especializados y el aporte de nue-

vas generaciones abordando temáticas como la biología, zoología, arqueología, antropología,

historia, ecología y medioambiente.

La invitación a investigar el patrimonio natural, cultural e histórico que custodia el Museo de

Historia Natural de Valparaíso esta realizada. El conocimiento lo hacemos todos desde distintos

frentes, como revista y museo, la divulgación del conocimiento científico, su explicación en un

lenguaje claro y la creación de diferentes instancias e iniciativas que permitan su diálogo, ayu-

daran a acortar la brecha del conocimiento y brindar a la comunidad el acceso a la información

referido a las ciencias naturales, siendo la Revista Anales del Museo una extensión del quehacer

de la importante entidad que es el “Museo de Valparaíso”.

Vivian Cordero Peñafiel

Editora General

Anales del Museo de Historia Natural de Valparaíso

ANALES 7 Volumen 31, 2018. Páginas 9-22

MAA Arqueología y Antropología

COLECCIONES DEL ÁREA DE ARQUEOLOGÍA DEL MUSEO DE HISTORIA

NATURAL DE VALPARAÍSO, SU DOCUMENTACIÓN, CASO DE ESTUDIO

COLECCIÓN ARQUEOLÓGICA LODWIG-METALES

COLLECTIONS OF THE ARCHEOLOGY AREA OFTHE NATURAL HISTORY MUSEUM OF VALPARAISO, ITS DOCU-

MENTATION, LODWIG METALS ARCHEOLOGICAL CASE STUDY COLLECTION

Lilian López Labbé *

RESUMEN: El área de arqueología del Museo de Historia Natural de Valparaíso alberga cuatro

tipos de colecciones culturales o elaborados por el hombre (Dibam, 2007) que conforman la

colección patrimonial del museo y que se clasifican en objetos etnográficos, arqueológicos,

patrimonio cultural de Valparaíso y artesanía chilena. Mantiene además, colecciones bioantro-

pológicas y arqueológica de estudio.

Para realizar el trabajo de documentación de sus colecciones se proponen tres fases principales

de acción y se toma como caso de ejemplo a la colección Lodwig de materialidad metal. La que

fuera donada al museo por Juan Lodwig en 1921.

Al término de este proceso se obtiene una colección sistematizada y embalada en condiciones

de conservación, ubicada en un sector especial dentro del depósito tomando en consideración

aspectos relevantes para su óptimo resguardo, registrada en base de datos donde se puede acce-

der de forma inmediata a toda la documentación asociada a ella incluyendo tesis e investigacio-

nes relacionadas, fotografías y fichas.

Las colecciones que albergan los museos guardan información relevante acerca de aquellas cul-

turas a las que les pertenecen, el objeto toma una relevancia especial cuando es posible acceder

y entender su significado, su investigación, difusión y puesta en valor son tareas primordiales

para los encargados de colecciones para lo cual la documentación juega un rol fundamental.

PALABRAS CLAVES: manejo de colecciones, colecciones arqueológicas, colección Lodwig, em-

balajes colecciones metálicas.

ABSTRACT: The archeology area of the Natural History Museum of Valparaiso is home of four

types of cultural collections or human-made creations (Dibam, 2007) that make up the patri-

monial collection of the museum and are classified as ethnographic and archeological objects,

cultural heritage of Valparaiso and Chilean handicrafts. lt also keeps bioanthropological and

archeological study collections.

In order to perform the task of documenting their collections, three main stages of action are pro-

posed, and the Lodwig collection of metal material is used as an example, which was donated to

the museum by Juan Lodwig in 1921.

At the end of this process, a systemized and packed collection with proper conservation condi-

tions is obtained, which is located in a special area inside the warehouse taking to consideration

important features for an optimal protection, registered in a database where all the documenta-

tion associated to it can be accessed immediately, including related theses and research, photos

and file cards.

* Ingeniera Química, Área de arqueología, Departamento de Ciencias e Investigación, Museo de Historia Natural de Valparaíso. Lilian.lopezQ museosdibam.cl

Recibido: 28 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

Lilian López Labbé

The collections kept by the museums have relevant information about their respective cultures,

an object kept here acquires special relevance when it is possible to access and learn about its

meaning. The research, dissemination and valuing are important tasks for those in charge of the

collections, for whom documentation has a crucial role.

KEYWORDS: Collections management, Archeological collections, Lodwig collection, packing of

metallic collections.

INTRODUCCIÓN

Tal como expresa Lina Nagel en el Manual

de Registro y Documentación de Bienes Cul-

turales editado por la Dirección de Bibliote-

cas Archivos y Museos en 2007, las primeras

preguntas que cualquier encargado o curador

de una colección patrimonial deben hacerse

cuando se comienzan las tareas de registro de

colecciones son; ¿Qué tenemos? ¿Dónde lo

tenemos? y ¿Cómo lo tenemos? (Nagel, 2008).

En mayo de 2016 comenzaron mis labores

como encargada del área de arqueología del

Museo de Historia Natural de Valparaíso, y la

documentación de sus colecciones fue una de

las principales tareas que debía asumir.

Para esa fecha, el departamento de ciencias

e investigación del cual forma parte el área

de arqueología se encontraba desarrollando

desde el año 2015 el proyecto FODIM!' “Pro-

grama de Documentación y conservación en

depósitos que acogen colecciones de ciencias

naturales y arqueología, para el desarrollo de

políticas de colecciones que permitan dar pro-

tección a las piezas patrimoniales del Museo

de Historia Natural de Valparaíso” (Quiroz,

2015). Este proyecto permitió adquirir mate-

riales de conservación, mobiliario y sistemas

de seguridad para los accesos a los depósitos,

y comenzar con la revisión e inventario de los

objetos naturales? que alberga el área de bio-

logía. Sin embargo, debido a la falta de un en-

1 Fondo para el Fortalecimiento y Desarrollo Institucional de

Museos Regionales y Especializados de la Dirección de Bibliotecas,

Archivos y Museos.

2 Cordero, L. 2017 Protocolo Manejo de Colecciones y Sistemas

de Inventario. Objetos naturales son aquellos no intervenidos por el

hombre, sin embargo se considera pertinente hablar más bien de

colecciones de objetos de origen cultural (elaborados por el hombre)

y colecciones de objetos de origen natural que no siendo elaborados

por el hombre han sido modificados a ser preparados y mantenidos en

el tiempo en forma artificial como por ejemplo a través de taxidermia,

preparaciones osteológicas o la fijación de tejidos mediante

preservantes líquidos.

cargado del área de arqueología sus coleccio-

nes aún no se habían integrado al proyecto.

Al mismo tiempo, se encontraba en desarro-

llo un proyecto del Centro de Documentación

de Bienes Patrimoniales llamado “Trabajo de

Registro Colección de Arqueología Chilena

Museo de Historia Natural de Valparaíso”

ejecutado por la arqueóloga Iris Moya, que

consideraba el registro completo y válido de

objetos pertenecientes a la colección Lodwig

y de Arqueología Chilena para ser ingresados

a SURDOC, (Sistema Unificado de Registro

Documentación). Este trabajo se amplió, para

incluir objetos de las colecciones de Perú,

Mesoamérica y Europa, completando de esta

manera 800 registros (Moya, 2016).

ANTECEDENTES GENERALES DEL MUSEO

DE HISTORIA NATURAL DE VALPARAÍSO

El Museo de Historia Natural de Valparaíso

fundado por el destacado educador, escritor

y periodista Eduardo de la Barra en el año

1878, en algunas salas del entonces Liceo de

Hombres de Valparaíso, y con un profundo

sentimiento de que esta institución sea fuen-

te de conocimiento sobre la ciencia y la na-

turaleza para estudiantes y personas de toda

índole que quisieran visitarlo (Henríquez, et

al. 2016). Este año, el Museo cumple ciento

cuarenta años de vida y es el segundo museo

más antiguo de Chile.

Durante este largo período de existencia, el

Museo ha debido enfrentar diversos desafíos,

entre los cuales se encuentra el terremoto y

posterior incendio de 1906 donde, además

de destruirse el edificio que lo albergaba, se

perdió prácticamente la totalidad de sus colec-

ciones. En un gran esfuerzo, el entonces direc-

tor del museo don Carlos Porter comienza la

difícil tarea de la reconstrucción y obtención

de nuevas colecciones, con la ayuda de, se-

gún sus palabras, el pueblo de Valparaíso y la

decidida voluntad de hombres progresistas y

patriotas y secundado con un personal ya for-

mado, entusiasta y laborioso (Henríquez, et al.

2016). Así, de 6037 piezas con las que conta-

ba el museo en 1906 y la pérdida de práctica-

mente la totalidad de ellas, el año 1907 debi-

do a las gestiones antes mencionadas el museo

llegó a tener 8524 piezas (Cordero, 2018).

El Museo de Historia Natural se instaló en di-

versos lugares, incluyendo el Liceo Amunáte-

gui en Santiago que lo albergó temporalmente

luego del terremoto, luego volvió a Valparaí-

so, específicamente a Playa Ancha, ocupando

el edificio donde se encuentra ahora el Servi-

cio Hidrográfico y Oceanográfico de la Arma-

da (SHOA). También ocupó el ahora llamado

Café Vienés en calle Esmeralda, y un edificio

ubicado en calle Valparaíso de Viña de Mar,

hasta 1988 cuando se traslada al Palacio Lyon,

actual sede de la exhibición permanente del

museo. Las colecciones sin embargo, sufren

otro cambio y ya en 2003 se trasladan defi-

nitivamente al edificio Carlos Porter, anexo al

Palacio Lyon que fue remodelado con el fin

de ubicar el laboratorio, depósitos de colec-

ciones, biblioteca y oficinas administrativas,

quedando con 1020m? construidos en 5 pisos

(Henríquez, 2014).

ANTECEDENTES

GENERALES DE LAS

COLECCIONES DE ÁREA DEARQUEOLOGÍA

A julio de 2018, el área de arqueología del

museo cuenta con tres depósitos de coleccio-

nes, los que en total suman aproximadamen-

te 266m? todos ubicados en el edifico Carlos

Porter, con acceso restringido”.

Alberga cinco tipos de colecciones de ob-

jetos culturales o elaborados por el hombre

(Dibam, 2017) que pertenecen a la colección

patrimonial del museo y que se clasifican de

la siguiente manera:

Etnográficos: Según libros, planillas de

inventario y bases de datos*, los prime-

ros objetos que conforman esta colección

corresponden a 14 objetos donados en

3 Para acceder a la investigación de sus colecciones se deben seguir

los procedimientos indicados en documento “protocolo de acceso a

las colecciones del área de arqueología” documento no publicado.

4. Se revisó libro de inventario antiguo, además de bases de datos.

Colecciones del área de Arqueología del Museo...

el año 1915, provenientes de Rapa Nui,

Perú, Bolivia y Cultura Mapuche. Una co-

lección que destaca por el tipo de objetos

y su procedencia es la Colección Poppe

de Oceanía, ingresada en el año 1916 con

85 objetos provenientes de lugares como

Tahiti en la Polinesia Francesa, Samoa, Fiji

e Islas Carolinas, entre otros.

Arqueológicos: Objetos formatizados ob-

tenidos en contextos arqueológicos. De

gran relevancia, una colección de piezas

arqueológicas recolectadas en la zona de

Caldera a partir de 1890 (Becker, 1997),

de adscripción Molle, Diaguita, Copiapó,

Diaguita e Inca (Becker, 1997; Latorre et

al., 2007; Corral, 2008; Gutiérrez, 2012;

Moya, 2016), ingresada al museo en el

año 1921 por los herederos de Juan Lod-

wig quien desarrolló excavaciones asiste-

máticas en el litoral de Caldera y la pun-

tilla norte de Caldera a fines del siglo XIX

(Corral, 2008).

Patrimonio cultural de Valparaíso: objetos

provenientes de diversos edificios y secto-

res de Valparaíso. Recientemente se ingre-

saron al catálogo SURDOC?, mediante un

proyecto financiado por el Centro de Do-

cumentación de Bienes Patrimoniales, 183

objetos provenientes de edificios y lugares

de la comuna de Valparaíso, incluyendo

algunos pertenecientes al “Palacio Lyon”

actual sede del museo.

Artesanía Chilena: Se clasifican aquí ob-

jetos de elaboración chilena artesanal.

Destaca una colección de 26 objetos co-

rrespondientes a “artesanías de la monjas

clarisas”.

Bioantropológicos: Compuesta por restos

humanos que a julio de 2018 suman apro-

ximadamente 233 individuos esqueleti-

zados y 16 momias en diferentes etapas

de momificación, incluyendo 4 momias

negras o de preparación complicada per-

tenecientes a la cultura Chichorro (Ore-

llana, 2017; López, 2017), ingresados los

primeros entre 1913 a 1915. Cabe desta-

car aquí lo siguiente: “Los restos humanos,

Sistema Unificado de Registro Documentación

Lilian López Labbé

no obstante son de origen natural, desde

el punto de vista de la documentación,

han sido tradicionalmente tratados como

objetos culturales dentro de los museos,

ya sea porque se encuentran en un con-

texto cultural junto con objetos de esta

naturaleza o bien porque han sido inter-

venidos como es el caso de las momias o

fardos funerarios y otros” (Dibam, 2017).

No obstante deban seguir siendo tratados

como objetos culturales para efectos de

inventario y registro, en atención a la re-

cuperación del respeto y la dignidad de la

que son merecedores más allá de la muer-

te, desde inicios del siglo XXI en el ámbito

museológico internacional ha cambiado

el paradigma, pasando ahora a recuperar

su estatus de sujetos (Dibam, 2017). En

consideración a esto, los restos humanos

que custodia el Museo de Historia Natural

de Valparaíso han sido separados del resto

de las colecciones y se han ubicado en un

sector especial con señalética que indica

su presencia.

Dentro del área también existe la colección

arqueológica o de estudio, que está consti-

tuida por material arqueológico proveniente

de excavaciones derivadas de estudios de im-

pacto ambiental o rescates arqueológicos. No

obstante, este tipo de colecciones debe estar

registrada en libros de registro con fichas y ba-

ses de datos especiales, debe ser tratado de

una manera distinta a la colección patrimo-

nial del museo. (Dibam 2017). El último ingre-

so corresponde a los materiales encontrados

en el proyecto de estacionamientos subterrá-

neos de Plaza O'Higgins, donde se encontró

un asentamiento prehispánico Aconcagua

(Garceau, 2017).

MATERIALES Y MÉTODO

Para graficar el proceso de documentación

de las colecciones del área que se ha estado

desarrollando desde mayo de 2016, se tomó

como caso de estudio la colección arqueoló-

gica-Lodwig de metales. Según el listado de

clasificación de objetos del Libro Il, en el “re-

gistro central de objetos”, la colección cons-

taba de 300 objetos clasificados como “Chile

Metales”, los que comienzan desde el número

de inventario 1850 y termina con el número

2150, correlativamente divididos en trece ti-

pos de objetos (Vera, 1976).

Para comenzar a responder a las preguntas de

“qué tenemos, dónde lo tenemos y cómo lo

tenemos”, se definieron tres acciones o fases

principales en vista de que el principal o pri-

mer problema diagnosticado para comenzar

el trabajo eran colecciones desordenadas y

dispersas entre los depósitos del área:

Fase 1: Asignar a cada depósito tipos de colec-

ciones, y reubicarlas según la asignación

dada con el objetivo de tenerlas agrupadas

en forma separada y de ahí comenzar el tra-

bajo de revisión y/o elaboración de inventa-

rio. Esta fase también incluye el monitoreo

climático de los depósitos usando RE-5 da-

talogger Elitech, y RE-4HC.

Fase 2: Elaborar base de datos en Excel, ya

que es el formato exportable desde el Sis-

tema Unificado de Registro Documenta-

ción (SURDOC? el cual contiene hasta la

fecha 3143 registros documentados, agre-

gando otros campos que ayudan a la do-

cumentación de los objetos, y se incluyen

hipervínculos a carpetas por objeto, para

tener rápido acceso a toda la información

asociada, tales como fichas, documentos y

fotografías desde la misma base de datos.

Fase 3: Reunir toda la información existente

sobre las colecciones, tales como libros

de registro, archivadores, bases de datos,

prácticas, investigaciones, archivos foto-

gráficos, etc. Digitalizar y archivar.

RESULTADOS

Caso de la colección arqueológica-Lodwig

Metales

En este proceso se tomó como referencia las

mismas fases indicadas en la metodología para

la colección general. Es importante destacar

que ellas no son correlativas, ya que se debe

trabajar en las tres fases en forma simultánea.

Sin embargo, se separan para planificar mejor

las tareas relacionadas con cada una de ellas.

Para albergar la colección patrimonial se dis-

6 www.surdoc.cl

puso el depósito 4A del primer piso. En este

lugar ya se encontraba casi la totalidad de

esta colección, sólo se trasladó a otro depó-

sito la colección arqueológica de estudio,

se dejó en un sector especial y separada la

colección bioantropológica en atención a

los nuevos paradigmas que la institución

ha adoptado, donde las colecciones de res-

tos humanos de ser objetos se deben tra-

tar y pensar como sujetos (Dibam, 2017)

Se hizo una búsqueda de todos los objetos que

pudieran pertenecer a la colección “Chile Me-

tales” de procedencia Lodwig, encontrando

dos cajas con bolsas y con listado de su con-

tenido” , además de varios objetos dispersos

(Figura 1, 2 y 3 respectivamente).

Fig. 1 Cajas con bolsas sueltas y listado. Colección ar-

queológica-Lodwig Metales.

7 Trabajo de práctica profesional realizado por Gabriela Pérez

durante 2014.

Colecciones del área de Arqueología del Museo...

maft

Fig. 2 Cajas con bolsas sueltas y listado. Colección ar-

queológica-Lodwig Metales.

Fig. 3 Objetos dispersos. Colección arqueológica-Lodwig

Metales.

Posteriormente, se sacaron de sus cajas y se

dispusieron en un mesón de trabajo con el

fin de comenzar a revisar y chequear según

el libro “Registro Central de Objetos sección

arqueología 2” parte” (Figuras 4, 5 y 6).

Lilian López Labbé

Fig. 4 Revisión de objeto para inventario. Colección ar-

queológica-Lodwig Metales.

Fig. 5 Registro Central de Objetos sección arqueología 2?

parte. Colección arqueológica-Lodwig Metales.

Fig. 6 Preparación de objeto para embalaje e inventario.

Colección arqueológica-Lodwig Metales.

La mayoría de los objetos se encontraron en

buen o regular estado de conservación, lim-

pios y embalados en espuma dentro de bolsas

tipo Ziploc selladas y con paquetitos de sílica

gel en su interior. En general, no presentaron

evidencia de corrosión activa (CNCR, 2014).

La mayoría de ellos tenían asociado su núme-

ro de inventario. Cabe destacar que gracias al

proyecto “Colección Lodwig. Visiones de un

pasado atrapado en un museo”, ejecutado por

Cristian Becker en 1996 y financiado por el

Fondo de Apoyo a la Investigación y Conser-

vación de la Dirección de Bibliotecas Archivos

y Museos, con la asesoría del Centro Nacio-

nal de Conservación y Restauración (Becker,

1997), estos objetos se mantuvieran estables y

relativamente ordenados por alrededor de 20

años, lo que permitió que la revisión y che-

queo de inventario se realizara con relativa

fluidez.*

Sin embargo, ya en 2017 y por la ausencia de

una persona encargada de estas colecciones,

la cámara de vidrio hermética construida para

mantener esta colección no existía, la sílica

gel se encontraba ya en viraje a rosado indi-

cando su saturación por lo que ya no estaba

cumpliendo su función y, tal como se mencio-

8 En el trabajo de práctica de Gabriela Pérez se hizo limpieza a

las bolsas contenedoras, sin hacer mención de que hubiera realizado

algún tratamiento a los objetos, por lo que éstos se deben haber

mantenido en buenas condiciones por su embalaje.

nó, varios de los objetos estaban dispersos en

cajas separados y fuera de sus bolsas contene-

doras originales, presentado suciedad, polvo

superficial y números de inventario perdidos

o dispersos en cajas. Además, las bolsas que

aún contenían los objetos se encontraron des-

ordenadas dentro de cajas produciendo que

varios de ellos se cayeran de su embalaje, tal

como se observa en las figuras 7 y 8.

Fig. 7 Objetos dispersos en cajas y fuera de sus bolsas

contenedoras originales. Colección arqueológica-Lodwig

Metales.

Fig. 8 Bolsas con objetos sueltos y desordenados. Colec-

ción arqueológica-Lodwig Metales.

Colecciones del área de Arqueología del Museo...

En enero de 2017 comenzó el monitoreo de

temperatura y humedad relativa (HR) en los

depósitos de colecciones. Así, para el depósi-

to 4A existen dos tipos de datos, uno de ellos

es el monitoreo en la puerta de acceso al de-

pósito que permite registrar en tiempo real

las condiciones de temperatura y humedad

dentro de él y tomar acciones si fuera nece-

sario (Quiroz, 2015). Los datos se registran

manualmente en planilla de papel, que luego

se traspasan a una planilla Excel. Existen re-

gistros desde octubre de 2017, registrándose

un promedio de humedad relativa de 63.2%

y temperatura promedio de 22.4*C, con fluc-

tuaciones de humedad relativa entre 75.7%

y 61.1%. El otro tipo de datos fue obtenido

mediante un datalogger ubicado en el interior

del depósito, entre las cajas con colecciones

sobre estantería metálica. Se registraron datos

de temperatura entre enero de 2017 y agosto

del mismo año cada 15 minutos, observándo-

se una temperatura promedio de 20.1*C, con

fluctuaciones entre 13.6%C y 26.4%C. Según

las notas del ICC 9/2 y 9/1, la humedad re-

lativa máxima en la que deben almacenarse

los objetos de metal y en especial de cobre

y sus aleaciones, es de 50%. Las condiciones

indicadas por el Centro Nacional de Conser-

vación y Restauración en 1997 para la colec-

ción Lodwig-metal en específico, eran entre

el 20% y 30% de humedad relativa (Becker,

1997). Se debe mencionar que este depósi-

to de colecciones alberga distintos tipos de

objetos con diversas materialidades, los que

consideran distintos tratamientos y distintas

condiciones óptimas de almacenaje. Para co-

lecciones mixtas se recomienda que la hume-

dad relativa se mantenga entre rangos de 35%

y 55% (CNCR, 2014).

Tomando en consideración los rangos ópti-

mos de HR para las colecciones mixtas y la

realidad existente dentro del depósito, se de-

cidió tomar acciones concretas para tratar de

forma especial esta colección. No obstante,

también se deben tomar medidas para bajar

la humedad relativa del depósito en general y

más importante aún, regular sus fluctuaciones

tratando de mantener estabilidad.

Gracias al proyecto “Programa de Docu-

mentación y conservación en depósitos que

acogen colecciones de ciencias naturales y

Lilian López Labbé

arqueología, para el desarrollo de políticas

de colecciones que permitan dar protección

a las piezas patrimoniales del Museo de His-

toria Natural de Valparaíso”, financiado por

el Fondo para el Fortalecimiento y Desarrollo

Institucional de Museos Regionales y Especia-

lizados de la Dirección de Bibliotecas, Archi-

vos y Museos que comenzó a ejecutarse en el

año 2015, y cuya segunda parte se ejecutó en

2017 (Quiroz, 2015-2017), el departamento

de Ciencias e Investigación y por ende el área

de arqueología contaba con material de con-

servación adecuado para el correcto embalaje

de esta colección.

Para ello se utilizó espuma de polietileno ex-

pandido (ethafoam), tybek, bolsas de polieti-

leno con sello hermético, sílica gel de vira-

je azul-rosado y cajas de cartón corrugado

rígido estándares (Dibam, 2018), además de

datalogger para monitoreo de temperatura y

humedad en el interior de las cajas y bolsas.

El trabajo de embalaje fue realizado por Fran-

cisco Guzmán, quien en 1997 fue capacitado

en embalaje de conservación en el marco del

proyecto “Colección Lodwig. Visiones de un

pasado atrapado en un museo”.

Los objetos se dispusieron en bandejas de po-

lietileno con cama de tybek, figuras 9 y 10, las

que fueron introducidas dentro de bolsas de

polietileno transparente con cierre hermético

que las aísla del ambiente exterior y minimi-

za el contacto de los objetos con el oxígeno

y polvo ambiental manteniendo del mismo

modo un microclima logrado a través de sílica

gel, figura 11. Las bolsas selladas se introdu-

jeron en cajas de cartón que las mantiene se-

guras y sirve como primera barrera ambiental,

figura 12. La humedad relativa se monitorea

constantemente a través de datalogger y se

mantiene en rangos de 45% +-5, estos valo-

res y la forma de embalaje se determinaron

tomando en consideración la bibliografía con-

sultada así como conversaciones personales

con conservadoras especialistas en embalaje

de colecciones patrimoniales priorizando la

posibilidad de mantener la estabilidad en el

tiempo de los indicadores.?

9 Notas del ICC 9/1, proyecto Becker 1997 y conversación

personal con Valeria Sepúlveda y Andrea Hermans.

Fig. 9 Francisco Guzmán en labores de embalaje. Colec-

ción arqueológica-Lodwig Metales.

Fig. 10 Detalle bandejas de polietileno con cama de ty-

bek. Colección arqueológica-Lodwig Metales.

B ' Ls cda

Fig. 11 Uso de sílica gel. Colección arqueológica-Lodwig

Metales.

Fig. 12 Bandeja de polietileno en bolsa con sello herméti-

co al interior de caja de conservación. Colección arqueo-

lógica-Lodwig Metales.

Colecciones del área de Arqueología del Museo...

Las cajas se ubicaron en una sección del de-

pósito alejado de puertas y ventanas lo que

permite tener una mayor estabilidad de la hu-

medad relativa y temperatura, se procuró ade-

más, que se ubicaran en repisas de fácil acce-

so para poder realizar inspecciones regulares

al estado de conservación de los objetos si-

guiendo las indicaciones del Instituto de Con-

servación Canadiense que en sus notas del

ICC 9/2, indica la conveniencia de este tipo

de inspecciones recomendando que se hagan

en forma mensual debido principalmente a la

rapidez con la que el material metálico sufre

procesos de oxidación (ENCR, 2014).

En la fase dos se elabora la base de datos to-

mando como base informe Excel descargado

desde SURDOC'*” , con 2882 objetos patri-

moniales ingresados hasta mayo de 2018, de

los cuales 143 pertenecen a la Colección Lod-

wig de materialidad metal. Estos 143 objetos

cuentan con información de documentación

bastante completas, tales como medidas, ads-

cripción cultural, evaluación del estado de

conservación, descripción y origen de la co-

lección entre otros, además de fotografías es-

tandarizadas'' para cada uno. La base de datos

de objetos patrimoniales del área de arqueo-

logía se completó según el Registro central de

objetos de 1976 y el libro de “actas inventario”

elaborado por los anteriores encargados del

área Jaime Vera y Cristian Becker respectiva-

mente, sumando varios campos considerados

necesarios para el objetivo de mantener toda

la información sobre cada uno de los objetos

reunida en un solo lugar, con rápido y fácil

acceso a ella, incluyendo fotografías y fichas

mediante hipervínculos. A mayo de 2018 ya se

han contabilizado más de 7500 objetos.

En el proceso de revisión, reordenamiento y

clasificación de la colección se definieron cin-

co categorías principales ya mencionadas y

explicadas en “Antecedentes generales de las

colecciones de Área de arqueología” (etnográ-

ficas, arqueológicas, patrimonio histórico de

Valparaíso, artesanía chilena y bioantropoló-

gica). Como segunda categoría se consideran

los orígenes de las colecciones, quedando

registrado en un campo específico para ello.

Sistema Unificado de Registro Documentación

Parámetros establecidos para www.surdoc.cl

Lilian López Labbé

Como una sub división se consideró dentro de

la Colección Lodwig incorporar la materiali-

dad, quedando entonces esta colección como

arqueológica/ Lodwig-metales. Esto ayuda a

mantener la unidad de la colección en base

de datos, pudiendo acceder mediante filtros a

toda la Colección Lodwig. Cabe destacar que

no se hace ningún tipo de cambio en el núme-

ro de inventario y menos alguna modificación

en los libros originales, esta nueva estructura

es sólo una clasificación que ordena la colec-

ción completa del área asociando los nombres

de ellas a su procedencia, en especial cuando

hay colecciones grandes y de la importancia

de la Colección Lodwig.

De esta manera, en el proceso de revisión

del inventario terminado en mayo de 2018,

se concluyó que la colección Arqueológica

Lodwig-metales del Museo de Historia Natu-

ral de Valparaíso consiste en 374 objetos, de

los cuales hay 44 ausentes o no encontrados,

(consignado con la letra A, en campo de pre-

sencia)'?, 5 objetos sin número de inventario y

2 con número de inventario repetido. La fase

tres implica la búsqueda y revisión de toda la

documentación asociada a las colecciones

que se pueda encontrar, tarea que aún está en

desarrollo. No obstante, esta búsqueda per-

mitió identificar 40 objetos de la colección

Lodwig-metal que fueron prestados al Museo

Regional de Atacama en el año 1997 con el

fin de que fueran parte de una exposición que

se montaría en el marco del XIV Congreso Na-

cional de Arqueología Chilena'”. El préstamo

consistió en 131 objetos de distintas materia-

lidades que pertenecen a la colección Lodwig

del Museo de Historia Natural de Valparaíso.

En la tabla 1 se resume el resultado de la revi-

sión del inventario para esta colección.

Tabla 1. Resumen inventario colección Lodwig-

metales

Total de objetos

374

En préstamo al Museo Regional de

EE: 40

Atacama Copiapó

Sin número de inventario visible

Con número de inventario repetido

13 Documento 30/97 con listado completo de objetos en

préstamo enviado por Cristian Becker a Miguel Cervellino Director

Museo Regional de Atacama en 1997.

Base de datos área arqueología

Los antecedentes reunidos sobre investigacio-

nes, trabajos de práctica y tesis sobre este ma-

terial arrojaron interesante información que se

utilizó para completar la documentación de la

colección y aclarar en la medida de lo posi-

ble adscripciones temporales y culturales, así

como categorías y subcategorías morfológicas

de los objetos, además de técnicas de manu-

factura. En este contexto, se revisaron cinco

trabajos relacionados con la colección Lod-

wig-metales (Ovalle 1968; Becker 1997; Lato-

rre et al. 2007; Corral 2008 y Gutiérrez 2012).

Nina Ovalle (1968) estudia diez miniaturas lí-

ticas pertenecientes a la colección Lodwig, y

concluye que “parecen tener una antiguedad

relacionada con el contacto Tiwanaku que

vuelven a aparecer en el horizonte incaico”.

Además, indica que “parece evidente su pre-

sencia en las llamadas culturas Diaguitas Chi-

lenas y Argentinas” (Ovalle 1968: 246).

Por su parte, Cristian Becker (1997) aporta im-

portante información sobre la colección Lod-

wig. El autor menciona haber tomado contac-

to con coleccionistas de la zona y constatar

que los objetos que integran esta colección

son idénticos a los que ellos poseen además

de encontrar el antecedente de que “la ma-

yoría de estas piezas provienen de uno de los

cementerios arqueológicos más grandes de la

zona”.

Latorre et al. (2007) identifican técnicas de

manufactura, posible adscripción temporal y

cultural para 306 objetos metálicos de esta co-

lección, ya que del universo estudiado (316),

excluyen 10 que corresponderían a objetos

históricos debido a que su materia prima es

hierro, y dos no metálicos que fueron teñidos

por el óxido de cobre.

Se describen diecinueve categorías formales,

dentro de las cuales las más abundantes son

anzuelos, barras, cinceles, aros y cuchillos.

Indican también técnicas de manufactura pre-

sente y materia prima, determinando que el

90.85% de la muestra estudiada corresponde

a cobre o aleaciones con un alto porcentaje

de cobre.'* En relación a la adscripción tem-

poral y cultural indican que sólo los tupu,

14 Tabla 3 en Latorre et al. 2007: 96

tumi y láminas circulares pueden asignarse

con seguridad a la etapa del dominio Inca,

incluyendo una pinza de cuerpo trapezoidal

que en su extremo se curva formando un arco

de suspensión. En relación a la adscripción

cultural, indican que no es posible determi-

nar con certeza sólo por la localidad donde se

encontraron los objetos qué población pudo

haberlos ocupado y/o producido ya que no se

sabe a ciencia cierta qué población o pobla-

ciones ocuparon dicho lugar, por lo que para

distinguir posibles adscripciones se basan en

comparaciones morfológicas y de técnicas de

manufactura.

Como resumen, indican que la mayor parte

de la muestra presenta características forma-

les que corresponden a una amplia disper-

sión espacial, incluyendo el Norte Grande

de Chile y el Noreste Argentino (anzuelos,

barras, cinceles y cuchillos). En especial los

aros podrían relacionarse principalmente con

contextos Diaguita, y las cuentas, cascabeles

y campanillas cónicas podrían corresponder a

una tradición con origen en el Norte Grande

e influenciada por tradiciones del área Andina

Central (Latorre et al., 2007: 99).

En relación a los estilos tecnológicos, distin-

guen tres tradiciones de manufactura, los que

corresponden al noreste argentino o a influen-

cias cuzqueñas, otras derivadas de los andes

Centrales que pueden haber arribado a través

de la expansión de tawantinsuyo o desde el

Norte grande.

Latorre et al. adscriben a la idea de que “Cal-

dera funcionó como un espacio de gran im-

portancia para el Inca, ya que la concentra-

ción de objetos metálicos no alude sólo a la

presencia de la influencia incaica sino que se

observan elementos asociados con personajes

de alto estatus dentro del aparato estatal” (La-

torre et al., 2007: 104).

En 2008, María Ignacia Corral desarrolló su

práctica profesional en el área de arqueología

del Museo, analizando la Colección Lodwig

de materialidad metal. En ella caracteriza los

objetos separando distintos conjuntos artefac-

tuales según su función: utilitarios, suntuarios

y ornamentales.

Colecciones del área de Arqueología del Museo...

De este grupo escoge la categoría ornamenta-

les, analizando 62 objetos que subdividió en

7 categorías principales, como láminas, aros,

tupu, tortero, cuenta, brazalete y anillo. Rea-

liza fichas técnicas con fotografías, medidas,

técnicas de manufactura y descripción de los

objetos. En relación a la adscripción temporal

señala que a pesar de ser objetos descontex-

tualizados, se les ha relacionado con el com-

plejo cultural Ánimas, la cultura Diaguita y la

influencia Inca por las similitudes morfológi-

cas que presentan las piezas (Corral 2008).

Cabe destacar que las fichas elaboradas por

María Ignacia Corral fueron utilizadas para

documentar cada uno de los objetos que ella

analizó y describió en su trabajo.

En el año 2012, Catalina Gutiérrez desarrolló

su memoria para optar al título de arqueólo-

ga, revisando objetos metálicos del litoral de

Atacama procedentes de la colección Echeñi-

que del Museo Nacional de Historia Natural

y parte de la Colección Lodwig ubicada en

el Museo Regional de Atacama, además de

objetos presentes en colecciones del Museo

Paleontológico de Caldera y el Museo Rudolfo

Philippi de Chañaral. La información sobre los

objetos de la Colección Lodwig presentes en

el Museo de Historia Natural de Valparaíso se

obtuvo a partir de investigaciones anteriores

también citadas aquí.

En su investigación realizó una caracteriza-

ción morfológica, asignando 22 categorías

con 56 subcategorías, presentado descripcio-

nes detalladas para cada una de ellas.

Estudia la materialidad metálica proceden-

te de la región de Atacama para determinar

si se hace evidente la presencia de dos tipos

de artefactos; aquellos de origen funcional/

utilitario destinados a la explotación de recur-

sos marinos, y los suntuarios, posiblemente

no manufacturados por las poblaciones cos-

teras y que ingresan a la zona compartiendo

similitudes estilísticas con piezas de Caldera,

eventualmente Arica, junto con zonas del in-

terior como el Noroeste Argentino y el Área

Diaguita, por lo que plantea que el repertorio

metálico del litoral de la región de Atacama,

eventualmente se caracterizaría por la coexis-

tencia de conjuntos de elementos elaborados

Lilian López Labbé

tanto en la costa, como de elementos alócto-

nos, propios de valles interiores (como Área

Diaguita y Copiapó), así como del NOA.

Concluye que la prevalencia de rasgos co-

munes entre distintas zonas geográficas, pro-

bablemente conforman un sustrato común o

tradición propia de los Andes Centro — Sur,

pero que, sin embargo, hubo procesos de in-

teracción entre distintas zonas, desde donde

circularon estos bienes. Así, las características

que adquirieron las tradiciones tecnológicas

litorales revisten de ciertas características pro-

pias, asociadas a “modos de hacer las cosas”,

adaptados a modos de vida específicos (Gu-

tiérrez, 2012).

DISCUSIÓN

La documentación de colecciones donde los

procesos de registro, inventario y cataloga-

ción de los objetos son tareas primordiales, es

un trabajo en constante progreso y tal como

Lina Nagel indica en Manual de Registro y

Documentación de Bienes Culturales, rara-

mente finaliza (Nagel, 2008).

Según el código de deontología del Consejo

Internacional de Museos (ICOM por sus si-

glas en inglés: International Council of Mu-

seums), las colecciones de los museos deben

ser conservadas en beneficio de la sociedad

y su desarrollo y los museos tienen la obliga-

ción específica de facilitar en la medida de

lo posible el libre acceso a ellas, incluyendo

la información relacionada (ICOM, 2013). Es

en este mismo sentido que la Ley de Monu-

mentos Nacionales, según Decreto Supremo

N* 484 de 1990, indica en artículo 21 que las

instituciones asignadas para el resguardo de

las colecciones procedentes de excavaciones

y/o prospecciones deben asegurar la conser-

vación, exhibición y fácil acceso a los inves-

tigadores para su estudio (Ley 17.288, 2016).

Para el Museo de Historia Natural de Valparaí-

so, sus colecciones son el corazón del museo"”.

En este sentido, incluye en su Misión y Visión

el preservar, conservar, investigar y difundir el

patrimonio en todas sus dimensiones. '*

Lema de la dirección del MHNV en relación a sus colecciones.

Misión MHNV, www.mhnv.cl

Para dar cumplimiento a ese objetivo, lo pri-

mero es ordenar, saber exactamente qué se

tiene, dónde y en qué condiciones se tiene,

para luego tomar las acciones necesarias para

cada caso en particular y enfrentar los desa-

fíos que esto conlleva.

Para un museo como este, con 140 años de

historia, que ha tenido que trasladarse en

varias oportunidades, sin duda los libros de

registro e inventarios antiguos fueron de pri-

mordial importancia. Del mismo modo, el tra-

bajo de los encargados anteriores minimizó el

riesgo de pérdidas de objetos al momento de

quedar sin una persona a cargo del área por

casi cinco años. Durante ese tiempo, el ac-

ceso restringido a los depósitos permitió que,

aunque los objetos se encontraran desordena-

dos y dispersos, estuvieran en bastantes bue-

nas condiciones y hasta el momento han sido

hallados en su mayoría.

Hoy en día se cuenta con estrictos protocolos

para el acceso a las colecciones, lo que permi-

te que éstas sean investigadas pero al mismo

tiempo se protegen y se asegura la retribución

por parte de los investigadores en entregar la

información generada.'” Desde mayo de 2017

a mayo de 2018 han tenido acceso a la inves-

tigación de las colecciones del área más de 15

profesionales.

El caso de estudio de los objetos de metal de

la Colección Lodwig es un claro ejemplo de

lo anterior. Luego del registro, solo cuatro de

374 objetos no fueron encontrados, dos de

ellos tienen fichas que indican que ya en la

década del 90 estos objetos no fueron halla-

dos, y es muy probable que los dos restantes

correspondan a algunos de los objetos con

número de inventario repetido (2) o sin nú-

mero de inventario (5). Hasta el momento no

se ha podido identificar con claridad esta si-

tuación, sin duda queda aún mucho trabajo

que realizar y se debe seguir buscando en los

antecedentes sobre la colección.

La diferencia en el numero de objetos encon-

trado con los originalmente indicados en el li-

bro “registro central de objetos” de 300 a 374

se debe principalmente al sistema de conteo,

ya que cada objeto físico debe considerarse en

17 Protocolo de acceso a las colecciones para el área de

arqueología, documento sin publicar.

forma individual. Por ejemplo, en el libro de

registro de 1976 se consideró un objeto con el

número de inventario “1905” que correspon-

de a un fragmento de anzuelo, pero asociados

a él había 31 fragmentos de anzuelo (indica-

dos también en el libro de inventario pero no

considerados por separado en el registro to-

tal de la colección. Ahora se consideran 31

objetos, por lo que en base de datos quedan

1905.1, 1905.2 hasta 1905.31. En definitiva,

no se trata de que se hayan encontrado otros

objetos que no estaban identificados en el li-

bro de registro y se hayan añadido a la colec-

ción, si no que son simplemente los mismos

objetos pero identificados y contabilizados

cada uno e ingresados de esta forma a la base

de datos.

El re embalaje de la colección se realizó con el

objetivo de mejorar lo que ya se había hecho.

En este sentido, los conceptos asociados a él

se mantuvieron, las bandejas y bolsas ziploc

anteriores se convirtieron en bandejas más

grandes y con tybek para cada objeto, y las

bolsas se reemplazaron por otras igualmente

selladas pero del tamaño correcto para estas

nuevas bandejas. Es importante mencionar

aquí la importancia que tendrá el monitoreo

constante de la colección, en relación a los

indicadores de humedad relativa al interior de

las cajas, así como la inspección visual que

se debe realizar mensualmente. El hecho de

que las bolsas de polietileno sean transparen-

tes ayudará a realizar esta inspección sin tener

que sacar los objetos de su microclima.

Otro aspecto del que habrá que tomar accio-

nes en un corto plazo son las condiciones

climáticas de los depósitos de colecciones.

El área de arqueología del Museo de Historia

Natural de Valparaíso alberga colecciones de

muy distinta y compleja naturaleza, con ma-

terialidades que incluyen restos humanos, tex-

tiles, metales, cerámica, vidrio, loza, madera,

material lítico, etc. Sin duda un gran desafío

queda por delante.

Las tres fases de trabajo definidas como me-

todología para enfrentar el desafío de la do-

cumentación de las colecciones del área ha

resultado eficaz y la sistematización de las ac-

ciones en cualquier trabajo de esta naturaleza

resulta primordial para no perderse en el ca-

Colecciones del área de Arqueología del Museo...

mino. Tener una planificación ordenada que

considere tareas de corto, mediano y largo

plazo conlleva a ir logrando metas específicas

que luego se convierten en logros para metas

generales y más grandes.

CONCLUSIÓN

Queda mucho por hacer, el conocimiento

también incluye tener una mirada de todo lo

que falta, pero sin duda la planificación a cor-

to, mediano y largo plazo ayudará a ir mejo-

rando cada día y superando las metas.

Las colecciones que alberga el área de ar-

queología del Museo de Historia Natural de

Valparaíso son testimonio de las personas y

culturas que las elaboraron, las usaron, dis-

frutaron y les dieron un significado especial.

Es tarea nuestra preservar y conservar no sólo

el objeto sino que también su historia, debe-

mos procurar que se realice más investigación

acerca de ellos para que de esta forma se pue-

da acceder a un mayor conocimiento de esos

hombres y mujeres que habitaron en el pasado

y debemos difundir este conocimiento, poner

en valor nuestras colecciones, pero nada de

esto es posible si no sabemos primero qué te-

nemos, dónde lo tenemos y cómo lo tenemos.

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gía, para el desarrollo de políticas de coleccio-

nes que permitan dar protección a las piezas

patrimoniales del Museo de Historia Natural

de Valparaíso. Proyecto presentado al Fondo

para el Fortalecimiento y Desarrollo Institu-

cional de Museos Regionales y Especializados

de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Mu-

seos. Valparaíso. [Documento sin publicar]

ANALES 7) Volumen 31, 2018. Páginas 23-28

MASA Arqueología y Antropología

PROGRESOS INICIALES EN LA SISTEMATIZACIÓN DE LA COLECCIÓN

BIOANTROPOLÓGICA DEL MUSEO DE HISTORIA NATURAL DE VALPARAÍSO

INITIAL PROGRESS IN THE SYSTEMATIZATION OF THE BIOANTHROPOLOGICAL COLLECTION OF THE NATU-

RAL HISTORY MUSEUM OF VALPARAISO

Claudia Orellana Benavides”

RESUMEN: El Museo de Historia Natural de Valparaíso cuenta con una basta colección de restos

humanos que hasta la presente intervención contaba con muy poca información sobre sus com-

ponentes y estudio científico. En este artículo se exponen los progresos iniciales con respecto a

la sistematización de la colección, con las intervenciones realizadas en cuanto a construcción

inicial de perfil biológico, documentación y registro.

PALABRAS CLAVES: Colección bioantropológica, conservación preventiva, sistematización de

colecciones, Museo de Historia Natural de Valparaíso.

ABSTRACT: The Natural History Museum of Valparaíso has a vast collection of human remains

that until the present intervention had very little information about its components and scientific

study. This article describes the initial progress made with respect to the systematization of the

collection, with the interventions carried out in terms of the initial construction of the biological

profile, documentation and registration.

KEYWORDS: Bioanthropological collection, preventive conservation, systematization of collec-

tions, Natural History Museum of Valparaíso.

INTRODUCCION cuales se especifica principalmente el manejo

de las dimensiones, peso y materiales a utili-

El manejo de restos humanos es un área de- zaren restos esqueletizados, aunque para res-

licada de abordar, especialmente en aquellos tos momificados las especificaciones son real-

que conforman parte de nuestro patrimonio y mente acotadas limitándose exclusivamente

nos ayudan a comprender los fenómenos bio- al manejo de las dimensiones físicas y no a

lógicos y sociales del pasado ya que entregan sus necesidades de conservación preventiva.

información invaluable que contribuye a la Esto genera un panorama complejo para los

construcción de la identidad de la sociedad encargados de colecciones ante la falta de in-

del presente. Los restos humanos bioarqueo- formación estandarizada para la gestión al in-

lógicos componen la totalidad de la colec- terior de los museos, quedando gran parte de

ción bioantropológica del Museo de Historia las acciones a criterio de los profesionales en

Natural de Valparaíso, dentro de la cual en- su formación académica y su capacidad para

contramos tanto osamentas como individuos indagar dentro de la consulta bibliográfica o a

momificados, ambos en diversos grados de otros profesionales que hayan trabajado sobre

conservación, por ende los procedimientos y contextos similares.

abordajes sobre ellos deben ser seleccionados

de acuerdo a la necesidad específica de cada La necesidad de establecer buenas condi-

individuo que se analiza. ciones de conservación y almacenamiento

es cada vez más importante, esto en vista de

Existen algunos lineamientos básicos, que en que el ingreso de restos humanos a los mu-

su momento presentó DIBAM (2006), en los seos se intensifica de acuerdo a los fenómenos

* Antropóloga con mención en Antropología física. clau.orellana.bOgmail.com

Recibido: 27 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

Claudia Orellana Benavides

de urbanización, con hallazgos fortuitos que

requieren de rescate inmediato y condiciones

adecuadas para el resguardo del patrimonio,

situación que se encuentra reglamentada a

través de la Ley de Monumentos Nacionales

n*1.7.288.

MATERIALES Y MÉTODO

La colección está conformada por dos tipos de

restos humanos. Estos son momificados o par-

cialmente momificados, y osamentas, las cua-

les requieren procesos completamente distin-

tos en cuanto a su análisis bioantropológico y

conservación preventiva, aunque comparten

los mismos requerimientos con respecto a la

documentación, por lo cual se dividió el tra-

bajo en 3 fases:

Conservación preventiva

a. Evaluación de las condiciones del depósi-

to: Inspección general sobre sus condicio-

nes ambientales tales como el seguimien-

to de los parámetros fundamentales como

son la temperatura y la humedad relativa,

en conjunto a una valoración de la inci-

dencia de elementos como la luz natural,

vibraciones, ingreso de olores y la dispo-

nibilidad de espacio.

b. Elaboración de informes descriptivos de

conservación: Este proceso fue diferen-

ciado para individuos momificados en el

cual se realizó de forma exhaustiva, abar-

cando descripción de alteraciones de tipo

ante-mortem y post-mortem, presencia de

elementos no anatómicos (fibras, telas, in-

dicios de intervenciones de conservación

preventiva anteriores), coloraciones dife-

renciadas, visibilidad de piezas dentales

y otros rasgos particulares que pudiesen

dar luces acerca de variables biológicas o

culturales. Para individuos esqueletizados,

esta información se limitó a una valoración

general de su estado de conservación.

Cc. Reemplazo de materiales inadecuados en

contenedores.

Documentación

a. Recopilación de información previa: Revi-

sión de registros y documentos en los ar-

chivos de la institución con el objetivo de

triangular la información escrita y la que

presentan los restos humanos.

b. Creación de herramientas de registro e

identificación: Ficha resumen que abarca

todos los tópicos necesarios tales como

su información básica (datos de ingreso,

origen geográfico, donantes, etc), una va-

loración de estado de conservación (de

acuerdo a Rufino 2012 para individuos

momificados), registro fotográfico, perfil

biológico y elementos asociados.

Análisis bioantropológico

a. Restos humanos esqueletizados: Dada la

enorme cantidad de individuos, y corres-

pondiendo a una fase inicial de trabajo

sólo se contempló estimación de sexo y

asignación de rango etario amplio, en in-

dividuos con buen estado de conservación

que evidencien ambos rasgos de forma in-

mediata.

b. Individuos momificados: Análisis evalua-

do a través de autopsia no destructiva O

examen macroscópico, identificando va-

riables de sexo y rango etario a través de

observación directa de caracteres sexuales

y zonas anatómicas con esqueletización

parcial en metodologías de estimación

propias de la antropología física (morfoló-

gica y métrica).

RESULTADOS

Respecto de las condiciones físicas y ambien-

tales del depósito, se halló una baja inciden-

cia de la luz natural y las estructuras físicas de

éste tienen firmeza y espacio suficiente para

alojar las dimensiones y peso de los restos

humanos. Los promedios de los parámetros

ambientales se establecieron con una tempe-

ratura de 23,5%C y una humedad relativa del

66,15%, registrándose algunas variaciones de

acuerdo a las estaciones (Figura 1).

Parámetros ambientales depósito

Arqueología

14-jun 22-sep 31-dic 10-abr 19-jul 27-oct 04-feb

——HY% —— T

Figura 1. Gráfico de parámetros ambientales durante la

intervención.

En este periodo de trabajo se logró contabili-

zar aproximadamente 218 individuos esque-

letizados, en diversos estados de completitud

y conservación siendo al menos 170 de ellos

Progresos iniciales en la sistematización de la colección bioantropológica...

correspondientes a exclusivamente cráneos,

los cuales conforman la Colección Vergara

donada en 1918. Debido a la extensión de

esta colección, momentáneamente sólo se

establecieron características generales sin es-

timación del perfil biológico resguardándose

esta información de forma sistematizada en

una base de datos.

En cuanto a individuos momificados y par-

cialmente momificados, fue posible identifi-

car Características como sexo, rango etario y

establecer una triangulación efectiva entre los

registros escritos del museo y los individuos

en sí. Como producto de esto, se hizo suge-

rencia un protocolo de manejo de individuos

momificados englobando aspectos como su

traslado, condiciones ambientales, unboxing,

elementos de seguridad a utilizar y su ubica-

ción al interior del depósito.

Tabla 1. Metodologías de la antropología física aplicadas en cada individuo

Estimación de edad

Femenino. Observación de caracteres sexuales | Adulto.

Momia D |(Vulva y mamas) y rasgos craneales según [numérica a

Buikstra y Ubelaker (1994)

No aplicable.

estimación

métodos de

Imposibilidad de

través de

antropología física.

Sub-adulto. Adolescente. Observación

parcial de erupción dentaria indica 10-11

años (Ubelaker 1989) y epífisis no osificadas

no son concluyentes en rangos numéricos.

Femenino. Estimación a través de coxal en

: sínfisis púbica y rasgos distintivos en conjunto

Momia G E

a evaluación de rasgos craneales.) Buikstra $

Ubelaker (1994) y Phenice (1969).

Momia E | No aplicable. Sub-adulto. Y

impide estimar rango numérico.

Femenino. Observación de rasgos craneales

con Buikstra € Ubelaker (1994) corroborados a

Momia C z ide » E

través de compilación de métodos métricos por

Krenzer (2006)

No aplicable.

Infante. Alta degradación

estimación

métodos de

Adulto.

numérica a través de

antropología física.

Imposibilidad de

Sub-adulto. Infante. 2 años Erupción

dentaria, (Ubelaker, 1989) cierre de la

sutura metópica y casi total, de la fontanela

anterior (Young, 1978)

Claudia Orellana Benavides

Tabla 2. Resumen de los contextos de hallazgo de los individuos momificados.

1D momia Fede canto

Ingreso

Certificado por parte del Viceconsulado de España. Se encuentra momia en

tienda perteneciente a los Srs. Valls dentro de un cajón de madera con una

06 de Junio [tapa de vidrio, proveniencia de un cementerio indígena del pueblo de pica.

de 1915

Se establece una descripción física de la momia y su posición, además de las

circunstancias en produjo un daño en ella.

Teniente 1? Luis Telles dona esta momia encontrada en un terreno adyacente

al Morro de Arica, en conjunto a otros objetos encontrados en el mismo lugar.

Se lo declara en el documento “en admisible estado de conservación”

20 de Agosto

de 1915

F- 2285

Donada por el Coronel Horacio Arancibia Lazo. No hay información de su

G-2286 de

contexto geográfico.

Donada por el Sr. Briceño. No hay información de sus circunstancias de

ingreso.

Helmuth Braum se la obsequia al Almirante Manuel Quintana, quien

finalmente es quien la dona al museo. La momia es descrita como “Pre-

Incaica” y llega asociada a diversos objetos arqueológicos del mismo contexto

ráfico (Playa La Lisera, faldeo del Morro de Arica)

30 de Junio

de 1956

Donada por Ciro Araya. Indica que fue descubierta 30 kilómetros al interior

Febrero de :

del puerto de Arica, en excavaciones hechas en faldas del Morro de Arica.

1921 Valle de Azapa.

DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES

Posterior a la revisión general de la colección,

se puede dar cuenta de que la mayoría de esta

requería acciones muy básicas de conserva-

ción, análisis y documentación. Por ejemplo,

en el caso de los individuos esqueletizados

se encontraron situaciones en las cuales éstos

aún contaban sedimento, en bolsas sin venti-

lación adecuada o bien con una disposición

de las unidades anatómicas no compatible con

la preservación de estos elementos. Es por ello

que como primer paso se realizó una limpieza

de acuerdo a la necesidad de cada individuo,

un reemplazo de los materiales en los conte-

nedores por los adecuados respecto de una

conservación preventiva Óptima, para poste-

riormente generar un inventario básico regis-

trándose los elementos anatómicos presentes.

Obtenida esta información, se registró esta in-

formación en una base de datos digital sinteti-

zando el contenido de cada caja, su zona geo-

gráfica de origen, investigador asociado, entre

otros. Además, se rediseñaron las etiquetas de

cada caja para crear un estándar en ellas con

información precisa y disminuir los tiempos

de búsqueda y la manipulación innecesaria

de los restos humanos.

En el caso de los individuos momificados, el

proceso fue mucho más delicado y cuidado-

so. Su antiguedad en el museo, en conjunto a

la naturaleza de este tipo de restos genera un

panorama que requiere más preocupación en

cuanto a su conservación. Ya que la momifica-

ción ocurre bajo condiciones climáticas espe-

ciales, es necesario crear un ambiente similar

para su almacenamiento utilizando materiales

que permitan la manipulación con mínima

degradación, soportando las dimensiones de

este y su peso, la correcta circulación del aire

a su interior y evitando la adherencia del ma-

terial al cuerpo.

Es de acuerdo a esto que se hizo un segui-

miento y análisis en cuanto a diversas varia-

bles que les afectan con el fin de optimizar sus

condiciones al interior del depósito. Si bien

existe una variación en cuanto a parámetros

ambientales ocasionados por las estaciones

del año, su estabilización no representa gran

problemática en vista de que la estructura físi-

ca del depósito es sumamente adecuada.

El trabajo realizado si bien representa una ins-

tancia básica de encuentro con la colección,

los inicios de la puesta en valor son inmensa-

mente valiosos, y representan un punto de par-

tida para ejecutar investigación y documenta-

ción exhaustiva y adecuada. Los registros que

llevó el museo, anterior a ésta intervención,

obedecían a datos generales que apuntaron

principalmente a una identificación formal,

más que a un reconocimiento de la indivi-

dualidad de los restos humanos y el estado

de conservación con que ingresan. Es por ello

que es importante que quienes ingresan restos

humanos a la institución, cumplan con ciertos

estándares en la entrega efectiva tanto de la

información (a través de inventarios, y datos

tomados in situ) como en las condiciones de

conservación preventiva en que se mantienen

los individuos durante el traslado; de esta for-

ma se optimiza su ingreso al depósito y a las

bases de datos del museo.

La sistematización exhaustiva de la colección

permitirá entonces, establecer puntos compa-

rativos entre periodos temporales, lo cual in-

dicará si las condiciones de conservación son

óptimas logrando efectuar mejoras de acuerdo

a ello en conjunto a una optimización de la

disposición de información hacia los investi-

gadores, quienes utilizando los registros darán

cuenta de forma expedita sobre la naturaleza

de los restos humanos de su interés procuran-

do además evitar manipulación innecesaria

de ellos disminuyendo notablemente los efec-

tos de la degradación en restos humanos que

presentan un estado más delicado.

Sin duda queda mucho por hacer por esta co-

lección, sin embargo estos avances iniciales

han podido dar cuenta del inmenso potencial

que posee para los investigadores, caso que ya

ha quedado ilustrado a través de los trabajos

relacionados a las momias chinchorro. Es vi-

tal, que las instituciones procuren dar la aten-

ción necesaria a los restos humanos en vista

de su naturaleza intrínseca, y de lo que repre-

sentan para el patrimonio de la sociedad en la

cual están insertos, ya que son un puente para

la comprensión y descubrimiento de nuestra

historia, y las particularidades que giran en

torno a los procesos de construcción de iden-

tidad, labor de la cual formamos parte tanto

antropólogos como museos, quienes generan

las instancias de difusión del conocimiento.

Progresos iniciales en la sistematización de la colección bioantropológica...

AGRADECIMIENTOS

Este trabajo fue realizado en el marco de mi

práctica profesional y posterior memoria de

título asesorado desde la Universidad de Con-

cepción por Pedro Andrade, y posibilitado

desde el Museo de Historia Natural de Val-

paraíso quienes pusieron a mi disposición la

colección y su equipo de trabajo.

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chequeo. En c. y. Momias: Manual de buenas

prácticas para su preservación. Ministerio de

Educación. pp. 79-97.

ANEXOS

Figura 2. Momia femenina con acolchados amoldados.

Claudia Orellana Benavides

Figura 4. Resultado final de conservación preventiva en

individuo momificado.

Figura 5. Limpieza de restos esqueletizados y separación

de fragmentos.

Volumen 31, 2018. Páginas 29-40

ANALES]

MASA Arqueología y Antropología

REFLEXIONES PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA PROPUESTA METODOLÓGICA

DIRIGIDA AL ESTUDIO DE PIEZAS TEXTILES ARQUEOLÓGICAS DESDE LA

PERSPECTIVA DEL DISEÑO

REFLEXIONS FOR THE CONSTRUCTION OF A METHODOLOGICAL PROPOSAL GEARED TOWARDS THE STUDY

OF ARCHAEOLOGICAL TEXTILE PIECES FROM THE DESIGN PERSPECTIVE

Marinella Bustamante Morales” , Ana María Iglesias Daveggio” , Patricia Gúnther Buitano”” y

Bianca Ojeda Vera””

RESUMEN: El presente artículo trata sobre las reflexiones en torno a la metodología de análisis

de los recursos estilísticos desde la perspectiva del Diseño para textiles arqueológicos, tomando

como caso de estudio el análisis de una pieza textil denominada unku, prenda de vestir mascu-

lina de la cultura precolombina andina, perteneciente a la colección Chile Momia que conserva

el Museo de Historia Natural de Valparaíso. La finalidad principal es poner en valor la colección

textil arqueológica desde la perspectiva del Diseño, presentando una metodología que el equipo

investigador ha denominado del objeto al contexto, con el fin de esbozar significado cultural a

las piezas analizadas. Con ello se busca preservar y difundir tecnologías ancestrales, aportando

pertenencia, territorialidad y registro para las nuevas generaciones de profesionales y creativos

que abordan el ámbito textil.

PALABRAS CLAVES: textil, diseño, metodología, unku, cultura andina, Arica.

ABSTRACT: This article addresses the reflections on the methodology of analysis of the stylistic

resources from the Design perspective for archaeological textiles, using the analysis of a textile

piece called unku, a male garment from the Andean pre-Columbian culture, belonging to the

Chile Momia collection which is preserved by the Natural History Museum of Valparaiso as a

case study. The main purpose is to value the archaeological textile collection from the Design

perspective, introducing a methodology that the research team has called from the object to the

context in order to get an idea about the cultural significance of the analyzed pieces. With this,

the goal is to preserve and make these ancestral technologies known, contributing a sense of

belonging, territoriality, and register for the new professional and creative generations who work

in the textile field.

KEY WORDS: textile, design, methodology, unku, Andean culture, Arica.

INTRODUCCIÓN

La colección arqueológica Chile-Momia que

conserva el Museo de Historia Natural de Val-

paraíso está conformada por un conjunto de

piezas textiles, de cerámicas y de artefactos,

pertenecientes a momias o descubiertas en

contextos de entierros asociados a ellas. Para

el presente artículo, se analiza una prenda an-

dina denominada unku, cuya data corresponde

al periodo intermedio tardío prehispánico de la

cultura Arica (1300-1400 d.C). Esta pieza fue

reconocida y exhibida como “pieza del mes”

por parte del Museo durante el mes de mayo de

p Diseñadora mención Textil, Magister en Gestión cultural mención Patrimonio, Académico titular de la Escuela de Diseño de la Universidad de Valparaíso.

marinella.bustamanteOuv.cl

** Diseñadora mención Textil, Magister en Diseño Estratégico, Académico titular de la Escuela de Diseño de la Universidad de Valparaíso. anamaría.iglesiasOuv.cl

+e* Diseñadora Industrial Mención Textil. Magíster en Conservación del Patrimonio. Académico titular de la Universidad de Valparaíso. patricia.guntherQuv.cl

ee Estudiante. Escuela de Diseño, Universidad de Valparaíso.

Recibido: 28 de agosto 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

M. Bustamante Morales, A. M. Iglesias Daveggio, P. Gúnther Buitano y B. Ojeda Vera

2018. Según los antecedentes del Libro de Do-

naciones C.B perteneciente al Museo, el unku

en cuestión fue donado en 1947 por el teniente

coronel Horacio Arancibia Lazo e indica: “mo-

mia amarrada incásica con su ajuar femenino”.

Recibe la donación el entonces director John

Juger Silver (Número de inventario: 22864).

El caso de estudio se enmarca en el proyec-

to de investigación “Estudio analítico de la

colección textil arqueológica Chile Momia,

perteneciente al Museo de Historia Natural de

Valparaíso” planteado por el Observatorio de

Innovación Textil perteneciente a la Escuela

de Diseño de la Universidad de Valparaíso.

El proyecto tiene por finalidad principal po-

ner en valor la colección textil, a través de

un estudio que considera fundamentalmente

dos etapas de trabajo: la primera se orienta al

reconocimiento y análisis de los objetos ar-

queológicos que componen la colección, y

la segunda, con la base analítica de la etapa

uno, establece desde la perspectiva del diseño

relaciones que permiten esbozar significado

cultural a las piezas analizadas, en base a bi-

bliografía especializada de investigaciones en

textilería andina y entrevistas a expertos.

Por otra parte, cabe señalar que desde una mi-

rada analítica y con el fin de comprender las

complejidades de sus manufacturas textiles, se

procederá a replicar técnicas de tejeduría. Lo

anteriormente descrito, en el afán de preservar

y difundir tecnologías ancestrales, aportando

pertenencia, territorialidad y registro para las

nuevas generaciones de profesionales y crea-

tivos que abordan el ámbito textil.

DEL OBJETO AL CONTEXTO: LOS OBJETOS

Los objetos han sido creados para satisfacer

necesidades naturales, otorgando respuestas

físicas para la adaptación de la especie hu-

mana a su entorno, condición primaria de

los seres vivos que deben lograr subsistir a la

diversidad de climas, geografías y situaciones

propias del ambiente. La mencionada adapta-

ción se ha manifestado en las modificaciones

del metabolismo, aspectos morfológicos y de

comportamiento. En consecuencia, la cons-

trucción de artefactos ha colaborado con el

desempeño en el medio, dando así respuesta

a necesidades básicas como protección del

cuerpo, abrigo, cobijo, defensa frente a otros

seres vivos; incluyendo a sus pares humanos.

De manera análoga, al estudiar las culturas pri-

marias reconocemos necesidades estéticas, ob-

servadas en objetos decorativos y funcionales

creados en diversos materiales como piedra,

lana, fibras vegetales y más tarde, en metal.

Por otra parte, otra necesidad observable en las

sociedades es la organización en grupos jerár-

quicos, en donde los líderes se manifestaban

como superiores con una clara diferenciación

en la implementación objetual, de compleja

elaboración y empleando materialidades esca-

sas y exquisitas; objetos de utilización en vida

en su dimensión funcional, simbólica y deco-

rativa. Por ejemplo, con respecto a los textiles

“En la región andina los tejidos integraban mu-

chos e inesperados contextos. (...)” “El tejido

funcionaba igualmente como símbolo de status

personal o como carta forzosa de ciudadanía,

obsequio mortuorio, dote matrimonial o pacto

armisticio”. Por tanto, el textil en cada contexto

adquiere una dimensión simbólica y de compa-

ñía. “Ningún acontecimiento político o militar,

social o religioso, estaba completo si no se ofre-

cían o conferían telas, los que se quemaban,

permutaban o sacrificaban” (Murra, 1989).

Es necesario señalar que los objetos poseen

más o menos intimidad con los individuos se-

gún la proximidad física que tengan con ellos,

de este modo, el vestuario y el adorno cor-

poral son lo más cercano al cuerpo humano.

Estos elementos de estrecha cercanía han sido

útiles para proteger del clima, para embelle-

cer y para significar, considerando desde el

tatuaje y las incisiones en la piel. La alta velo-

cidad de desarrollo de los objetos y el variado

cúmulo de ellos, implicó que una vez resuel-

tas las necesidades básicas se comenzara a in-

crementar las prestaciones y/o apariencia de

ellos. Luego se crean los primeros artefactos:

herramientas que operan como prolongación

del cuerpo o con capacidad de ejecutar tareas

en donde el cuerpo es ineficaz, resolviendo

las necesidades primarias de vida como cazar,

comer y cultivar. Al complejizarse estos arte-

factos aparecen los objetos que favorecen la

creación de otros objetos como el huso de hi-

lar, el telar, el torno, entre otros. Estos últimos

demandan de la observación, la reflexión y la

generación de nuevos artilugios, a través del

dominio de algunas materialidades.

Vinculando lo anterior con el quehacer del

Diseño, cabe señalar que para proyectar un

objeto, el diseñador observa y analiza las ne-

cesidades del usuario, además de reconocer y

comprender las diversas dimensiones de éste.

En ese contexto de lectura y comprensión del

mundo objetual, el diseñador está capacitado

para “leer” artefactos del pasado, actualmente

en desuso. Como testigo y testimonio de vi-

das, los objetos son portadores de informa-

ción, en algunas ocasiones explícita y en otras

difícil de dilucidar y comprender.

De acuerdo a lo anterior, la metodología de

análisis propuesta se enfoca del objeto al

contexto, es decir desde la lectura del objeto,

en términos de reconocer y traducir a través

de éste las características y dimensiones del

contexto que lo albergó. En adelante dicho

modelo analítico será factible de adaptar para

diversas etapas pasadas de la evolución del

ser humano, así como, en un análisis prospec-

tivo, modelar para prever posibles comporta-

mientos y tendencias futuras de la propuesta

objetual del ser humano. Ello será posible al

observar las claves de la situación a la inversa,

es decir, del contexto al objeto.

DEL OBJETO AL CONTEXTO:

APROXIMACIÓN A UNA METODOLOGÍA

De acuerdo a lo anteriormente planteado, el

objetivo principal de la presente investigación

es dar cuenta que, a partir del análisis del ob-

jeto fuera de su tiempo, lugar y uso, es posible

entender y apreciar realidades implícitas en

éste. En consecuencia, la metodología se des-

prende de la idea central antes mencionada,

que el equipo de investigación denominó “del

objeto al contexto”. Dicha metodología apli-

cada al objeto en análisis consta de las etapas

listadas a continuación:

1 Observación de la pieza para su descrip-

ción formal y de configuración estética.

2 Realización de limpieza mecánica, res-

petando las normas de conservación. Se

procede al retiro de elementos excedentes

del objeto, para su posterior análisis (fibras

sueltas, insectos, tierra).

Reflexiones para la construcción de una propuesta metodológica...

3 Levantamiento de información existente

en el museo: libro de registro, investiga-

ciones en curso y otros.

4 Lectura pormenorizada del objeto detec-

tando particularidades en él, en cuanto a

conformación, tecnología, materialidad,

construcción y usos.

Se diseña y aplica ficha para este caso.

5 Búsqueda de información en fuentes

bibliográficas y entrevistas a especialistas

con el fin de reconstruir contextos.

6 Reproducción de algunos textiles o partes

de ellos con el fin de comprender las ha-

bilidades creativas y técnicas implícitas.

7 Análisis de lo observado y contraste de los

rasgos encontrados con las fuentes consul-

tadas.

8 Conclusiones.

EL OBJETO: UNKU DE LA COLECCIÓN

CHILE — MOMIA

Las colecciones de textiles que conserva en

sus depósitos el MHNV se caracterizan por

estar descontextualizadas de su origen, no

pertenecen a culturas locales de la zona cen-

tral de Chile y fueron ingresadas a través de

donaciones.

En el contexto de las colecciones de textiles

se encuentra la colección Chile-Momia, a la

cual pertenece la pieza unku analizada en el

presente artículo, prenda de tipo camisa, prin-

cipalmente de uso masculino.

Existe registro de trabajo previo de la colec-

ción, el cual data del año 1990, realizado por

académicas de la Universidad de Valparaíso:

las diseñadoras Patricia Gúnther y Carmen

Peñailillo, y la historiadora Ineke Plazier. En

dicho estudio se catalogaron 22 piezas de la

Cultura Arica y 15 de Quebrada Vítor, cons-

tatándose su ubicación en el depósito del

MHNV. Se definió un catastro textil arqueo-

lógico y etnográfico con la existencia de tal

naturaleza, determinándose como textil a tres

categorías de objetos, y una asociada a la ma-

nufactura textil.

a. Prendas, accesorios, objetos tejidos con

fibras vegetales o animales, en donde se

distinguen artefactos flexibles (ropas, bol-

sos) y rígidos (canastos, abanicos).

M. Bustamante Morales, A. M. Iglesias Daveggio, P. Gúnther Buitano y B. Ojeda Vera

b. Prendas y accesorios no tejidos hechos con

cortezas aplanadas, pintadas o no.

c. Prendas y accesorios hechos con plumas,

conchitas u otro elemento natural, utili-

zados como objeto lineal para adorno o

cubriente como vestuario.

d. Implementos para la hilatura, tinción, teje-

duría y confección como husos, torteras,

telares o partes de ellos, agujas y otros.

De esta clasificación, el proyecto abordará la

colección contenida en el párrafo a. que se

refiere a prendas, accesorios y objetos tejidos

con fibra animal y vegetal, todos objetos flexi-

bles que corresponden a las colecciones Arica

y Vítor. En este caso se presenta el unku antes

mencionado, para lo cual se tomará lo descri-

to en párrafo d., análisis que permite otorgar

contexto técnico a los textiles.

En consideración a este primer caso de estu-

dio de la colección Chile-Momia, cabe se-

ñalar que ha sido nombrado de varias mane-

ras (camisa, camixeta, túnica, vestido, unku,

khawa) y que es una prenda significativa de la

prehistoria andina, como menciona el direc-

tor y curador del Museo de Textiles Andinos

Boliviano Waldo Jordán: “Dentro del atuendo

masculino de la época prehispánica, sin lugar

a dudas esta prenda (se refiere al unku) fue la

más importante tanto por su función -de cubrir

y abrigar el cuerpo junto a la llaqota-como la

de ostentar en forma clara y frontal los colores

y diseños que emblematizados pregonaban la

identidad y otros rasgos de la personalidad so-

cial de los usuarios” (Jordan, 2000).

La historiadora Teresa Gisbert define al unku

como ”...prenda formada por una sola pieza

rectangular que tiene un gran ojal para el cue-

Ilo, el cual se teje en el mismo telar. La pieza

se dobla sobre sí misma, cosiéndose las partes

encontradas con el fin de formar la túnica, de-

jando tan solo la abertura que permite el paso

de los brazos.” (Gisbert et al, 1992).” (Cita-

da en Cuadernos pedagógicos, vestimenta y

registro. Universidad Nacional San Cristóbal

de Huamanga, Ayacucho. Museo Nacional de

Arqueología y Antropología, Parque Bolivar

s/n Pueblo Libre, Lima. Perú. pp.39).

Por otra parte en la época Cabuza, en el norte

grande chileno, años 200 a 300 D.C., la cultu-

ra Tiwanaku fue de gran influencia insertando

herramientas y técnicas de labranza que in-

crementaron los cultivos junto a las viviendas

de piedra, caña y totora existentes. El curador

de las muestras del Museo Chileno de Arte

Precolombino, José Berenguer, agrega que

“Enterraban a sus muertos en posición fetal o

en cuclillas envueltos en elaborados unkus o

camisas liadas con cuerdas de totora y acom-

pañados de ofrendas mortuorias” (Berenguer,

2015),

La experta en tejidos andinos, Dra. en antro-

pología Liliana Ulloa, afirma que todos los

textiles encontrados pertenecen a ajuares fu-

nerarios pero no descarta el uso de estas pren-

das en vida. Respecto de camisas o vestidos,

no los nombra como unkus, sin embargo con-

firma su existencia desde el Formativo (1000

A.C. a 500 D.C.) hasta la llegada de los es-

pañoles (1492 D.C.). “Consistía de una sola

pieza rectangular doblada y cosida en sus

extremos laterales, dejando abertura para los

brazos y cabeza”. (Ulloa) Así también, por su

condición de uso accede a la categoría de ser

un objeto comunicador, reflejando contextos

culturales y de épocas, permitiendo estudiar

identidades y pertenencias sociales.

El antropólogo Waldo Jordán, hace referencia

que “El unku o khawa es la prenda masculina

-conocida como «camixeta» por los conquis-

tadores españoles-que al igual que las otras

prendas tejidas tanto para varones como para

mujeres, fue desde la época preinka el ele-

mento cultural que además de cumplir con la

función de abrigar el cuerpo, también se cons-

tituyó en emblematizador de las identidades

de los pueblos.” (Waldo, 2000) Afirma que

los unkus de aimaras, chipayas y quechuas se

diferencian entre sí, aún en el siglo XX, per-

mitiendo reconocer identidad étnica y perte-

nencia geográfico-cultural.

Sin embargo, siendo preferentemente de uso

masculino en tiempo Inca, esta pieza está re-

gistrada e inventariada por parte del Museo

como parte del ajuar femenino de la momia

G. Tomando de referencia la tesis realizada

por la pasante Orellana, C. del MHNV en

2017, confirma en su estudio que es de sexo

femenino, lo cual genera confusión, sin em-

bargo algunos investigadores determinan que

el unku fue usado también por mujeres (ver

cita más adelante de Guardia Mayorga, Cé-

sar).

Por otra parte, no es posible afirmar con certe-

za que fuese portado por una persona de sexo

femenino, al ser una prenda “asociada” a la

momia G y no asegurar que la portaba o que

pertenecía a su ajuar funebria.

En la investigación de la Colección de restos

y cuerpos momificados del Museo Etnográfi-

co se encuentra el estudio de J.B.Ambrosetti,

desarrollado en Argentina (Ambrosetti, 2015),

por un equipo de investigadores. Ellos descri-

ben del ajuar de una momia femenina (pieza

N* 20200, Calingasta, San Juan, Argentina) fa-

llecida a los 18-20 años, una camisa con las

características del unku, es decir, una camisa

sin mangas de aproximadamente 80x120 cm.,

que se supone cubría la mitad del cuerpo, con

una abertura en la zona de la cabeza y cosida

por sus laterales, presentando en el ruedo un

festón liso de color negro. Plantean que “se

observa está confeccionada de una lana más

fina que la del poncho, con pespuntes de hilo

doble, análogos a los de Sayate en la Puna de

Jujuy.”

La segunda descripción, según Diccionario

Kechwa-Castellano, define así a la prenda:

“Unku vestido de mujer, que consiste en una

camiseta que desciende hasta las rodillas.

Los españoles le dieron el nombre de kusma”

(Guardia, 1970).

El hecho de ser una momificación natural de

fardo con objetos textiles asociados de poca

complejidad de factura y diseño, nos sugiere

el primer indicador de la condición social del

individuo, determinando que la prenda co-

rresponde a una persona común, sin un ran-

go social alto. La Dra. en arqueología Helena

Horta afirma “el criterio clásico utilizado en

la arqueología para establecer diferencias de

estatus ha sido básicamente a través de la ob-

servación de la cantidad y la calidad de los

objetos depositados como ajuar y ofrenda”

(Binford 1972; Tainter 1979;Horta. H, 2015)

En figura 1, se presenta una fotografía de la

prenda analizada. En una descripción pre-

Reflexiones para la construcción de una propuesta metodológica...

via se puede evidenciar su forma levemente

trapezoidal, que está unida en sus costados

mediante costura dejando orificios para los

brazos, y con abertura para la cabeza, reali-

zada esta última durante el proceso de tejido.

Se presume que la tela fue tejida en telar de

estacas O de suelo debido al ancho que es ma-

yor a 70 centímetros, que es el máximo ancho

habitual para el telar de cintura. En el libro

“La Argentina Textil” publicado en 2018, en

el capítulo Textiles Andinos, la autora Diana

Rolandi determina tres tipos de telares men-

cionando que el telar de cintura es usado para

piezas pequeñas como inkuñas, fajas y chus-

pas, afirmando que las piezas de mayor ancho

debían ser tejidas en telar de estacas.

Figura 1: Prenda textil unku, Fotografía Valentina Carras-

co, Viviana Díaz.

Al consultar a la doctora Liliana Ulloa, advier-

te que la prenda pertenece a zona costera, lo

que calza con su registro que dice que proce-

de de Caleta Vítor, y pareciera ser de la época

Inca, pero el MHNV lo identifica como perte-

neciente al período Intermedio Tardío (Cultura

Arica, 1.300-1400 D.C.) período muy cercano

al dominio inca y también a la llegada de los

españoles. Ulloa lo describe como un tejido a

telar con hilados de irregulares colores natu-

rales de camélido (sin teñir), estructura faz de

urdimbre. Uniones laterales de puntada dia-

gonal (figura 2) y refuerzo con puntada de fes-

tón simple en los bordes de mangas y cuello.

(figura 3). Débil refuerzo en base de abertura

de cuello.

La justificación de la procedencia de esta pie-

za como inca se debe a su simplicidad estilísti-

ca. Al respecto, Hidalgo y Focacci mencionan

“Los tejidos incaicos se individualizan por la

M. Bustamante Morales, A. M. Iglesias Daveggio, P. Gúnther Buitano y B. Ojeda Vera

sobriedad de sus colores y sus diseños. Son de

uso frecuente las talegas listadas con los tonos

naturales de la fibra de lana. (...) Las camisas

son de tonos apagados, café, beige o negras y

es muy raro encontrarlas con alguna motiva-

ción u ornamentación de colores encendidos”

(Hidalgo y Focacci, 1986).

En un estudio de análisis más detallado, el

equipo investigador observa que la prenda

presenta: tres listas diseñadas en claro y os-

curo con decisiones particulares en la com-

binatoria y emplazamiento en el paño tejido,

ubicadas (figura 4) en ambos extremos latera-

les, contrastando colores blancos y marrón os-

curo. Estos conjuntos de tres listas de dibujo,

equidistantes unas de otras, no se presentan

reflejadas respecto del centro de la pieza, sino

que se trasladan en idéntico orden de un ex-

tremo lateral del unku al otro.

Figura 3: Detalle bordado festón manga. Fotografía Bian-

ca Ojeda

Figura 4: Detalle bordado festón manga. Fotografía Valen-

tina Carrasco, Viviana Díaz.

Figura 5: Detalle bordado festón escote en V. Fotografía V.

Carrasco y V. Díaz.

Figura 6: Detalle listados bicolor. Fotografía B. Ojeda.

ESTADO DE LA PIEZA: CONSERVACIÓN

Se realiza un diagnóstico inicial de la pren-

da a estudiar. El unku ha sido conservado en

una planera extendido en la horizontal en el

depósito del Museo (MHNV), protegido con

tyvek, material libre de ácido, de la acción de

la luz y del polvo. Al observar su estado de

conservación, en la figura 1 se visualiza que

en el contorno inferior existen roturas y zonas

con ausencia de material. Como así también,

presencia de agujeros grandes y pequeños en

ambas caras, anterior y posterior, debido a

cortes de urdimbre y de trama (Figura 5 y figu-

ra 6). Este deterioro en los bordes terminales

dificulta reconocer el verdadero largo de ésta.

La pieza presenta dos quiebres pequeños, por

guardado, en borde inferior. No se observa

moho y se encuentran escasos insectos dimi-

nutos, probablemente asociados a materias

orgánicas que hubieren estado próximas al

textil. La pieza en análisis muestra problemas

de sequedad y presencia de polvo y tierra,

también de restos vegetales escasos.

Con respecto al color, no se puede determinar

si está decolorada, pues el material de origen

tiene color disparejo. Se visualizan manchas

atribuibles a flujos corpóreos propios de la

momia, y otras proporcionadas por el sitio de

enterramiento y las características del mismo.

La Dra. Helena Horta, basada en las investiga-

ciones publicadas en 1986 de Hidalgo y Fo-

cacci, se refiere al enterratorio de esa época y

cultura diciendo que se trataba de fosas cava-

das a 120 o 150 cm de profundidad sin revesti-

miento, con espacio solo para el fardo funera-

rio y su ajuar, cerrando la boca de la fosa sobre

la cabeza del difunto con madera y piedras.

Ello permite visualizar que en un espacio redu-

cido se sobreponían el cuerpo de la momia, los

objetos de su ajuar, los productos alimenticios

y los elementos propios de la tierra de esos lu-

gares, por lo que es probable la contaminación

de los textiles con materias ajenas a ellos.

Figura 7: Detalle deterioro. Fotografía Bianca Ojeda

La pieza textil no presenta huellas de conser-

vación, como así tampoco se observa restaura-

Reflexiones para la construcción de una propuesta metodológica...

ción en su vida útil, por lo que se supone que

no tenía daños al ser enterrada con la momia.

Se establece realizar una limpieza mecánica

con brocha y aspirado, separando y clasifican-

do los elementos como: tierra, fibras, algunos

insectos y otros elementos desconocidos, que

se desprenden y se guardan para un estudio

posterior.

DOCUMENTACIÓN

Para una documentación inicial, como mo-

delo se utilizó la ficha de registro textil exis-

tente en el Museo, la cual posteriormente se

fue modificando y complementando según

los propósitos planteados por la investigación.

Cabe señalar que en el Museo no existía ficha

descriptiva del unku estudiado, por tanto, se

diseña una ficha que considera los aspectos

analíticos que aportarán a la valorización y

significancia del objeto en estudio, tomando

en cuenta criterios específicos desde la pers-

pectiva del Diseño.

Las dimensiones y criterios a analizar son los

siguientes:

Primera Etapa

1 Descripción existente en el museo: corres-

ponde a la información de primera fuente

sobre N* de catalogación, identificación

cultural, edad aproximada.

2 Estado de conservación: implica realizar

un diagnóstico previo.

Segunda Etapa

3 Dimensión Morfológica: Corresponde a

las características formales, compositivas

y técnicas de la pieza.

4 Dimensión de uso: se identifica, mediante

consulta bibliográfica, el uso de la pieza.

5 Registro fotográfico: se realiza un registro

acucioso como aporte a la documentación,

conformando un banco de imágenes que

facilita la consulta, evitando manipular de

manera innecesaria el objeto en estudio.

M. Bustamante Morales, A. M. Iglesias Daveggio, P. Gúnther Buitano y B. Ojeda Vera

6 Réplica de áreas, detalles constructivos o to-

talidad de la tela u objeto, según sea el caso.

MUSEO DE MISTORLA

NATURAL DE VALPADALO ¡

ROTURAS : Agujeros

grandes y pequeños .

en ambas telas, COLOR/MIBUJO: Blanco en dos

anterior y posterior, matices, en donde el más oscuro

por cortes de parece beige y marrón oscuro para

urdimbre y de trama detalles decorativos por urdimbre

DOBLECES, cas

QLAEBRES: Bos. Atrbubles a jos

dor Edd añ corpóreos de la

borde inferior APA

FICHA TÉCNICA

INFORMACIÓN DEL OBJETO

UNKU (camisa de uso masculino). Siendo una prenda de

uso masculino en tiempo inca, está registrada en el

Museo como pertenencia de la MOMIA 6. que es

femenina.

IDENTIFICACIÓN CULTURAL: Prehispánica, / CULTURA

ARICA

EDAD APROXIMADA: 1300-1400 d.c. Periodo intermedio

CARACTERISTICAS FORMALES

DIMENSIONES: Ancho: 104 cm. en la zona de la

boca; 92 en zona de borde, Largo: 79 cm; 63 cm en

delantero y también en espalda, Variable en ambos

paños por excesivas roturas en el borde bajo.

DENSIDAD/CM: Shs/cm; 8 hs/ecm; 7 hs/cm; Sps/iem;

4 psiem

materialidad/torsión: Lana camélido (Ulloa), a dos

cabos en ur y en tr. Ur. Con hilado más fino por

énfasis en la torsión.

TIPO DE TEJIDO: Tejido plano, ligamento tela o

tafetán, con zonas aleatorias de reps de tr. Tejido en

todo su largo para zonas delantero y espalda, y en

todo su ancho pues no presenta costura central que

indique unión de paños.

"Estructura faz de urdimbre” (Ulloa)

Restauración actual: Sin intervención

Insectos escasos! Sin moho! Mucha suciedad (tierray

Con decoloración.

Figura 8. Ficha descriptiva, V. Díaz y V. Carrasco

De acuerdo el análisis realizado y los referentes

consultados de diversas investigaciones efectua-

das a la prenda en estudio, el unku corresponde

a una prenda tejida a telar de estacas, ambos

paños constituyen un solo tejido continuo que

se dobló en los hombros para formar el unku.

“(...) acorde a la concepción de los textiles en

la que son tratados como seres vivos, por esa ra-

zÓn su construcción debe considerar sus bordes

estructurales, el objeto no debe presentar cortes

y “nacer” como un cuerpo en telar.” (Cereceda

1978, Arnold 2000, Groenelwald, 2002. Citado

por Hoces de la Guardia, Brugnoli, 2003).

El unku observado posee una dimensión de

ancho 104 cm. en la zona de la boca; 92 en

zona de borde. Largo indeterminado por su

estado de conservación: pero la zona medible

corresponde entre 79 cm y 63 cm en delante-

ro y también en espalda. Variable en ambos

paños por excesivas roturas en el borde bajo.

Con respecto a la materialidad, por referencias

consultadas es de fibra de camélido (Ulloa),

sin embargo, aún en estudio la identificación

de la especie específica de camélido.

La densidad del tejido es levemente irregular y

se expresa en el siguiente cuadro:

Densidad

Urdimbre

Trama

9hs/cm

Figura 9: Densidad del tejido.

En relación a la torsión, corresponde a dos

cabos en los hilados de urdimbre y también

de trama. La urdimbre se presenta con hilado

más fino, probablemente por un énfasis mayor

en la torsión.

Reflexiones para la construcción de una propuesta metodológica...

El tipo de tejido corresponde a un tejido pla-— CONFIGURACIÓN VISUAL

no, ligamento tela o tafetán; debido a la alta

densidad de urdimbre se denomina faz de ur-— Con respecto a la composición cromática y

dimbre. Presenta zonas aleatorias de aumento gráfica:

en las tramas, de forma irregular. Está tejido

de una pieza en todo su largo para zonas de- Se presenta hilado en dos matices de marrón.

lantero y espalda, y en todo su ancho pues no Además se observa hilado marrón oscuro para

presenta costura central que indique unión de detalles de urdimbre. Lo anterior, se ejempli-

paños. En la zona de la boca de la prenda se fica en las figuras 10 y 11.

deja una abertura para la cabeza durante el

proceso de tejido, y más tarde se remata con Franjas por urdimbre, equidistantes entre 3,5

costura de festón. Los extremos de la abertura y 3,8 cm. unas de otras (32 hilos aproximada-

están reforzados con puntadas, con el mismo mente), observar figura 10 y 11.

material de la prenda.

a b Cc

Figura 11: representación tejido. Elaborado por la diseñadora textil Valeria Moya

Este orden (a,b,c) es idéntico en el otro extre- dad dentro del museo que la alberga; dedicar-

mo en el ancho, sin reflexión sino por trasla- le atención de conservación preventiva; docu-

ción. De este modo, el orden c queda una vez. mentar cada pieza con bibliografía y consultas a

al centro y la otra al borde. expertos, así como la aplicación de los propios

conocimientos desde el Diseño, incrementando

Con respecto al color, se observa que el hilado e incluyendo nuevas dimensiones de análisis a

no ha sido teñido, corresponde al color natural la información que ya posee el Museo. En este

del animal. Las terminaciones de uniones (Ho- caso, se visualiza al conjunto como tal, aun

ces de la Guardia, Brugnoli, 2004)) correspon- cuando no hay certeza de que constituyan un

den a “uniones laterales de puntada diagonal” solo ajuar, como tampoco si faltan algunas uni-

y con respecto a las terminaciones de refuerzo, dades textiles y no textiles a dicho ajuar.

corresponden a “puntada de festón simple en

los bordes de mangas y cuello. Débil refuerzo La investigación en curso nos ha brindado la

en base de abertura de cuello.” (Ulloa). Cabe oportunidad de plantear una línea sustentada

destacar que se usó el mismo material con el desde la perspectiva del Diseño, centrándonos

cual se tejió (Observar figura 2). en la búsqueda de las relaciones que pueden

surgir desde el análisis del objeto arqueológi-

CONCLUSIONES PRELIMINARES co a la comunicación de su contexto cultural.

Todo lo anterior, fundamentado en la revisión

Poner en valor una colección textil arqueológi- bibliográfica de investigaciones específicas en

ca que se encuentra en un museo, en este caso el ámbito textil arqueológico, así como tam-

MHNV, es comenzar por reconocer su identi- bién en entrevistas a expertos.

M. Bustamante Morales, A. M. Iglesias Daveggio, P. Gúnther Buitano y B. Ojeda Vera

El equipo investigador ha planteado una me-

todología que se origina a partir del objeto,

mediante la comprensión de sus diversas di-

mensiones, como lo son: las dimensiones

morfológica, estética y de uso, las cuales me-

diante la observación nos brindan poder dilu-

cidar modos de hacer, tradiciones y costum-

bres de una cultura determinada. Las diversas

investigaciones en torno a los textiles andinos,

nos han aportado a la documentación de la

colección estudiada desde una perspectiva

histórica, pudiendo delimitar territorialidad y

cultura.

Una de los objetivos a lograr con la investi-

gación es el planteamiento de una comuni-

cación efectiva de los contenidos y hallazgos

logrados. Es por lo anterior que el equipo in-

vestigador ha convocado a un equipo de estu-

diantes de último año de la Escuela de Diseño

de la Universidad de Valparaíso, quienes en-

tre otros elementos han propuesto una ficha

descriptiva que incluye gráficos, esquemas vi-

suales, infografía e ilustración, que aportan a

la comunicación e integración de contenidos

para una mejor comprensión de los aspectos

contextuales, morfológicos, técnicos, de usa-

bilidad y estéticos de la pieza analizada (Ob-

servar figura 8).

A partir del estudio del unku, mediante el le-

vantamiento de diversas investigaciones cita-

das en el presente artículo, se pudo constatar

su procedencia histórica y aspectos culturales.

Sobre la base del estudio descriptivo en torno

a las dimensiones morfológicas y de uso, sos-

tenemos que es una prenda de uso cotidiano,

cuyo análisis textil estructural nos da cuenta

de una “simplicidad”. Lo anterior desde la

comparación con prendas andinas correspon-

dientes a ajuares funebria pertenecientes a

personas de alto rango social, los cuales son

de elevada complejidad con respecto a es-

tructuras textiles.

El trabajo desde el diseño textil puede verifi-

carse en base a lo que la especialidad permite

observar, y básicamente se refiere a la compo-

sición formal de las piezas y al uso de recur-

sos morfológicos y sus relaciones. En relación

con esto último, nos referimos en concreto a

formas, colores, texturas, iconografías y geo-

metrías presentes en cada pieza.

Por otro lado, nos ocupamos de la tecnología,

los materiales y el tratamiento de los mismos,

y develamos el proceso productivo de las pie-

zas, replicando partes o la totalidad de ellas

con recursos actuales.

Hemos visto que, aun cuando están dañados

por el tiempo, los textiles nos sorprenden con

oficiosidades complejas que nos hablan de

que esas piezas fueron pensadas o bien “he-

chas y vueltas a hacer”, con el fin de lograr

óptimos resultados. Es un proceder análogo al

que usa actualmente el diseño y algunas ar-

tesanías.

El textil que nos ocupó en primera instancia se

asocia a la momia G, que es de sexo femeni-

no. La descripción formal que realizamos nos

llevó de menos a más. La pieza unku es una

prenda aparentemente muy simple, no tiene

iconografía, su colorido es sobrio y sus deta-

lles estilísticos son tres franjas bicolor, en don-

de la tercera es diferente; franjas que marcan

y destacan cada borde de la prenda.

El análisis y comparación con otros unku

nos muestra que el aparente concepto de si-

metría, que suele estar presente en la mayo-

ría de los tejidos unku, en este caso se repi-

te en cuanto a que son tres a cada extremo.

Significa entonces que la señal de asime-

tría la da la traslación del orden de las tres

franjas y no la reflexión. Darnos cuenta de

esto nos abre preguntas. ¿Se equivocó el te-

jedor? ¿Significa algo este rasgo? ¿Qué es?

La simplicidad estilística del unku, según lo

investigado indica que su proveniencia podría

ser inca (Ulloa) aun cuando se supone ante-

rior (1300- 1400d.c.) así como puede ser la

pieza que “va sobre todo el fardo”, pues ese es

de materialidad más tosca y gruesa.

En cuanto a su tecnología, la bibliografía nos

confirma que ha sido tejido en telar de estacas

y no de cintura, debido al ancho de la tela ma-

yor a 70 centímetros, el hilado es de camélido

tanto para urdimbre como para trama.

Rasgo destacable es el oficio impecable en

costuras, festones y refuerzos de la boca del

unku, pues es un trabajo realizado con tal pul-

critud que no se ve en otros unkus cuyas telas

son más trabajadas.

Cabe señalar que la función de la pieza estu-

diada es equivalente a aquéllos que presentan

alta complejidad en su tejeduría como en los

que destacan por su simpleza; la diferencia y

el acento está dado por los aspectos simbóli-

cos, estéticos y comunicacionales de éstos. La

mencionada diferencia es posible materializar

en los diferentes niveles de complejidad y re-

sultados textiles, a partir de las posibilidades

que la tecnología de la época otorgaba.

Quedan diversas cuestiones aún por resolver,

como por ejemplo: no se puede determinar

el por qué en la pieza unku analizada se ob-

serva la traslación de un efecto y no existe

la reflexión de ellos en una prenda, pensada

como unidad para un ser con dos lados ¡gua-

les ¿Error? ¿Intención? ¿Causa técnica? ¿Cuál?.

Planteadas las consideraciones anteriores, se

da concreción y proyección al trabajo reali-

zado con la elaboración de artículos y otros

medios de comunicación que permiten visi-

bilizar dicha investigación. Dadas las caracte-

rísticas del trabajo desarrollado, es factible así

destacar no solamente los contenidos propios

de éste sino también el trabajo colaborativo

entre profesionales de diversas disciplinas, en

este caso de las instituciones Museo de Histo-

ria Natural de Valparaíso y Escuela de Diseño

de la Universidad de Valparaíso.

En consecuencia, como equipo investigador

planteamos recursos de análisis desde el pris-

ma y las herramientas que nos otorga el oficio

del diseño, con el aporte de otras disciplinas

que permiten la contextualización del objeto

en estudio, a través de la multidimensión de

análisis y la comprobación de elementos que

se “leen” en la pieza analizada. La mixtura

disciplinar de interpretación, verificada en el

caso unku, permite entender cómo los obje-

tos creados por el hombre recogen, retratan

y son capaces de hacer perdurar en el tiempo

un momento de la historia y la historia que

éstos-los objetos- recogen en diversos nive-

les y complejidades tanto en su morfología,

materias primas, comunicación, tecnología y

simbolismo.

Reflexiones para la construcción de una propuesta metodológica...

AGRADECIMIENTOS

Agradecemos al Museo de Historia Natural de

Valparaíso por brindar acceso a sus coleccio-

nes textiles y en especial a la encargada de

Arqueología Lilian López L., por brindar su

apoyo a la realización de esta investigación.

Y a las estudiantes de nuestra Escuela que han

participado en la investigación.

GLOSARIO

Ur = urdimbre. Hilos verticales que se insta-

lan de modo paralelo entre sí en el telar.

Tr. = trama. Hilos horizontales que se entre-

cruzan con los anteriores para armar el

tejido.

Hs. = hilos. Se denominan hilos a los destina-

dos a la urdimbre, en su montaje y en el

conteo.

Ps. = pasadas. Se denominan pasadas a las tra-

mas destinadas a entretejerse como trama.

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ALU DE FESIUNIN NATAL Arqueología y Antropología

TRABAJO DE REGISTRO Y DOCUMENTACIÓN EN COLECCIONES

ARQUEOLÓGICAS Y ETNOGRÁFICAS EN EL MUSEO DE HISTORIA NATURAL DE

VALPARAÍSO

REGISTRATION AND DOCUMENTATION WORK IN ARCHEOLOGICAL AND ETHNOGRAPHIC COLLECTIONS IN

THE NATURAL HISTORY MUSEUM OF VALPARAISO

Iris Moya Fuentes”

RESUMEN: Expone los avances y metodología utilizada en el proceso de registro y documenta-

ción de colecciones del Museo de Historia Natural de Valparaíso para el poblamiento de infor-

mación en el Sistema Unificado de Registro y Documentación (SURDOC) entre los años 2011

y 2016.

PALABRAS CLAVES: Colecciones, Documentación, Museo de Historia Natural de Valparaíso,

SURDOC.

ABSTRACT: This explains the progress and methodology utilized in the registration and docu-

mentation process of collections of the Natural History Museum of Valparaiso for the populating

of information in the Unified Registration and Documentation System (SURDOC, in Spanish)

between 2011 and 2016.

KEYWORDS: Collections, documentation, Natural History Museum of Valparaiso, SURDOC

ANTECEDENTES ingresados a SURDOC, 2254 objetos, de los

cuales un número importante fue además fo-

El Centro de Documentación de Bienes Patri-. tografiado en alta calidad bajo los estándares

moniales (CDBP), como organismo que ase- establecidos para fotografía documental.

sora a las instituciones avocadas al patrimo-

nio cultural, considera el proceso de registro Esta labor se realizó en tres etapas instrumen-

como una etapa clave en el manejo de las tales, debido a las diversas necesidades que

colecciones. Por medio del sistema SURDOC, tenían las colecciones seleccionadas.

permite el registro de objetos en línea y el in-

greso de la información completa asociada a METODOLOGÍA DE TRABAJO

estos y sus contextos, para la visualización de

investigadores y público general, que accede De acuerdo a la diversidad de las colecciones

fácilmente a toda la información de las colec- trabajadas y respondiendo a sus distintas ne-

ciones, de forma virtual. cesidades, se abordó cada una de forma dife-

rente, no obstante, los objetivos generales res-

Dentro del proceso de incremento de conte- ponden a una pauta establecida que organiza

nidos, a partir del año 2011, con el ingreso el trabajo en tres grandes etapas:

de la colección Bahamondes al MHNV, el

CDBP inicia un proceso de colaboración con +» Proceso de Análisis Previo de las Colec-

el Museo de Historia Natural de Valparaíso ciones: en esta etapa se revisa la totalidad

que culminará en el año 2016. En total, fueron de los objetos a registrar, contrastando in-

* — Arqueóloga, Universidad Internacional SEK. Investigadora asociada al Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales. iris.moyaGsngp.cl

Recibido: 11 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

Iris Moya Fuentes

formación textual si existe, y establecien-

do los parámetros para la siguiente etapa.

: Proceso de Registro in situ: Durante el

proceso de registro in situ, se obtiene la

información directamente de los objetos,

obteniendo medidas, características físi-

cas y tomas fotográficas.

- Proceso de registro en el sistema SUR-

DOC: Toda la información obtenida del

análisis directo de los objetos, así como de

la revisión de libros de inventario y fichas

existentes, tomas fotográficas y datos bi-

bliográficos, se ingresan al administrador

de colecciones patrimoniales disponible

en línea en www.surdoc.cl.

PROCESO DE ANÁLISIS PREVIO

a. Análisis de los objetos y revisión de cada

Uno para constatar su número de inventa-

rio, rótulo y correspondencia con la infor-

mación contenida en los libros de inven-

tario existentes.

b. Revisión de fichas en papel antiguas de la

institución para corroborar datos de ingre-

so, dimensiones y descripción física, así

como de imágenes, si existieran.

c. Comprobación de libros de donaciones

para identificar fecha y forma de ingreso

a la institución.

PROCESO DE CARACTERIZACIÓN DE LAS

COLECCIONES TRABAJADAS

Colección Bahamondes (2011-2012)

La colección Dámaso Raúl Bahamondes

ingresó el Museo de Historia Natural de Val-

paraíso producto de una donación entregada

al Servicio Nacional del Patrimonio Cultural

(ex DIBAM) en parte mientras estaba con vida,

y luego por sus herederos. Compuesta en su

mayoría por instrumentos óseos, malacológi-

cos y líticos asociados al utillaje de pesca,

cuenta también con una cantidad de objetos

cerámicos, de fibra vegetal y textiles de ads-

cripción etnográfica. Además de los objetos

obtenidos de las investigaciones, la colección

posee algunos que fueron comprados o dona-

dos por amigos y familiares. (Figura 1, 2 y 3)

[Rd "NOOO

Fig. 1 Registro SURDOC 4-1659. Arpón metálico de ads-

cripción etnográfica. Colección Bahamondes. Fotografía:

Romina Moncada.

Fig. 2 Registro SURDOC 4-1911. Punta de proyectil frag-

mentada de bordes dentados. Colección Bahamondes.

Fotografía: Romina Moncada.

Fig. 3 Registro SURDOC 4-1711. Detalle de Huso de hi-

lar con tortera e hilo. Colección Bahamondes. Fotografía:

Romina Moncada

El Señor Bahamondes fue un investigador que

trabajó principalmente entre las zonas de la II

y IV Región, dedicado al estudio de los sec-

tores costeros, elaboró un importante número

de cuadernos de campo, dibujos y diagramas

de los sitios arqueológicos y objetos, algunos

de los cuales fueron donados también a la ins-

titución.

La colección Bahamondes se abordó a lo lar-

go de dos proyectos diferentes entre los años

2011 y 2012. Al tratarse de una colección que

estaba recién ingresando al MHNV, fue ne-

cesario realizar una selección de los objetos

museables, separándolos de los materiales de

estudio, que en este caso se encontraban en

condiciones que hacían compleja su iden-

tificación, o bien, en mal estado de conser-

vación. Se trabajó la colección integralmen-

te, comenzado por el rotulado, embalaje de

emergencia, registro completo e ingreso al

sistema SURDOC. Se estableció una organi-

zación por cajas de contenido y se entregaron

al museo las fichas en papel en formato solici-

tado, en soporte físico y digital.

Colección Pascua y Oceanía

Esta es una de las colecciones consideradas

“históricas” dentro del MHNV. Ingresada en

su mayoría durante la primera mitad del siglo

XX, consta de objetos provenientes de Rapa

Nui, principalmente esculturas de madera

y de piedra, Moai de varios tipos, así como

objetos líticos, de fibras vegetales y adornos

como vestuario y collares de conchas. Divi-

dida en colección Pascua (actual colección

Trabajo de registro y documentación en colecciones...

Rapa Nui) y colección Oceanía o Poppe, se

diferencia esta última por provenir de diferen-

tes islas del Pacífico como Samoa o Fiji, lo que

le vale el apelativo de “Colección Exótica”. La

Colección Poppe consta de figurillas talladas,

adornos y textiles confeccionados en fibras

vegetales, modelos a escala de embarcacio-

nes y armas rituales. (Figura 4 y 5)

Fig. 4 Registro SURDOC 4-1931. Escultura de madera ta-

llada de aspecto zooantropomorfo. Colección Rapa Nui.

Fotografía: Romina Moncada.

Fig. 5 Registro SURDOC 4-1931. Escultura de madera ta-

llada de aspecto zooantropomorfo. Colección Rapa Nui.

Fotografía: Romina Moncada.

Ambas colecciones son adquisiciones anti-

guas de la institución, en su mayoría dona-

ciones de particulares, que habían sido abor-

dadas anteriormente con buenos métodos de

registro, ya que contaba con fichas manuales

que incluían fotografías y dibujos que fueron

adjuntados a sus respectivos registros SUR-

DOC para preservar la información.

Iris Moya Fuentes

Colección Lodwig y Colección de Arqueolo-

gía Chilena

La Colección Lodwig es una de las más gran-

des e importantes dentro de la institución, fue

coleccionada por el señor Juan Lodwig, em-

presario y arqueólogo autodidacta radicado

en la III Región; ingresó al MHNV en el año

1921 con un gran número de objetos cerámi-

cos, líticos, metálicos y óseos que abarcan las

culturas El Molle, Gentilar, Copiapó, Diaguita,

Diaguita-Inca y Quitor (Figura 6).

Fig. 6 Registro SURDOC 4-2183 Estatuilla de madera ta-

llada y decorada con ojos de nácar de la especie Haliotis

iris. Fotografía: Romina Moncada.

La mayor cantidad de objetos corresponden

a puntas de proyectil de diversas denomi-

naciones, pero destacan principalmente los

contenedores cerámicos en buen estado de

conservación, con escasas intervenciones

como repintes o consolidaciones, así como

los objetos metálicos, “únicos” dentro de las

colecciones de los museos del Servicio. Los

objetos de hueso corresponden a finas espá-

tulas decoradas con incisos y pigmentaciones,

miniaturas, cuentas de collar de piedra y col-

gantes zoomorfos y antropomorfos.

Se conservan además, un par placas fotográ-

ficas ingresadas junto a los objetos, que dan

cuenta de la forma en la que el señor Lodwig

organizaba y exhibía sus colecciones cuando

estaban en su poder.

La colección Lodwig fue abordada parcial-

mente, en una primera etapa se trabajaron los

objetos metálicos y de hueso, y en una segun-

da etapa, cerámica, parte de la colección líti-

ca y objetos de hueso restantes.

La Colección de Arqueología Chilena, como

su nombre lo indica, es un conjunto de obje-

tos obtenidos por medio de donaciones e in-

vestigaciones del museo que no alcanzan un

elevado número, pero que considera objetos

como los materiales del sitio Pangal 2 en la

VI Región, hallazgos de adscripción Aconca-

gua provenientes de Villa Alemana (Figura 7),

y una vasija cerámica de grandes dimensiones

encontrada en el Sitio La Reina (Región Me-

tropolitana), investigado y donado al Museo

por la destaca arqueóloga de origen austria-

co, radicada en Chile, doctora Grete Mostny

(1914-1991).

Fig. 7 Registro SURDOC 4-227. Olla perteneciente a la

cultura Aconcagua con diseño en zigzag y triángulos

rojos y negros sobre fondo blanco. Fotografía: Romina

Moncada.

Colección Etnografía Mapuche (2015)

Se trata de un pequeño volumen de objetos

cerámicos, metálicos principalmente platería

de uso masculino y femenino, textiles, conte-

nedores vegetales y de origen orgánico. Pro-

venientes la mayoría de la donación del señor

Hawliezec, fueron registrados completamente

durante el año 2015 dentro de un proceso de

revisión de objetos de la cultura Mapuche

pertenecientes a varias instituciones del Servi-

cio. Parte de esta colección que se encuentra

en préstamo en el Museo Mapuche de Cañete

fue trabajada por una profesional asociada al

CDBP en dicha institución e ingresada tam-

bién a SURDOC.

Colección Mesoamericana (2016)

Esta colección, considerada también como

“Exótica”, proviene de Costa Rica y México

con una importante cantidad de cerámica

de la cultura Nicoya en excelente estado de

conservación. Destacan entre los objetos, una

variedad de vasijas de tipo olla, cuencos e in-

censarios tripode con decoración biomorfa y

vegetal estilizada, realizados con técnica de

modelado por rollos con inclusiones de pasta

modelada, engobes de color rojo y anaranja-

do, así como improntas de motivos zoo y an-

tropomorfos. Cuenta también con un metate

tallado y figurillas antropomorfas de piedra y

cerámica de pequeñas dimensiones. La colec-

ción consta de un total de 30 objetos que fue-

ron donados al museo en la década de 1930.

Colección Cerámica de Perú (2016)

En su mayor parte compuesta por cerámica

arqueológica y etnográfica Chimú, Moche y

Lambayeque, es una gran muestra de objetos

decorados con figuras zoomorfas, vegetales

y atropomorfas. Se trata de una colección en

buen estado de conservación, en general ads-

critos a la forma botella, con distintos grados

de restricción, decorados en adiciones mode-

ladas, con superficies pulidas y bruñidas; en

su mayoría, con pastas finas de color gris o

negro, trabajadas por medio del moldeado;

se observan algunos objetos muy similares o

idénticos, que hablan de una tecnología seria-

da elaborada para el comercio e intercambio.

Esta colección cuenta con una muestra de más

de 90 objetos que ingresaron a la institución

en la década de 1950.

Colección Europea (201 6)

Se trata de una pequeña colección de obje-

tos líticos de tecnología neolítica obtenidos

mediante el canje con el NationalMuseet de

Dinamarca realizado por tratos entre el enton-

ces director, don John Juger Silver y el enton-

ces curador del museo, Jens Yde. Consta de

cuchillos, buriles, hachas y hachuelas líticas

elaboradas en sílice de alta densidad. Esta co-

lección fue denominada “Eurasia”, nombre

que designa los continentes de Asia y Europa

unidos, ya que comparten características geo-

gráficas y lingúísticas comunes.

Trabajo de registro y documentación en colecciones...

PROCESO DE REGISTRO IN SITU

a Selección de objetos de acuerdo a su es-

tado de conservación y posibilidades de

exhibición. Se identifican y contabilizan,

separándolos del material de estudio, con-

siderado como objetos fragmentados cuyo

deterioro hace compleja su identificación.

bh Rotulado de cada uno de los objetos con-

tabilizados que no lo poseen. Para esto,

se rotulan los objetos directamente con

una capa de resina sintética Paraloid di-

luido al 10% en acetona, tinta china negra

o blanca aplicada con plumilla técnica F

(fine) Hinks and Wells Shell Pointed, más

una capa de Paraloid sellante. En el caso

de objetos que no pueden ser rotulados de

forma directa de acuerdo a su materiali-

dad, se usó etiqueta colgante de algodón

100% anudada y cosida con hilo de algo-

dón blanco.

c Toma de dimensiones con pie de metro

manual y huincha. Las medidas se toman

en centímetros y milímetros, sin decimales.

Se consideran al menos tres medidas para

los objetos tridimensionales (alto, ancho,

espesor) y medidas particulares para ciertas

partes de interés para la identificación.

d Análisis de las características físicas de los

objetos, así como de las particularidades

que los definen, con la finalidad de elabo-

rar las descripciones físicas.

e Revisión de su estado general de conser-

vación, considerando nivel de completi-

tud, deterioros observables y otro tipo de

alteraciones que sea necesario consignar.

PROCESO DE REGISTRO FOTOGRÁFICO

De acuerdo a los proyectos elaborados por el

CDBP, un número considerable de objetos,

que ascienden a un total de 1636 fueron re-

gistrados visualmente por un fotógrafo profe-

sional con equipo especializado. En este caso,

se realizaron tres vistas para cada objeto, más

vistas especiales de detalles, las cuales fueron

supervisados por el registrador a cargo.

Iris Moya Fuentes

Fuera de la labor de un fotógrafo especializa-

do en registro de colecciones, un total de 770

registros fotográficos fueron realizados por el

investigador en formato de registro sencillo,

con cámara digital de 8mpx y luz natural.

Las tomas de objetos de menos de 10 cm se

realizaron con regleta blanco y negro, depen-

diendo del tamaño de objetos a fotografiar.

Los fondos utilizados fueron crema, gris claro

y negro de acuerdo a los colores del objetos

a fin de destacar la materialidad, los colores y

detalles de cada registro.

Las capturas de imágenes se realizan en for-

mato nativo de la cámara y se revelan en for-

mato TIFF para el archivo digital, y en formato

JPG para su inclusión en SURDOC. En la pla-

taforma se ingresan las fotografías en 650 x

650 pixeles, que son las dimensiones estándar

establecidas por defecto de sistema.

PROCESO EN SURDOC (SISTEMA UNIFICA-

DO DE REGISTRO Y DOCUMENTACIÓN)

SURDOC es un gestor de colecciones en lí-

nea dependiente del Centro de Documenta-

ción de Bienes Patrimoniales y mantenido por

el Servicio Nacional del Patrimonio Cultural.

Cuenta con una vista pública que permite el

libre acceso a todo tipo de visitantes, y una

página de administrador optimizada para el

ingreso y mantención de las colecciones de

todos los museos del Servicio.

El ingreso de las colecciones a SURDOC es

una labor fundamental de cada museo, ya

que permite tener un control actualizado y

estandarizado de las colecciones, además de

compartir al público general la información,

difundiendo los contenidos y mejorando la

experiencia de los visitantes en línea y presen-

ciales de los museos.

En la plataforma interna utilizada por el admi-

nistrador local, los contenidos son integrados

al sistema de forma organizada, normalizada

y con múltiples posibilidades de nutrir los da-

tos con hipervínculos y adjuntos en formato

de texto, referencias bibliográficas, e ingreso

de fotografías profesionales y de alta calidad.

Para el ingreso de la información a la plata-

forma, el CDBP realiza capacitaciones fre-

cuentes a los profesionales administradores

de cada museo del Servicio y privados que lo

requieran, además de responder a las nece-

sidades particulares que surgen en cada mu-

seo respecto de sus colecciones. Elabora tam-

bién, de forma interna, diferentes manuales

y protocolos de identificación, catalogación

y registro a fin de facilitar la labor de inves-

tigadores y encargados de colecciones. Den-

tro de los requerimientos establecidos para el

poblamiento de datos, es importante tener en

consideración que esta información será de

consulta pública, por lo que el procedimiento

de registro debe realizarse siguiendo ciertas

pautas de trabajo que aseguren la veracidad

de los datos proporcionados.

Dentro del ingreso de información, la deno-

minación de cada objeto es uno de los temas

que el CDBP ha abordado de manera proble-

matizada, trabajando con el Tesauro de Arte €

Arquitectura, el Tesauro Regional Patrimonial,

y otras fuentes clave a la hora de la identifica-

ción, como diccionarios especializados y tex-

tos de consulta dependientes de organismos

nacionales e internacionales

Además de la obtención de los contenidos de

cada objeto, se trabaja en la elaboración de

descripciones en formato estandarizado para

cada tipología de objetos. Considerando que

el sistema SURDOC acepta un número míni-

mo caracteres para la descripción física, se re-

dactan las descripciones siguiendo la siguien-

te pauta:

« — Funcionalidad y/o tipología.

« Descripción general de cada objeto, des-

de el ángulo superior a inferior, tomando

en cuenta la forma en que se utiliza.

« Detalles de decoración y colores emplea-

dos.

« Detalles específicos como marcas de ma-

nufactura y elaboración, huellas de uso o

alteraciones.

« Materiales y técnicas aplicadas en el pro-

ceso de manufactura, las cuales se en-

cuentran listadas en diccionarios vincula-

dos.

Se considera además que una descripción

normalizada debe contar con un lenguaje for-

mal y técnico de fácil lectura a fin de que los

objetos puedan ser reconocidos en su estruc-

tura general así como en sus singularidades.

- Identificación del estado de conservación,

categorizando en Muy bueno, Bueno, Re-

gular, Malo y Muy malo. Esta es una defi-

nición basada en la observación directa y

en la manipulación, y se encuentra diri-

gida por el texto publicado por el equipo

de Conservadata del Centro Nacional de

Conservación y Restauración (CNCR) en

200%:

: Descripción del estado de Conservación,

basado en la publicación del 2007, donde

se mencionan los deterioros significativos

que pudieran tener los objetos, además

de alteraciones, restauraciones anteriores,

consolidaciones u Otras marcas, Como va-

rios números rotulados, por ejemplo.

* Ingreso de las tomas fotográficas realiza-

das durante el proceso in situ dentro de la

institución, la cual se realiza siguiendo el

orden de una vista frontal, vista posterior,

vistas laterales, inferior y vistas de detalles.

« Ingreso de la adscripción cultural identi-

ficada para cada uno de los objetos, esta-

bleciendo cronología, cultura arqueológi-

ca o etnográfica, zona cultural y datos de

los sitios arqueológicos si se tiene acceso

a esta información.

« Asociación de los objetos con referencias

bibliográficas específicas, relacionando

cada uno con las publicaciones que hacen

mención de ellos, siguiendo un esquema

de cita normalizado, con la posibilidad

de adjuntar el documento respectivo en

formato digital para posterior consulta del

museo o de otras instituciones.

« Ingreso de datos administrativos que dan

cuenta de la fecha y forma de ingreso de

cada objeto al museo, así como informa-

ción de su ubicación dentro de la institu-

Trabajo de registro y documentación en colecciones...

ción (exhibición o depósito), movimien-

tos, bitácora de exposiciones vinculadas,

y datos del o los registradores.

CONCLUSIONES

Desde el punto de vista instrumental y técni-

co, SURDOC cumple la finalidad de gestionar

las colecciones y darlas a conocer. Por me-

dio de los diferentes proyectos abordados a

lo largo de aproximadamente cinco años de

trabajo ordenado en base a las colecciones

seleccionadas, se logra generar y mejorar la

información de 2254 objetos pertenecientes a

las colecciones Bahamondes, Pascua y Ocea-

nía, Lodwig y Arqueología chilena, Mesoame-

rica, Perú y Europa, disponibles en www.sur-

doc.cl con información actualizada, completa

y contextualizada, que cuenta con imágenes

de buena resolución e información comple-

mentaria.

El trabajo en el MHNV, con las múltiples tipo-

logías, materialidades y procedencias analiza-

das, significó una labor extensa y fructífera ca-

paz de aunar el proceso de investigación con

la tarea necesaria del registro. En este sentido,

trabajar con colecciones de envergadura en el

poblamiento de datos, es la razón de ser del

proceso de documentación, enriqueciendo el

asombroso potencial de información disponi-

ble en los museos.

La información disponible para todo públi-

co, por medio de las plataformas en línea es

uno de las mayores ventajas de un entorno

digitalizado. Llegar a una mayor cantidad de

personas interesadas en las colecciones y lo

objetos que las componen, forma parte de los

desafíos de una institución que no sólo guarda

las piezas, sino que las investiga, documenta,

preserva y difunde.

AGRADECIMIENTOS

A Claudio Henríquez y Jaime Vera Villarroel

por la valiosa información proporcionada en

torno a las colecciones del Museo de Historia

Natural de Valparaíso.

Iris Moya Fuentes

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of Zoología

RECUENTO ESTACIONAL DE GÉNEROS FÚNGICOS ANEMÓFILOS OBTENIDOS

POR DECANTACIÓN Y DE SUPERFICIES BIOLÓGICAS PINCELADAS EN SALAS DEL

MUSEO DE HISTORIA NATURAL DE VALPARAÍSO

SEASONAL COUNT OF ANEMOPHILOUS FUNGAL GENERA OBTAINED BY DECANTING AND OF BIOLOGICAL

SURFACES BRUSHED IN ROOMS OF THE NATURAL HISTORY MUSEUM OF VALPARAISO

Anabell Lafuente” € Eduardo Piontelli”*

RESUMEN: La presente investigación consistió en la determinación de hongos (solo a nivel de

género) presentes en el interior de cuatro Salas del Museo de Historia Natural de Valparaíso,

como también en algunas piezas de colección en exhibición, con la finalidad de conocer las

cargas fúngicas presentes en el aire y los hongos predominantes en la superficie de estas colec-

ciones, durante un período de 12 meses entre el año 2016-2017. Para las técnicas de muestreo

en Salas se utilizó la decantación en placas de Petri con agar papa zanahoria y en las piezas de

colección la de arrastre mediante pincel estéril sobre el cultivo en placas de Petri con el mismo

agar. La abundancia relativa de géneros fúngicos en salas demostró que el género Cladosporium

predomina en todas ellas y en todas las estaciones del año, representando un 58%, seguido de

Penicillium (subgénero penicillium) con un 11% de representatividad y un 10% de hongos hia-

linos que no lograron fructificar. En cuanto a las piezas de colección, en mamíferos el ejemplar

que presento mayor carga fúngica fue el zorro chilla (Lycalopex griseus) con 128 UFC, y en aves,

el Petrel gigante subantartico (Macronectes halli), con 484 UFC, en ambos casos, el género con

mayor representación fue el Cladosporium seguido del Penicilluim (Subgénero Penicillium).

PALABRAS CLAVE: Museo Historia Natural, hongos anemófilos, colecciones de museo.

ABSTRACT: The present investigation consisted in the determination of fungus (only at genera

level) present in the interior of four Rooms of the Natural History Museum of Valparaiso, as well

as in some pieces of collection in exhibition, with the purpose of knowing the fungus loads

present in the air and the predominant fungus in surface of these collections, during a period of

12 months between 2016-2017. For the sampling techniques in Rooms the decantation in Petri

plates with potato-carrot agar was used and in the pieces of the collection the technique of dra-

gging with a sterile brush on the culture in Petri plates with the same agar was used. The related

abundance of fungal genera in rooms showed that the genus Cladosporium predominates in

all of them and in all seasons of the year, representing 58%, followed by Penicillium (subgenus

penicillium) with 11% representativeness and 10% of hyaline fungus that failed to fructify. As

for collection pieces, in mammals the specimen with the highest fungal load was the chilla fox

(Lycalopex griseus) with 128 CFU, and in birds, the subantarctic giant Petrel (Macronectes halli),

with 484 CFU, in both cases, the genus with the highest representation was the Cladosporium

followed by the Penicilluim (Subgenus Penicillium).

KEYWORDS: Natural History Museum, anemophilous fungus, collection pieces.

Museo de Historia Natural de Valparaíso, Anabell.lafuenteOmuseosdibam.cl

** Universidad de Valparaíso, Escuela de Medicina. Cátedra de Micología. Valparaíso, Chile. eduardopiontelli hotmail.com

Recibido: 27 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

A. Lafuente 8: E. Piontelli

INTRODUCCIÓN

El continúo conocimiento y control de las

condiciones ambientales en archivo, bibliote-

cas y museos constituye hoy en día uno de los

elementos más importantes a tener en cuenta

en la conservación preventiva del Patrimonio

Documental para una Nación. La prevalencia

de condiciones ambientales inadecuadas jun-

to a la presencia de elevadas concentraciones

microbianas en el aire de los depósitos donde

se conserva ese patrimonio, viene despertan-

do cada vez la atención de investigadores y

especialistas del área de la conservación de

bienes patrimoniales, debido al riesgo que

esto implica tanto para la integridad del patri-

monio que conservan como para la salud del

personal que laboran en estas instituciones oO

que recibe servicios sistemáticos en ellas (Bo-

rrego et al., 2010a; Sterflinger, 2010; Sterflin-

ger £ Pinzari, 2011). Específicamente, la con-

taminación fúngica es uno de los principales

objetivos del estudio, ya que las esporas fún-

gicas constituyen el grupo más numeroso de

todo el material biológico que es transportado

por el aire además del elevado potencial bio-

deteriorante y patógeno que posee este grupo

microbiano (Florian, 2004; Mesquita et al.,

2009; Cappitelli £ Sorlini, 2010; Sterflinger $

Pinzari, 2011; Michaelsen et al., 2012).

La composición de los microorganismos en

ambientes cerrados puede variar tanto en Ca-

lidad como en cantidad de acuerdo a factores

como la microbiota predominante en el aire

exterior, tipo de edificación y localización

geográfica, número de personas presentes y

actividades que se realizan, condiciones mi-

croclimáticas (humedad relativa y tempera-

tura), puntos locales de vegetación, sistemas

de ventilación y limpieza. (Jones y Harrison

2003, Maggi et al. 2000, Nevalainen y Mo-

rawska 2009, O'Gorman y Fuller 2008, Pyrri

y Kapsanaki-Gotsi 2007, Shelton et al. 2002).

Varios autores han evaluado el “Síndrome del

edificio enfermo” [Sick building syndrome

(SBS)1” estimando la calidad microbiológica

de diferentes ambientes internos como archi-

vos, bibliotecas, catedrales, edificios, labora-

torios, museos y hospitales (Aira et al. 2006,

Bogomolova y Kirtsideli 2009, Borrego et al.

2008, 2010a, b, Bueno et al. 2003, Chao et al.

2001, Gómez et al. 2005, Haleem Khan et al.

2009, Pitzurra et al. 1999, Rojas et al. 2008,

Toloza-Moreno y Lizarazo-Forero 2011), y

han encontrado que los microorganismos

pueden crecer sobre diversos materiales tanto

orgánicos como inorgánicos causando su bio-

deterioro, además de que pueden representar

un riesgo para la salud, originando alergias,

infecciones e intoxicaciones (Labarrere et al.

2003).

Es por esto que se hace imprescindible cono-

cer la composición y la calidad microbiana

de ambientes internos como el mecanismo

más elemental de prevención de enfermeda-

des (Labarrere et al. 2003) y para conocer el

riesgo al que están expuestos los materiales y

documentos (Borrego et al. 2008, MiniCultura

Colombia 2009).

El objetivo de este estudio fue detectar los ti-

pos hongos anemófilos a nivel genérico pre-

sentes por decantación y en superficies bio-

lógicas en el interior del Museo de Historia

Natural de Valparaíso durante un ciclo anual.

MATERIALES Y METODOS

El estudio fue realizado en el Museo de Histo-

ria Natural de Valparaíso, específicamente en

cuatro de las salas de la exhibición permanen-

te, las cuales fueron escogidas bajo el criterio

de ser las salas que contienen mayor canti-

dad de piezas de materialidad categorizadas

como sensibles a cambios ambientales, (Pro-

cedimiento para un adecuado monitoreo de

condiciones ambientales en Museos DIBAM,

versión 20140620, CNCR) conformadas prin-

cipalmente por aves y mamíferos. Se realiza-

ron muestreos bimensuales, en un periodo de

doce meses, desde abril 2016, hasta marzo

2017, a fin de conocer el comportamiento

estacional de los microorganismos presentes.

Para ello se trabajó con el medio de cultivo

agar papa-zanahoria añadiendo el antibiótico

cloranfenicol (200mg x L) al medio, a fin de

evitar el crecimiento bacteriano. El muestreo

se realiza con seis placas de Petri por sala,

de las cuales se dividen, tres para realizar

muestreos del ambiente de la sala y tres para

muestreos directos sobre piezas de colección

biológica.

El método de colecta que se utilizó para las

muestras del ambiente de las salas fue un

muestreo por gravedad, con un tiempo de

exposición de las placas abiertas durante 15

minutos, en cada punto determinado, ubicán-

dolas sobre una base a 1,5 metros de altura.

Para el caso de la colecta directa sobre las pie-

zas de colección, esta se realizó con el mé-

todo de arrastre con un pincel fino esteriliza-

do, realizando pequeños movimientos a favor

del pelo o las plumas de las piezas a fin de

arrastrar las esporas que estuvieran deposita-

das en su superficie hasta las placas de Petri

con agar. Las placas de Petri fueron incubadas

Recuento estacional de géneros fúngicos anemófilos...

a 22-24”C durante 7 días, posteriormente se

realizó el recuento e identificación de los gé-

neros fúngicos.

Para el análisis de los datos obtenidos, se ela-

boraron matrices por cada Sala de estudio,

con los datos anuales y separados por esta-

cionalidad, separadamente para cada pieza

de colección biológica muestreada, dividida

en mamíferos y aves. De estas se analizan los

datos directos, para el caso de las Salas en es-

tudio se aplicó la fórmula de Smith (1980), y

así determinar la densidad relativa (DR) de los

géneros de hongos encontrados, donde:

FORMULA 1

Para la determinación de los géneros fúngicos

se utilizaron las claves del “Manual de Mi-

crohongos filamentosos comunes |, Eduardo

Piontelli Laforet 2013”.

Puerta de ingreso

Número de colonias del género o especie

Número total de colonias de todos los géneros o especies

x 100

A continuación, se muestra la manera en que

distribuyeron los puntos de muestreo en cada

sala de estudio.

Nombre de sala: Mar, superficie.

Superficie sala: 41,4 m?.

Ubicación: 1er piso del Museo.

Tipo de colección en exhibición: Aves marinas.

Puerta de ingreso

O Puntos de muestreo ambiental.

O Puntos de muestreo de piezas de colección.

Figura N*1: Distribución de puntos de muestreo ambiental y de piezas de colección en sala Mar, superficie.

A. Lafuente 8: E. Piontelli

Puerta de ingreso

Nombre de sala: Valle silvestre.

Superficie sala: 36,05 m?.

Tipo de colección en exhibición: Aves, mamífe-

ros y reptiles (colección húmeda).

O Puntos de muestreo ambiental.

O Puntos de muestreo de piezas de colección.

Figura N*2: Distribución de puntos de muestreo ambiental y de piezas de colección en sala Valle Silvestre.

Puerta de ingreso

Nombre de sala: Río Aconcagua.

Superficie sala: 90,72 m?.

Tipo de colección en exhibición: Aves, mamífe-

ros, reptiles y anfibios (colección húmeda).

O Puntos de muestreo ambiental.

O Puntos de muestreo de piezas de colección.

Nombre de sala: Parque Nacional La Campana.

Superficie sala: 70,3 m?.

Tipo de colección en exhibición: Aves, mamífe-

ros y reptiles (colección húmeda).

O Puntos de muestreo ambiental.

O Puntos de muestreo de piezas de colección.

Figura N*4: Distribución de puntos de muestreo ambiental y de piezas de colección en sala Parque Nacional La Campana.

Recuento estacional de géneros fúngicos anemófilos...

RESULTADOS (%) en las salas de estudio, se expresan en la

Tabla N*1, estas fueron tomadas durante dos

El resultado de las variables ambientales, semanas, y de estos valores se obtuvo el pro-

como temperatura (“C) y Humedad relativa medio de cada estación.

Tabla 1. Valores promedio de temperatura y humedad relativa, obtenidos de las Salas de estu-

dio, en el Museo de Historia Natural de Valparaíso, Chile

Salas de estudio/ variables E ] :

e estudios

AE at e a aaa

sitiar Ya Ps peso port faopa

[Sala Río Aconcagua | 219 | 56 | 162 247 |

Ss La Nacional Ñ IFC ESE

167

Campana.

un 70% registrado en invierno. Si bien estos

En las Salas estudiadas las temperaturas du- valores son de referencia, dado que son re-

rante el año fluctúan entre los 16,2%C la más sultados del promedio de las temperaturas to-

baja registrada en invierno, y los 24,7%C la madas durante dos semanas en cada estación,

más alta en verano. Para la humedad relativa los rangos en los que se encuentra el interior

se obtuvieron como valor mínimo 48%, regis- del Museo, son propicios para el desarrollo de

trado durante el verano, y como valor máximo gran cantidad de géneros fúngicos.

A. Lafuente €. E. Piontelli

Tabla 2. Se muestran los valores de cada Sala por estación, representando la carga fúngica

anual de cada una de estas

Sala Mar,

superficie

Hongos v/s Salas

(UFC)

cremonium

lternaria

ureobasidium pullulans

spergillus

otritys

Chaetonium

Cladosporium

Esclerosios

usarium

Geotrichum

Gliocladium

Graphvum

evadura blanca

evadura rosada

evadura negra

Mucor

a2ecilomyces

enicillium (sub. Genero Aspergilloides

Penicillium (sub. Genero chrysogenum

complex

enicillium (sub. Genero Furcatum

enicillium (sub. Genero Penicillium

homa

hizopus

hodotorula

copulariopsis

tenocephalopsis subalutaceo

—i

Ko]

Chaetonium______ |

Cladosporium___________ |]

Esclerosios__ |

Geotrichum___________ |

Gliocladium______ |]

Graphyum________ |

Mucor___ |

Sala Parque

Nacional La

Campana

Sala Río

Aconcagua

(UFC)

Sala Valle

Silvestre

(UFC)

MN —

¡5 a 1) Eh Eh ¡es == Jo ¡18 153)

A O E IV

Sin fructificar, hialino

Total, UFC Ll 200 | 205 | 207 | 262 | 964 |

La Tabla 2, muestra la cantidad de hongos

presentes en el ambiente de cada Sala estu-

diada, resultados que establecen que la Sala

Valle Silvestre presenta la mayor densidad re-

lativa, representada en un 31%, con 295UFC

aisladas, seguida de la Sala Parque Nacio-

nal la Campana con un 27%, constituyendo

262UFC aisladas. La Sala Río Aconcagua y

Mar superficie, fueron las salas que presenta-

ron menos carga fúngica, estableciéndose en

207UFC y 200UFC respectivamente.

Tabla 3. Comportamiento estacional de los hongos v/s ambiente de las salas

Recuento estacional de géneros fúngicos anemófilos...

La Tabla N*3. Representa el comportamiento de humedad relativa. En invierno si bien fue

de los hongos presentes en las Salas de estu- menos la cantidad de hongos aislados, esta

dio, indicándonos que en la estación de otoño estación represento a 242UCEF, las cuales se

se encontrarían las mejores condiciones para desarrollaron en condiciones de temperatura

el desarrollo de hongos en el Museo, ya que de 16,2- 16,7%C y humedad entre los rangos

fue la estación que mostro mayor carga fúngi- del 57 — 70%. En primavera en cambio, se

ca, aislando 340UFC, con valores de hume- aislaron 122 hongos, con valores ambientales

dad relativa entre el 55- 63% y con tempe- de temperatura de19- 21*C y 56% de hume-

raturas dentro de los rangos de 19,2- 21,9*C. dad relativa.

Durante el verano se obtuvieron igualmente De acuerdo a la técnica utilizada en las pie-

gran cantidad de cepas aisladas, represen- zas de colección, a continuación se presenta

tadas en 260UFC, y cuyos valores ambien- la Tabla 4, los valores y géneros aislados para

tales fluctuaron en 23,3- 24,9"C, y 48- 56% la colección de mamíferos estudiados.

Tabla 4. Recuento de hongos, en colección de mamíferos

Zorro Chilla

(Sala Parque Nacional La

Campana

uique

(Sala Valle Silvestre)

Zorro Chilla

(Sala Valle Silvestre)

lternaria

ureobasidium pullulans

spergillus

otritys

otryotrichum piluliferum

Chaetonium

¡[a)

usarium

Graphyum

evadura blanca

evadura rosada

evadura negra

Mucor

2ecilomyces

Penicillium (sub. Género

Furcatum

Penicillium (sub. Género

Penicillium

hitomyces

homa

hizopus

hodotorula

copulariopsis

richoderma

—

in fructificar dematiaceo

in fructificar, hialino

Total

OOO

OOOO

[NE CA]

AAA

OOOO

olelcrktrRrRrE SET TFT ETT To

Ss y

e] a

y S

a e)

S S

3 S

> 3

q 0)

w lu N Ba Ro h w 3

30 128

En la Tabla 4, el mamífero que presento ma- tificación representados en 13 UFC. Respecto

yor cantidad de hongos aislados fue el zorro a la colección de aves muestreadas, la Tabla

chilla (Lycalopex griseus) ubicado en Sala 5, muestra los datos obtenidos de los cuales

La Campana, con 128 UFC, siendo el hongo se determino que el ave que presenta mayor

más presente el Cladosporium con 50UFC, carga fúngica es el Petrel gigante subantartico

y el Penicillium (Subgénero Penicillium) con (Macronectes halli), con 484UFC, siendo los

16UFC, además de hongos hialinos sin fruc-. hongos con mayor abundancia el Cladospo-

A. Lafuente 8. E. Piontelli

rium (245UFC), Penicillium (Subgénero Peni-

cillium) (56UFC), Phoma (34UFC), Alternaria

(55UFC, incluyendo Ulocladium).

Igualmente en la pieza de colección Cóndor

(Vultur gryphus), se aislaron 463UFC, siendo

nuevamente el Cladosporium el mayor repre-

sentante (253UFC), Penicillium (Subgénero Pe-

nicillium) (44UFC), Alternaria (65UFC, inclu-

yendo Ulocladium), Phoma (19UFC).

El Albatros ceja negra (Thalassarche me-

lanophris), presento 429UFC, de las cua-

les el más abundante fue el Cladosporium

(206UFC), Penicillium (Subgénero Penicillium)

(47UFC), Levadura blanca (33UFC), Alternaria

(28UFC) y Phoma (22UFC).

Tabla 5: Recuento de hongos en piezas de aves de la colección.

Albatros ceja negra

Petrel subantartico

Pingúlino de Humboldt

cremonium

lternaria

ureobasidium pullulans

spergillus

ipolaris

otritys

otryotrichum piluliferum

Chaetonium

Cladosporium

Clanostaquis

Didymella

DICOCCUM

usarium

Geotrichum

evadura blanca

evadura rosada

eptosphaerulina australis

Monodictys

Mucor

aecilomyces

Penicillium (sub. Género

Aspergilloides

peniciljum (sub. Género

Penicillium

Chaetonium____

Cladosporium____

Clanostaquis

Didymella_____

¡Geotrichum____

Monodictys

Mucor_

homa

leospora

Rhizopus

Rhodotorula

copulariopsis

Sordaria

tachybotrys

temphylium

Trichoderma

Triochothecium roseum

Torula

Wallemia seebii

in fructificar, dematiaceo

in fructificar, hialino

Total

773 (07 E um [a as = Ts

a =

[col

429 484 88

Pato jergón grande

E A A E Y EA

Ll 463 | 19 | 160 | 09 | 165 |]

Recuento estacional de géneros fúngicos anemófilos...

Tabla N*6: Hongos presentes en piezas de colección v/s salas de estudio.

Hongos v/s

Colecciones en Salas

Colecciones en

Sala Valle Silvestre

(UFC)

Colecciones en

Sala Río Aconcagua

(UFC)

Colecciones en

Sala Mar, superficie

Colecciones en Sala Parque

Nacional La Campana

(UFC)

Acremonium____ > | 13 | | 3 [oo

Alternaria______ | _ to | 3 | 7», _ [| 20

Aureobasidium pullulans ¿___Á—_ —_——

Aspergillus

Bipolaris

Botritys

Botryotrichum piluliferum IES PI IE ¡A TER [EAS |

Chaetonium_____ ll 34 | 1 | 2 _ | 1 |

¿qx

Clanostaquis

Epicoccum

Fusarium | u“w__ ll - | 7 | 3

Graphyum__ ll ll | - | 1

Levadura blanca

Leptosphaerulina australis Al > lo

Monodictys

a O A

Penicillium (sub. Género Aspergilloides)]____9_l|__=__|__4 _|| 3 __

Pithomyces cartarum__ ll _ | - | 2

Pleospora__________l__-__|__-_| | 1

RhizOBERE AAA AN ANO A

Rhodotorula______|__2 __l|__ 1 || 1 || -

[Scopulariopsis________|__4 __l|__- __| 3 || 1

Sordaria___________| == _ | | 1- |

Stachybotrys_ ll | 1 | -

_ —_—— _—_—__

Ulocladium

Vorticillium

(A > A

¡Sin fructificar, hialino______|__4%__|__1v4 | 36 _ | 36

Sin fructificar, dematiaceo___|__3_|__5s _|_ _3 || -

lecciones expuestas en la Sala Parque Nacio-

Como muestra la Tabla 6, podemos decir que nal La Campana, lo que se reduce aun mas en

las colecciones que presentaron mayor den- la Sala Valle Silvestre, aislando 83UFC en las

sidad de géneros fúngicos es la Sala Mar su- colecciones que alberga.

perficie con 982 UFC, seguida de la Sala Río

Aconcagua, de cuyas colecciones se aislaron Respecto a los géneros fúngicos predominan-

826UFC, reduciéndose a 394UFC en las co- tes, en las colecciones ubicadas en la Sala Mar

A. Lafuente 8: E. Piontelli

superficie, se encuentran el Cladosporium, el

cual fue el más aislado, correspondiente a

489UFC, Penicillium (Subgénero Penicillium)

con 113UFC, Alternaria con 61UFC.

En las colecciones de Sala Río Aconcagua, los

géneros predominantes fueron Cladosporium

con 436UFC, Penicillium (Subgénero Penici-

llium) con 81UFC, Alternaria con 113UFC,

incluido Ulocladuim.

La Sala Parque Nacional La Campana alber-

ga en sus colecciones 181UFC de Clados-

porium, 48UFC de Penicillium (Subgénero

Penicillium), 36UFC de hongos hialinos sin

fructificación.

Para el caso de la Sala Valle Silvestre, los hon-

gos predominantes en sus colecciones son

30UFC de Cladosporium, 14UFC de hongos

hialinos sin fructificación, 13 UFC de Penici-

llium (Subgénero Penicillium).

DISCUSIÓN

La mayor abundancia de géneros fúngicos

presentes en las salas de estudio, fue sin duda

el Cladosporium, el cual representa un 58,7%

del total de UFC presentes en todas las salas

estudiadas, seguido de Penicillium (Subgéne-

ro Penicillium) y de hongos hialinos (Tabla 2)

que no lograron fructificar, este hecho de que

no fructificaran se atribuye a que esas cepas

podrían tener mayores requerimientos en el

tiempo de crecimiento, lo que en el muestreo

se ajustaba a siete días, o a requerimientos nu-

tricionales distintos (medio de cultivo).

En cuanto a la abundancia de géneros, se lo-

gró aislar 31 géneros en el ambiente de las

Salas, representando una gran diversidad en

comparación con estudios similares en am-

bientes cerrados (Herrera, K, Cóbar, O, Ba-

rrios, et al. 2014. Evaluación de la contami-

nación del aire por hongos microscópicos en

dos colecciones biológicas y dos museos de

la ciudad de Guatemala; Daniela S. Nitiu,

Andrea C. Mallo, et al. 2015. Monitoreo de

la carga fúngica ambiental y de otros bioae-

rosoles en un depósito de restos momificados

del NOA del Museo de la Plata (argentina): un

estudio de caso; Borrego S, Perdomo l, Guia-

met P, Gómez de Saravia S. 2010 b. Estudio

de la concentración microbiana en el aire de

depósitos del Archivo Nacional de Cuba; S.F.

Borrego, |. Perdomo, et al. Revista del Museo

de la Plata 2011, Sección Botánica, 18 (119);

1-18. Relevamiento microbiológico del aire y

de materiales almacenados en el Archivo His-

tórico del Museo de La Plata, Argentina y en

el Archivo Nacional de la Republica de Cuba;

Sofía Borrego Alonso, Alian Molina Veloso,

AUGMDOMUS, —6:1-24,2014 Asociación

de Universidades Grupo Montevideo ISSN:

1852-2181. Comportamiento de la aerobiota

en dos depósitos del Archivo Nacional de la

Republica de Cuba durante 7 años de estu-

dio; Dante J. Bueno, Julio O. Silva, Guillermo

Oliver, 2003. Hongos ambientales en una bi-

blioteca: Un año de estudio. Anales de Docu-

mentación, N*6, 2003, págs. 27-34.; Tinoco

Canto, Jhoenmert Edgar, Carhuaz, etal. 2016.

Determinación del crecimiento microbiológi-

co por factores ambientales y su repercusión

en la salud de la comunidad estudiantil en la

biblioteca de la Universidad peruana Unión;

Borrego S, Perdomo l, Guiamet P, Gómez de

Saravia S. 2010b. Estudio de la concentración

microbiana en el aire de depósitos del Archivo

Nacional de Cuba.)

En el sentido comparativo de las cargas fúngi-

cas y la abundancia de los géneros obtenidos,

con Estudios realizados en Chile, existe un Es-

tudio publicado el año recién pasado (Catalina

Zúñiga, Cecilia Rodriguez y Fernanda Espino-

za, Conserva 22, 2017; pp.85-102, Estudio de

carga fúngica al interior del Archivo Nacional.

Evaluación del riego potencial en la conserva-

ción de Colecciones y en la Salud de Traba-

jadores) el cual si bien utilizo otra técnica de

muestreo y corresponde a otro tipo de colec-

ción (Archivo), coinciden en los géneros pre-

dominantes, siendo estos Cladosporium y Peni-

cillium. Por lo que corrobora lo que menciona

Borrego et.al. (2010) indicando que Clados-

porium, Aspergillus y Penicillium son habitual-

mente encontrados en ambientes de interior

como casas, bibliotecas, archivos y museos.

Es importante mencionar que el Museo de His-

toria Natural de Valparaíso, mantiene un cons-

tante flujo de visitantes, nacionales e interna-

cionales, los cuales mantienen un promedio

anual de público de 180.000 usuarios aproxi-

madamente, lo que se traduce en un flujo de

100 a 500 personas diarias, lo que en ocasio-

nes con actividades especiales, puede llegar a

alcanzar a los 1.800 usuarios en un día.

En cuanto al comportamiento estacional de

los géneros fúngicos presentes en este Estu-

dio, se observa que durante las estaciones

de otoño y verano fueron donde se aislaron

mas hongos, representando el 35% y el 27%

respectivamente (Tabla 3), mientras que en in-

vierno y primavera se obtuvieron 25% y 13%

(Tabla 3), lo que demuestra que en estas esta-

ciones las condiciones ambientales fueron las

mas favorables para su desarrollo.

Respecto a las piezas de colecciones mues-

treadas, los resultados muestran que en la

Sala Mar superficie, es donde más se aislaron

hongos, (Tabla 6) lo que al comparar con la

Sala Valle Silvestre (Tabla 6), demuestra que

las vitrinas cerradas sin duda actúan como

una barrera para el ingreso de polvo y con

esto de esporas, ya que, esta ultima Sala es

la única de las muestreadas que cuenta con

ello, todas las demás, presentan vitrinas abier-

tas. Si bien las salas Río Aconcagua y Parque

Nacional La Campana, tienen dimensiones y

características iguales, se observa una gran

diferencia entre los valores de hongos obte-

nidos en las colecciones de ambas (Tabla 6),

esta diferencia se atribuye a las características

y elementos museográficos de cada Sala. En

Río Aconcagua la vitrina es alargada, y no

presenta mayores elementos que las mismas

colecciones, sin embargo, en Parque Nacio-

nal la Campana, se elevan replicas realistas

de especies arbóreas, distribuidas en todas las

vitrinas, cubriendo la zona media vertical de

la Sala, lo cual, dado los resultados obtenidos,

actúan capturando el polvo en sus hojas y así

evitando que caiga sobre las colecciones que

se ubican en su mayoría en la base de las vi-

trinas, si bien el numero de colonias encon-

tradas en la sala Parque Nacional La Campana

fue menos que en Río Aconcagua (Tabla 6),

igualmente es un número elevado ya que al

estar las vitrinas abiertas las colecciones que-

dan a disposición de polvo u otras partículas

que pueden transportar esporas y depositarse

en ellas sin dificultad.

En cuanto al estudio de colecciones, se identi-

fico que en aves la pieza Petrel gigante suban-

Recuento estacional de géneros fúngicos anemófilos...

tartico (Macronectes halli), y Cóndor (Vultur

eryphus), fueron los que tuvieron más presen-

cia de hongos (Tabla 5), mientras que como

tercera pieza con mas abundancia de géneros

fúngicos esta el Albatros ceja negra (Thalas-

sarche melanophris), (Tabla 5), esto se debe a

que las piezas mencionadas en comparación

con el resto de las aves muestreadas, son de

mayor envergadura, lo que sugiere que al te-

ner mayor superficie, hay mayor posibilidad

de que caigan mas esporas en ellas, por tanto

la técnica de arrastre con pincel estéril utiliza-

da, arrastro mayor cantidad dada la superficie

disponible.

De los mamíferos muestreados, el Zorro chilla

(Lycalopex griseus) ubicado en la sala Parque

Nacional La Campana, fue el que presento

mayor carga fúngica, (Tabla 4), seguido del

Quique (Galictis cuja) y el Zorro chilla (Ly-

calopex griseus) (Tabla 4), ambos ubicados

en Sala Valle. Al igual que con las aves la su-

perficie disponible juega un papel importante

a la hora de la decantación de las esporas, y

aunque en este caso se estudiaron dos Zorros

chilla, el primero se encuentra en una vitrina

abierta y su posición es caminando, mientras

que el segundo se exhibe en una vitrina cerra-

da y en una posición sentado, por lo que la

superficie a disposición se redujo y la vitrina

además actuó como barrera en la decantación

de esporas.

Dentro de la diversidad de géneros que se

encontraron, hay algunos que determinamos

como raros, ya que aparecieron en una o dos

oportunidades, entre estos esta el Stenocepha-

lopsis subalutacea, hongo cuyo hábitat ha sido

citado en madera (mayormente angiosper-

mas), Australasia, Europa, América del Norte

(Seifert, K et al. The genera of Hyphomyce-

tes-2011 update. Persoonia. 2011; 27; 119-

129) Sudamérica (Chile) (Eduardo Piontelli,

Peggy Vieille, laura Carvajal. Bol. Micil.2017;

32(2):28-33; Notas Micológicas XIl: Steno-

cephalopsis subalutacea un discutido hongo

hifomicetoso desde el aire de un museo de

historia natural, Valparaíso, Chile) donde fue

aislado solo una vez en la sala Parque Nacio-

nal La Campana, realizando el muestreo bajo

la corteza aserrada de un ejemplar de Roble

Europeo (Quercus robur).

A. Lafuente 8. E. Piontelli

Scopulariopsis, es una cepa que al igual que

el anterior, se aisló de la sala Parque Nacional

La Campana, es un hongo saprófito que habita

en suelo, platas e insectos, y se caracteriza por

su gran resistencia a los anti fúngicos, asocia-

do a varias enfermedades infeccionas como

onicomicosis, lesiones dérmicas, queratitis,

sinusitis, etc. (Web: candidiasisweb.com/que-

es/scopulariopsis.php)

Triochothecium roseum es un hongo sapro-

fito y se encuentra en todo el mundo, se ha

encontrado en suelos de varios países, entre

ellos, Polonia, Dinamarca, Francia, Rusia, Tur-

quía, Israel, Egipto; Australia, Panamá, entre

otros. Los hábitats conocidos incluyen suelos

con leguminosas, suelos forestales, plantacio-

nes de cítricos, dunas, marismas y compost

de jardín, comúnmente se puede aislar de la

hojarasca de diversos arboles como el abedul,

pino, abeto, algodón y la palma (Domsch,

KH; Gams, Walter; Andersen, Traule-Heidi

(1980). Compendio de hongos del suelo (2*

ed.). Londres, reino Unido: Academic press.

ISBN 9780122204029), para el caso de este

Estudio, se aisló en la sala Río Aconcagua.

Stachybotrys es un hongo que mayoritaria-

mente habita en materiales ricos en celulo-

sa, presentando una amplia distribución, fre-

cuentemente son asociadas con una calidad

de aire pobre que se acrecienta después del

crecimiento de hongos en materiales de edi-

ficios dañados por el agua (Kirk PM, Cannon

PF, Minter DW, Stalpers JA. 2008. Dictionary

of the Fungi (10th edición). Wallingford: CABL.

p. 659; Fog Nielsen K 2003. “Micotoxin pro-

duction by indoor or molds”. Fungal Genet

Biol 39 (2): 103-17) para efectos del estudio se

aisló en las colecciones de la sala Río Acon-

Cagua.

Vorticillium, es un género que suele incluir es-

pecies saprofitas y parasitas de platas superio-

res, insectos, nematodos, huevos de moluscos

y otros hongos. Actualmente se cree que este

género contiene 51 especies, que se pueden

dividir en tres grupos, los micopatógenos, en-

tomapatogenos (Zare y Gams, 2001) y patóge-

nos de plantas y saprofitos de restos vegetales

(Bárbara y Clewes, 2003).

En el caso especial de la Botrytis, este hongo

apareció en todas las salas estudiadas, sin em-

bargo, solo en un periodo determinado, entre

los meses de marzo a mayo. Esta cepa es un

reconocido hongo patógeno de muchas espe-

cies vegetales, animales y bacterias, aunque

su hospedador más importante desde el punto

de vista económico es la vid.

Si bien en el entorno del Museo no hay cul-

tivos de vid, su aislamiento en este Estudio

se asocia a la cercanía de Valparaíso con la

comuna de Casa Blanca, localidad donde se

encuentran varias viñas reconocidas del país,

además de las visitas de colegios de la zona,

y la dispersión del viento en dirección hacia

Valparaíso.

CONCLUSION

Los factores que pueden influir en las cargas de

hongos encontrados al interior de las salas del

Museo, se debe a diferentes causas, entre ellas,

una deficiente ventilación, temperatura, hume-

dad relativa, movimiento del aire por visitantes,

ingreso de aire y polución desde la calle (dada

la ubicación del museo), cantidad de visitantes

que ingresan a diario al Museo, cercanía al mar

(aportando humedad), entre otros, todos estos

juegan un papel importante en el ambiente al

interior del Museo, y por tanto, es fundamental

poder controlar estas variables a través de siste-

mas O programas de control ambiental, imple-

mentación de sistemas de aireación, y análisis

microbiológicos al interior.

Los géneros predominantes Cladosporium y

Penicillium, revisten una especial importancia

desde el punto de vista de la salud de las per-

sonas, siendo hongos reconocidos como alér-

genos, provocando afectaciones que se des-

criben a continuación. (Gallup, 2006; Ellis,

2006).

Cladosporium: Es un alérgeno potente. Produ-

ce alergias del Tipo | (hipersensibilidad inme-

diata o rinitis alérgica seguida de ataques de

asma, son el caso de la fiebre del heno y el

asma) y del Tipo !!l (hipersensibilidad tardía,

es el caso de la hipersensibilidad a neumo-

nías). Produce toxinas que provocan serios

efectos al hombre. Puede producir micosis

severas.

Penicillium: Es un alérgeno común. Produce

alergias del Tipo | y III. Produce toxinas dañi-

nas al hombre. Produce compuestos orgáni-

cos volátiles que dan un fuerte olor a moho o

algo mohoso y que resultan Irritantes. Algunas

especies pueden producir infecciones en el

hombre (e.g. P. marneffei).

Si bien, desde el punto de vista de la conserva-

ción de las colecciones no se ha evidenciado

deterioro por causa de hongos en las piezas

de colección, y a que la técnica utilizada en

las piezas de colección al ser forzada, puede

influenciar los resultados, el estudio entrega

información valiosa respecto a la abundancia

de géneros fúngicos presentes en el ambiente

del Museo, lo que pone en manifiesto la im-

portancia de la limpieza, la ventilación y la

manera en que se exhiben. Por lo que este tra-

bajo es el inicio para posteriores investigacio-

nes, y poder generar comparaciones de datos,

para así evaluar el efecto sobre las colecciones

biológicas del Museo, los potenciales efectos

de deterioro en materiales como en piezas de

colección y la posible afectación a la salud de

quienes manipulan las colecciones.

AGRADECIMIENTOS

Se agradece a Loredana Rosso y Sergio Qui-

roz, jefaturas del Museo de Historia Natural

de Valparaíso por su constante apoyo y aliento

en este trabajo, a Hugo Báez por su importan-

te ayuda en los muestreos, a la Sra. Angélica

Carvajal por su incondicional apoyo y ayuda

técnica vital para el desarrollo de esta investi-

gación, a Vivian Cordero por la ayuda brinda-

da, a Juan Belmar, por facilitar las dependen-

cias y equipos del laboratorio del Museo, al

personal de mantención del Museo, Sra. Isa-

bel y Odilia quienes estuvieron siempre dis-

puestas a ayudar cuando se necesitó, y en es-

pecial agradecer al Dr. Eduardo Piontelli, por

su voluntad de trabajo y buena disposición.

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ANALES Volumen 31, 2018. Páginas 63-79

MAIS DP Zoología

ANATOMÍA MACROSCÓPICA DEL ESTERNÓN DE LAS AVES QUE HABITAN EN

CHILE, RELACIONADO CON SU FUNCIÓN EN EL VUELO

Camila Figueroa” y Marta Maturana”

RESUMEN: El presente estudio se realizó para proporcionar una referencia para la anatomía

macroscópica del esternón de las aves que habitan en Chile, además de encontrar la relación

forma-función de los esternones estudiados y sus respectivas formas de vuelo, partiendo de la

premisa de que son “las presiones en la musculatura de un ave (por ejemplo, la locomoción) las

que inducen a la determinación de la conformación ósea” (Witmer, 1995).

Se toman en cuenta las características métricas y no métricas de 108 ejemplares de aves, com-

prendidas en 23 órdenes, 49 familias y 69 géneros. Así, en el análisis de los resultados, se en-

contraron diferencias en la forma y desarrollo de las piezas estudiadas según el nicho en el que

habita la especie o etapa de la vida en la que se encuentren, principalmente en la proporción y

forma del esternón.

PALABRAS CLAVES: Aves, esternón, morfometría, vuelo.

ABSTRACT: This study was carried out to provide a reference for the macroscopic anatomy of

the sternum of the birds that inhabit Chile, as well as to find the form-function relationship of the

studied sternums and their respective flight forms, starting from the premise that it is “the pressu-

res in the musculature of a bird (for example, locomotion) that induce the determination of bone

conformation” (Witmer, 1995).

The metric and non-metric characteristics of 108 bird specimens, comprising 23 orders, 49 fami-

lies and 69 genera, are taken into account.

Thus, in the analysis of the results, differences were found in the shape and development of the

pieces studied according to the niche in which the species inhabits or the stage of life in which

they are found, mainly in the proportion and shape of the sternum.

KEYWORDS: Birds, sternum, morphometry, flight.

INTRODUCCIÓN En todos ellos se ha descrito al menos una de

las tres formas de vuelo existentes: Vuelo acti-

El vuelo es una forma de locomoción presente vo, en la cual existe una propulsión muscular

en el reino Animalia, tanto en invertebrados: In- para el movimiento de la estructura anatómica

secta (Thomas € Norberg, 1996) y Cephalopo- que permita mantener la sustentación (aleteo);

da (Maciá, Robinson, Craze, Dalton, € Thomas, Vuelo pasivo: descrito como el aprovecha-

2004), como en vertebrados: Osteychtyes (Fish, miento de la dinámica de un fluido mediante

1990) (Davenport, 1994); Amphibia (Oliver, el despliegue de extensiones corporales (pla-

1951); Reptilia (Oliver, 1951); Aves (Feduccia, neo) y Vuelo combinado: en el cual se alterna

1996) y Mammalia (Schmidt - Nielsen, 1972). el vuelo activo y pasivo, con el fin de ahorrar

Encargada de colecciones biológicas, Museo de Historia Natural de Valparaíso camila.figueroaQ museosdibam.cl

*+* Bióloga, Fundación Aprende con Ciencia. marta.maturanamOgmail.com

Recibido: 27 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

Camila Figueroa y Marta Maturana

energía y reducir la fatiga muscular (Penny-

cuick, 1972).

En las aves, se ha identificado los tres tipos

de vuelo de acuerdo a las diversas familias

que componen los 40 órdenes existentes en

el mundo (Ornithology, 2017). Cada una de

ellas ha evolucionado de acuerdo al ambiente

físico en el cual se desenvuelve, y su nicho en

general.

La frecuencia de aleteo, y en consecuencia el

tipo de vuelo, se determina por a la tasa meta-

bólica, y además por la masa corporal del ave,

estudios han revelado que a mayor masa cor-

poral existe una menor frecuencia de aleteo,

pero que a su vez poseen una mayor potencia,

como sucede en las familias Pelecanidae y

Cathartidae (Rayner, 1988). Como la potencia

de las aves planeadoras es tan alta, se logra

fácilmente alcanzar el equilibrio entre el es-

fuerzo y el gasto energético necesario para ge-

nerar el desplazamiento, por lo que el planeo

comienza a pocos segundos de comenzar el

vuelo (Manzanares, 2015).

Dicha potencia se logra gracias a los múscu-

los pectorales, cuya función aductora permite

elevar el cuerpo en cada aleteo. Los múscu-

los mencionados se insertan en el esternón de

cada ave, particularmente en la zona media y

alta de la quilla, por lo que esta estructura tie-

ne un papel protagónico en el vuelo del ave.

El esternón es una pieza ósea cóncava, que

dependiendo de la especie puede presentar

poros y/o agujeros neumáticos, y su función

principal del esternón es la protección de la

caja torácica y sus Órganos vitales (corazón,

pulmones y sacos aéreos). En las aves, el es-

ternón presenta un accidente óseo llamado

quilla o carina, que funciona como superfi-

cie de inserción para músculos pectorales y

supracoracoídeos, además de ser el soporte

óseo de la pared ventral del tronco.

El esternón es una estructura Ósea presente

desde el nacimiento del ave pero que se mo-

difica durante su vida, es así como el extre-

mo caudal del esternón es cartilaginoso en las

aves jóvenes, osificándose con la edad. Su fle-

xibilidad, por tanto, puede ser indicativa de la

edad del ave. Además, las aves con poca ca-

pacidad de vuelo osifican más tarde la quilla

o aquellas aves que tardan en salir del nido.

El esternón trabaja en conjunto con una serie

de huesos que conforman la “cintura escapu-

lar”: coracoides, escápula y clavícula.

El hueso coracoides es el hueso más grande

de la cintura escapular, es neumatizado, tiene

orientación ventro-caudal y articula craneal-

mente con el húmero y caudalmente con el

esternón, unido por ligamentos. El conjunto

de las dos clavículas tiene como función la

contención de los hombros para que éstos no

se aproximen demasiado durante el vuelo.

La escápula es alargada y plana y se sitúa pa-

ralelamente a la columna vertebral, llegando

a hasta 4” o 5? par de costillas.

Las dos clavículas, izquierda y derecha, se

unen en el plano mediano a través de su ex-

tremo ventral constituyendo la fúrcula en la

zona de unión, donde se proyecta una peque-

ña apófisis que se relaciona con el extremo

craneal de la cresta esternal por un ligamento

o en algunos casos (ej. Pelecanidae) formando

una unión ósea, para generar estabilidad.

El presente estudio tiene como objeto el análi-

sis del esternón de las aves y su comparación

entre las dimensiones del cuerpo esternal y

quilla, en paralelo con el tipo de vuelo típico

de cada familia representada.

METODOLOGÍA

Se estudió con atención las características

presentes en la estructura ósea, agujeros o po-

ros, tamaño, forma y presencia o ausencia de

estructuras en los esternones de 108 ejempla-

res de aves, comprendidas en 23 ordenes, 49

familias y 69 géneros (tabla 1); considerando

por lo general, dos o más especies por fami-

lia, para unir dos o más diferencias y siempre

teniendo en cuenta que pueden haber indivi-

duos atípicos.

Se debe considerar que los esternones estu-

diados se tomaron de las colecciones de aves

de Chile presentes en el Museo de Historia

Natural de Valparaíso y el Museo Nacional

de Historia Natural. En el caso de algunas es-

pecies faltantes, fueron preparadas en pieles

de estudios, incrementando la colección del

Museo de Historia Natural de Valparaíso, pues

éstas ofrecen una fuente permanente de infor-

mación representando la biota regional a tra-

vés de su colección, la cual cuenta con unas

serie de datos registrados en tiempo y espacio.

Cabe destacar que se excluyeron los esterno-

nes pertenecientes a aves extranjeras no nati-

vas de Chile, para así poder dar exclusividad

a las características métricas y no métricas de

las aves presentes en el territorio nacional.

En el estudio osteométrico se realizaron medi-

ciones lineales con un pie de metro (mm) con

la posición anatómica del esternón. Se deter-

minó el ancho craneal, desde apófisis cráneo

Anatomía macroscópica del esternón de las aves...

lateral; ancho caudal del cuerpo del esternón;

largo esternón; desde manubrio hasta xifoides

medial; alto, desde vértice de la quilla hasta el

borde caudal; profundidad o concavidad del

esternón; y largo quilla, desde el vértice hasta

el extremo caudal (fig. 1).

También se consideró la presencia o ausencia

de agujeros y poros neumáticos, presencia de

fenestra, incisura simple o doble.

Los resultados obtenidos se analizan y compa-

ran, resaltando las funciones entre especies y

función o tipo de vuelo. Los resultados fueron

tabulados para determinar el valor medio y

proporción de las mediciones. Además, de ser

comparados con bibliografía disponible.

4. Vista ventral B. Vista lateral izquierdo E, Vista dorsal

LA ue

g. Alto quilla

Ud al

Fig 1. Esternón Suliforme; Phalacrocoracidae; Phalacrocorax gaimardi (Lile) MHNV-OST39'

1 Muestra colección osteológica Museo de Historia Natural de Valparaíso

Camila Figueroa y Marta Maturana

RESULTADOS

Características métricas

1 Proporción alto:ancho

Se observa que el orden con mayor valor en la

relación alto:ancho es el de las Apodiformes,

destacándose muy por encima de las otras ór-

denes estudiadas. En orden decreciente, las si-

guientes órdenes con valores altos correspon-

den a las Columbiformes y Galliformes (1.3 y

1.1 respectivamente) (ver Gráfico 1).

2 Proporción ancho:alto

Se observa que la mayor proporción ancho:al-

to la obtienen, en orden descendente, las ór-

denes Pelecaniformes, Strigiformes, Accipitri-

formes, Anseriformes y Phoenicopteriformes

(Estas últimas 3 órdenes con igual valor de

proporción), seguidas de las Cathartiformes y

Sphenisciformes (ver Gráfico 2).

Gráfico 1: Proporción alto:ancho en 21 órdenes estudiados

Proporción alto:ancho

2,0

1,8

1,6

1,4

1,2

1,0

0,8

0,6

0,4

hi pl

0,0

Promedio

BAccipitriformes mM Anseriformes E apidiformes E Caprimulgiformes — H cathartiformes E Charadriiformes mM Columbiformes

Ecoraciformes E falconiformes E Galliformes E Gruiformes 1 Paseriformes B Pelicaniformes M Phoenicopteriformes

Bpiciformes E podicipediformes — E Procelariiformes *= Psittaciformes ESphenisciformes E Strigiformes Esuliformes

Gráfico 2: Proporción ancho:alto en 21 órdenes estudiados

Proporción alto:ancho

2,5

2,0

1,5

1,0

, mil l n E

A E

Promedio

BAccipitriformes mM Anseriformes BL apidiformes

Ecoraciformes E falconiformes E Galliformes

Bpiciformes E podicipediformes — E Procelariiformes

Características no métricas

1 Agujero neumático: Se observa predomi-

nancia de agujero neumático en los siguientes

1 Caprimulgiformes — E cathartiformes

E Gruiformes

F Psittaciformes

1 Charadriiformes mM Columbiformes

Mn Paseriformes ñ Pelicaniformes MH Phoenicopteriformes

ESphenisciformes E Strigiformes E suliformes

órdenes: Accipitriformes, Anseriforme, Ca-

primulgiforme, Columbiforme, Coraciiforme,

Falconiforme, Pelecaniforme, Phoenicopteri-

forme, Psittaciforme y Strigiforme.

2 Poros neumáticos: Se observa predominan-

cia de poros neumáticos en las siguientes

órdenes: Accipitriforme, Cathartiforme, Pe-

lecaniforme, Phoenicopteriforme, Piciforme,

Strigiforme y Suliforme.

3 Fenestra: Se observa predominancia de fe-

nestra en las siguientes órdenes: Accipitrifor-

mes, Anseriformes, Columbiformes, Psittaci-

formes y Strigiformes.

4 Incisura simple: Se observa predomi-

nancia de incisura simple en las siguientes

órdenes:Caprimulgiforme, Cathartiforme,

Charadriiforme, Coraciiforme, Falconifor-

me, Gruiforme, Passeriforme, Pelecaniforme,

Phoenicopteriforme, Podicipediforme, Sphe-

nisciforme, Suliforme y Tinamiforme.

5 Incisura doble: Sólo se observa predominan-

cia de incisura doble en Galliforme, a pesar de

que hay presencia también en otras órdenes.

DISCUSIÓN

La proporción ancho:alto tiende a tener va-

lores más altos en las aves de vuelo pasivo,

donde los músculos pectorales no son tan uti-

lizados como en aves de vuelo activo, y que

por ende, no se necesita de una quilla tan alta.

Los resultados obtenidos indican que, además

de las aves de vuelo pasivo, las órdenes que

poseen un esternón más ancho son las que se

exponen a una mayor presión, ya sea porque

vuelan a mayor altitud o porque vuelan a mu-

cha profundidad bajo el agua (en el caso de

los Sphenisciformes), de modo que la enver-

gadura de su esternón se debería a la mayor

protección que necesitan los órganos vitales

(ver Fig. 2 en el anexo).

La proporción alto:ancho tiende a ser mayor

en aves de vuelo activo, especialmente donde

existe una mayor frecuencia de aleteo en un

lapso X de tiempo, por lo que la quilla hiper-

desarrollada del picaflor da una gran propor-

ción alto:ancho debido a la alta tasa de aleteos

por segundo (70 en el caso de Sephanoides

sephaniodes; 8 a 10 en el caso de Patagona

gigas), lo que implica desarrollar músculos

pectorales de mayor envergadura y por ende

Anatomía macroscópica del esternón de las aves...

una mayor superficie de inserción de dichos

músculos (ver Figura 3 en el anexo).

En el caso de las Columbiformes y Gallifor-

mes, es probable que esta alta relación sea

por la estrategia reproductiva que tienen en

el momento de cortejo, en ambas órdenes el

macho muestra su pecho de sobremanera a la

hembra, por lo que quizás un pecho de mayor

tamaño (mayor musculatura y por ende una

quilla más alta) dé como resultado una mayor

probabilidad de cópula. Esta es una hipótesis

no comprobada, por lo que es necesario reali-

zar estudios para comprobar su veracidad.

En la superficie dorsal del esternón existen

agujeros neumáticos que lo comunican con

el saco aéreo clavicular. Los agujeros y po-

ros neumáticos son característicos de las aves

buenas voladoras o nadadoras, estos son la

inserción de sacos aéreos. Ayudan al i¡nter-

cambio gaseoso y conectan los pulmones con

sacos aéreos clavicular.

En cuanto a la zona caudal del esternón, la

mayoría de las órdenes suelen tener incisuras

simples, sin embargo estas tienden a cerrarse

a medida que el ave envejece, formando lo

que conocemos como fenestra, por lo que los

resultados obtenidos en este estudio no repre-

sentan necesariamente la predominancia de

fenestra o incisura simple en las diferentes ór-

denes, ya que no se cuenta con el dato “edad”

de las muestras analizadas. Se sabe sin embar-

go que el orden de los Galliformes, así como

algunos miembros de otras órdenes, poseen

incisuras dobles, las cuales al estar cubier-

tas por un tejido fibroso llamado fascia, sir-

ven como fijación de los músculos del pecho

(Handbook of Bird Biology, 3rd Edition) (ver

Figura 4 en el anexo).

Como dato anexo a este estudio, se observa

que el caso de los Pelecanidae, es el único

ejemplar estudiado que presenta la fúrcula

osificada al manubrio del esternón, esta ca-

racterística es típica de las aves prehistórica

como es el caso de Pelagornis, las afinidades

filogenéticas de Pelagornithidae todavía se de-

baten. La mayoría de los autores han asigna-

do estas aves a los Pelecaniformes como “no

monofiléticos” (por ejemplo, Ericson et al.,

Camila Figueroa y Marta Maturana

2006)? donde la fúrcula osificada genera una

mayor estabilidad dada por la envergaduras

de las alas y el nicho en el que vive (Ver Figu-

ra 5 en el anexo).

CONCLUSIÓN

El reconocimiento por la anatomía externa de

las aves, sigue siendo relativamente fácil, por

lo que la identificación de especies median-

te piezas óseas sigue siendo un tema no muy

profundizado y/o difundido.

El esternón de las aves, es una pieza que se

modifica desde el nacimiento de la misma y

tiene adaptaciones durante su vida, según las

necesidades de la especie.

Encontramos que dentro de un mismo orden

puede haber variaciones a nivel de género,

familia o especie, dependiendo de diversas

variables como: altura del vuelo, frecuencia

del aleteo, tipos de vuelos e intensidad; por lo

que la forma del esternón puede generalizarse

sólo en casos extremos, como son las Apodi-

formes, Sphenisciformes y Rheiformes.

Las aves planeadoras de altura como el Vul-

tur gryphus (Cóndor) realizan menor fuerza al

sostener el vuelo, por lo que su esternón es

más ancho que alto. En el caso de Pelecanus

thagus (Pelícano), se trata de un ave de vuelo

pasivo dinámico, por lo que requiere mayor

fuerza y estabilidad al mantener el planeo, di-

firiendo entonces de las demás aves planeado-

ras en su proporción.

A su vez, los vuelos a grandes altitudes requie-

ren una mayor cantidad de oxígeno, facilitado

por la presencia de sacos aéreos que, además

de ayudar a la respiración, ayudan a disminuir

la densidad corporal aligerando el esqueleto

apendicular mediante la neumatización de

sus huesos (Manzanares, 2015).

En cuanto a las aves de vuelo activo, se com-

prueba que a mayor tasa de aleteo, la relación

alto:ancho es mayor, siendo un extremo de

esto las Apodiformes.

2 Mayr, Gerald $ Hazevoet, Cornelis 8 Dantas, Pedro

8 Cacháo, Mário. (2008). A Sternum of a Very Large Bony-

Toothed Bird (Pelagornithidae) from the Miocene of Portugal.

Si se desea hacer un estudio de qué aves tie-

nen predominancia a tener fenestra natural,

y cuáles no, es necesario tener en cuenta la

edad del ave antes de analizar las muestras.

AGRADECIMIENTOS

Al área de ciencias e investigación del Museo

de Historia Natural de Valparaíso por incen-

tivar el trabajo, estudio e investigación de las

colecciones.

También, al departamento de vertebrados del

Museo Nacional de Historia Natural por dar-

nos acceso a las colecciones.

Al Instituto de Ciencias Marinas y Limnológi-

cas de la Universidad Austral de Chile, Facul-

tad de ciencias, por facilitar sus muestras.

Y a la Fundación Aprende con Ciencia, por

facilitar ejemplares para estudio.

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Thomas, L., 8 Norberg, R. 1996. Skimming the

surface: the origin of flight in insects? Trends in

Ecology and Evolution, 11 (5): 187-188

ANEXOS

Fig.2: A. Esternón Sphenisciforme; Spheniscidae; Aptenodytes forsteri (Pingúino emperador) MHNV-OST37* B. Esternón

Rheiformes; Rheidae; Rhea pennata pennata (Nandu)*. Aves A y B no voladoras, sin embargo la diferencia anatómica

de ambos esternones es notoria. Ejemplar A, a pesar de no presentar vuelo su esternón está provisto de quilla y agujeros

neumáticos. La quilla pronunciada nos muestra que el ejemplar sustituyó sus necesidades de vuelo con el buceo (vuelo

subacuático). Ejemplar B, tiene su quilla totalmente cóncava y lisa.

3 Muestra colección osteológica Museo de Historia Natural de Valparaíso

4 Muestra colección zoológica del Instituto de Ciencias Marinas y Limnologicas de la Universidad Austral de Chile, Facultad de ciencias.

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bronbad dados!

rob

add

Figura 3: A, vista dorsal y A, vista lateral izquierda: Esternón con quilla Apodiformes; Trochilidae; Patagona gigas MHNV-

OST61? B, vista dorsal y B, vista lateral izquierda: Esternón con quilla Apodiformes; Trochilidae; Sephanoides sephaniodes

MHNV-OST60*. Aves A y B muestran proporción 1:3 en relación a ancho:alto.

5 Preparación de ejemplar, incrementando la colección osteológica Museo de Historia Natural de Valparaíso.

6 Preparación de ejemplar, incrementando la colección osteológica Museo de Historia Natural de Valparaíso.

PALO ¿QA

Figura 4: A. Columbiformes; Columbidae; Columba livia (Paloma) MHNV-OST367 B. Anseriformes; Anatidae; Oxyura

vittata (Pato rana) MHNV-OST82*? C. Pelecaniformes; Ardeidae; Nycticorax nycticorax (Huairavo) Sin número? D. Chara-

driiformes; Haematopodidae; Haematopus palliatus (Pilpilén) MNHN 4864".

Ejemplos de esternones de distintas especies, muestran variedad de formas de xifoides medial y vértice de la quilla.

Además indica que:

A, B y C presentan agujero neumático. B y C presenta poros neumáticos. C presenta fenestra. B presenta incisura simple

y D presenta incisura doble.

Muestra colección osteológica Museo de Historia Natural de Valparaíso, V región

Muestra colección osteológica Museo de Historia Natural de Valparaíso

O 0. Jl

Muestra colección osteológica del Área de Vertebrados, Museo Nacional de Historia Natural de Chile.

10. Muestra colección osteológica del Área de Vertebrados, Museo Nacional de Historia Natural de Chile, año 1993, Cahuil VI región.

A A

An:

Figura 5: Esternón de Pelecaniformes; Pelecanidae; Pelecanus thagus (Pelicano) MHNV-OST56"'

11 Muestra colección osteológica Museo de Historia Natural de Valparaíso

Camila Figueroa y Marta Maturana

Tabla 1: Mediciones lineales con pie de metro, medidas presentadas en cm.

s/d: sin datos. Letras referencia fig. 1

—i

. ES . . .

—i

. da .

PERA

[ES

EEN

ena

sa]

Parabuteo unicinctus EEN

EEN

[SN

[267]

Es]

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Systellura longirostris

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EEN

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47 |

Wesza

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¡On

Vultur gryphus

Thinocorus orbignyianus

NO . . .

Mm mm,

MvEal

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MEssal

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Zenaida auriculata

Zenaida auriculata 19

Columbalivia_ 21 | 617

[AI

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46 | 1

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[ESE] AE

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sd | 1

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a EA E

Anatomía macroscópica del esternón de las aves...

| NombreCientífico | a | B | c | o | e | re] 6

Zenaida auriculata | 16 | 33 | 19 | 09 | 24 | sa | 13 |

Megaceryle torquata | 26 | 43 | 31 | 08 | 5 | vd | 14

Milvago chimango | 24 | 48 | 25 | 0639] 3 | 13

campera o e | Jos | o [oo 19

Pardrals sarganotentes > Paz Jos far Pos Par Pos fra

Fulicaamilata | 39 | 66 | 39 [11] 6 | 39 | 18

Turdus falcklandi | sa 5 5 | os | 21 [19 | 08

Passerdomesticus Y 2 [19 | o2 | 19 | 17 | 09

Sicalis auriventris | o9 | 21 [14 | os [16 [ 1 [08

Tachycineta leucopyga | 1 | 17 | 13 [os [| 16 [13 | 081

Tachycineta leucopyga | o9 | 19 | 12 | os | 16 | 16 | 07 |

Diucadiwa |] 12 | 26 | 16 | 02 | 21 [os | 09

Passerdomesticus | ta 22 [13 | o3 | 18 [17 | 08

Diucadiwa | 12 | 24 | 14 | o2 | 18 | 18 [ 08

Zonotrichia capensis___| o9 | 18 | 1 | o3 | 14 | 13 | 06

Pyropepyrope_ || 13 | 22 | 14 | os | 17 | sa | os

Agriomis vida a as [2 [o6 [28 | va | 11

Sicalis auriventeis Y pr 12 [os [| 18 [15 | 06

Diucadiwa | 15 | 25 | 16 | 05 | 21 | 19 | 091

[Scelorchilus albicollis | 15 | 19 | 1 [| o5 [15 [15 [09

e e e e

Pmetomne Pra fos fos foa fa fos fo

Phrygilusfruticei 13 2 12 | o2 | 18 | 19 | 07

Pyropepyrope_ | 15 | 27 [13 [05 | 2 | 21 | 08

Phytotomarara— 7 28 [15 [os | 25 | 23 | 09

Aphrastura spinicauda | o9 | 13 | oz [| o2 [| 1 [08 [04

Mimusthenca po [2 [15 [os | 16 | 14 | 08

Leptasthenura striata | o9 | 13 | o7 | o2 | 1 [08 | 03

Theristicus melanopis | 5 | o9 | 58 | o9 | ez [55 | 351

Nycticorax nyeticorax | 38 | 67 | 38 | o9 | 55 [ 34 | 18 |

Camila Figueroa y Marta Maturana

NombreCientífico | a | B | c | o e]rpo

Pelecanus thagus pros [128 [9 | 22 | 85 | 85 | 39

Pelecanus thagus 105 | 123 | 91 | 45 | 8 [651 [381

Podiceps major_______| 47 | 69 | 34 | 13 | 5 [07 | 2

Thalassarche melanophris | 85 | 9 | 74 | 21 | 71 [28 | 71

Pieradroma externa | 31 [55 | 4 | 09 | 46 | 29 | 23 1

Oceanites oceanicus | 16 | 24 | 15 | 04 | 19 | 18 | 09

Enicognathus ferrugineus | 2 | 48 | 25 | 06 | 47 | 26 | 171

Enicognathus leptorhynchus | 24 | 51 | 31 | os | 56 | 25 | 171

spheniseas spp 6s [133 [69 | 15 125 | 63 | 4.1

Spheniscussp_ | 65 [129 | 75 | 18 | 109 | 66 | 32

Athene cunicularia | sa | 46 | 3 | o6 [31 [| 3 [14

Claucidiumnanum_ 18 | 31 [21 [os

Athene cunicularia | 28 | 44 | 3 | oz | 3

Athene cunicularia | 21 [35 | 23 | 07 | 2

ET E RC E CT E

Sula variegata | 47 [or [| 6 | 13]5

CEET VE RO CEA E

Phalacrocorax gaimardi_ | 58 | 74 | 6 | 16 | 4

|Nothoprocta perdicaria | sa | wa | 2 | o7 | 9

Anatomía macroscópica del esternón de las aves...

Tabla 2: Presencia de fenestra (H), incisura simple (1) o doble ()), agujeros (K) y poros

neumáticos (L) en las aves estudiadas

Orden [especie > fm teo y [xk fe

[a]

Circus cinereus

Accipitriformes

Oxyura Sp.

Anas Sp.

Anseriformes

Chloephaga rubidiceps EA

Oxyura Sp.

' Sephanoides sephanoides

Apodiformes

Patagona gigas

: Systellura longirostris

Caprimulgiformes a]

Systellura longirostris

Cathartes aura

Cathartiformes [Cathartessp Y PAHO Y

Valturgryphas YY

|Thinocoras orbignyianus Y PAHO Y]

|Thinocoras orbignyianas |

Himantopus melanurus |

Vanellas chilensis

|Thinocoras orbignyianus |

, Vanellus chilensisspp_ |

do Haematopus palliatus Y Y

Stemula lorata

Larus dominicanas Y

Larus modestas

[iaa]

|Calidris bairdii

Camila Figueroa y Marta Maturana

Columbiformes

Megaceryle torquata

Milvago chimango

Galliformes

Gruiformes

Passeriformes

Pelecaniformes

Phoenicopteriformes

Podicipediformes

Procellariiformes

Psittaciformes

Sphenisciformes

Strigiformes

Struthioniformes |Rhea pemmata

Suliformes

Anatomía macroscópica del esternón de las aves...

Especie fm teo ly [xk fe

Theristicus melanopis Y |

Nyeticorax mycticorax Y PH

un]

Nycticorax nycticorax

—

Ñd

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Pelecanus thagus |

Spheniscus sp.

Rhea pennata

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pa)

“n

Pygoscelis papua

Sula variegata

Phalacrocorax bougainbillii

Phalacrocorax gaimardi

Nothoprocta perdicaria a]

Athene cunicularia

ANALES LL Volumen 31, 2018. Páginas 81-89

o A Zoología

TRAS LA HUELLA DE LOS ANIMALES: LA SECCIÓN ZOOLÓGICA DEL MUSEO DE

HISTORIA NATURAL DE VALPARAÍSO (1898-1906)

BEHIND ANIMAL FOOTPRINTS: THE ZOOLOGICAL SECTION OF THE MUSEUM OF NATURAL HISTORY IN VAL-

PARAISO BEFORE THE FIRE OF 1906.

Carolina Valenzuela Matus*

RESUMEN: El artículo tiene como objetivo indagar sobre las principales características de la

sección zoológica del Museo de Historia Natural de Valparaíso con anterioridad al terremoto e

incendio que lo destruyó en 1906. A pesar de la desaparición de la mayor parte de las coleccio-

nes, aún es posible identificar los objetos, gracias a las Memorias enviadas al Ministerio de Ins-

trucción Pública, al Boletín del Museo de Historia Natural de Valparaíso y a la Revista Chilena de

Historia Natural, creada por el naturalista Carlos Porter. Al caracterizar la antigua colección, se

busca valorar el papel de los donadores, de la importancia de la preservación, así como también

de la misma diversidad de especímenes existentes que son materiales de conocimiento científico

y fruto del intercambio a nivel internacional e interoceánico.

PALABRAS CLAVES: sección zoológica- circulación de piezas-donaciones-preservación

ABSTRACT: This article aims to investigate about the main characteristics of the Zoological Sec-

tion of the Museum of Natural History in Valparaíso before the earthquake and fire that destroyed

itin 1906. In spite of the disappearance of most of the collections, it is still possible to identify the

objects thanks to the Memoirs created by naturalist Carlos Porter. He sent them to the Ministry of

Public Instruction, the Bulletin of the Museum of Natural History of Valparaíso, and the Chilean

Review of Natural History. In characterizing the old collection, we seek to assess the role of do-

nors, the importance of the preservation and the diversity of specimens as material of scientific

knowledge, and objects of international and interoceanic exchange.

KEYWORDS: zoological section- circulation of objects- donations- preservation.

INTRODUCCIÓN

En la noche del domingo 2 de septiembre de vida natural y la historia de los pueblos del

2018, la comunidad internacional quedó con- Brasil. Tras el incendio, las autoridades de ese

mocionada con el fatídico incendio del Mu- país se enfrentan al enorme desafío de la re-

seo de Historia Natural de Río de Janeiro. A construcción en un escenario complejo, don-

consecuencia de este trágico evento, valiosí- de solo es posible comenzar desde cero.

simas piezas fueron abrasadas por las llamas,

perdiéndose una parte importante del patri- Más de cien años atrás, otro devastador incen-

monio de la humanidad. Han desaparecido dio puso fin al Museo de Historia Natural de

para siempre los testimonios del pasado de la Valparaíso, reduciendo a cenizas sus coleccio-

Ñ Historiadora. Doctora en Estudios del Mundo Antiguo, Universidad Autónoma de Chile, Avenida Pedro de Valdivia, 425, Santiago. Carolina.

valenzuela01 Guautonoma.cl Este artículo es fruto del trabajo CONICYT FONDECYT/INICIACIÓN/N? Proyecto 11170033 Antigiledades y naturaleza:

circulación interoceánica de objetos en los primeros gabinetes de historia natural como estrategia de posicionamiento de la ciencia en Chile.

Recibido: 1 de octubre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

Carolina Valenzuela Matus

nes y también los inconmensurables esfuerzos

de destacados naturalistas!', entre ellos Carlos

Porter, director de la institución entre 1897 y

1910, con el firme propósito de convertirla

en una de las más importantes del país. Pocas

cosas se rescataron del fuego, entre ellos, al-

gunos herbarios y libros. Ante este triste esce-

nario, Porter hace un llamado a la comunidad,

clamando para que, cual ave fénix, el Museo

pueda renacer desde sus cenizas.

“El Museo de Valparaíso, como todos los de su

jénero, habrá de formarse en gran parte por

medio de los obsequios. Confiamos que Ud.,

con su reconocido patriotismo, querrá ayudar-

nos a hacer renazca de las cenizas el Museo,

enviándonos de cuando en cuando, todo ob-

jeto de historia natural y obra científica que

usted considere de utilidad para el incremento

de nuestras colecciones” (Porter, C. Circular n*

1, 19 de octubre de 1906, en Revista Chilena

de Historia Natural, 1907, año XI).

Así comienza una larga historia de esfuerzos

para levantar el Museo y proyectarlo hacia el

futuro. No obstante, esta no es la historia que

contaremos. Nos proponemos ir más atrás en

el tiempo, rastreando las huellas que las ceni-

zas no pudieron destruir. A través de las Me-

morias enviadas al Ministerio de Instrucción

Pública, los Boletines del Museo y la informa-

ción proporcionada por la Revista Chilena de

Historia Natural, indagaremos sobre las ca-

racterísticas de la sección zoológica en el pe-

riodo previo a su irreparable pérdida. Seguire-

mos la huella de estos animales —mamíferos,

aves, peces e invertebrados—que ocuparon

un espacio en vitrinas y bodegas. El artículo

busca centrarse en tres aspectos, estrecha-

1 De acuerdo a María José Correa Gómez, naturalista es un

apelativo que aludía a una comunidad de hombres formados en la

tradición de la filosofía natural, la que, transformada en el curso del

tiempo, había depurado la metafísica aristotélica y el ocultismo en

las explicaciones e inaugurado nuevos estándares de evidencia y

experimentación, comenzando a adquirir una forma moderna y a

transformarse en ciencia”. (Correa, 2018, 57).

2 La Revista Chilena de Historia Natural, fundada por Carlos

Porter en 1897 y que, junto con dar cuenta del trabajo científico

chileno y los intercambios con el exterior, informaba sobre la donación

de piezas al Museo y el canje de revistas y libros especializados en

el extranjero. Como director del Museo, Porter lo independizó del

liceo de Valparaíso y lo dotó de una amplia red de relaciones con

las principales instituciones y personalidades científicas de Chile y el

extranjero (Jaksic et. al, 2012, 108).

mente vinculados a la historia de las piezas

con el fin de comprender la formación y las

características de la sección zoológica. Éstas

son: las donaciones, la preservación de espe-

cies y la circulación interoceánica de objetos.

1. Las donaciones en la sección zoológica

Los donadores tuvieron un rol esencial en la

formación de los museos de historia natural

del país. Estas instituciones contaron con esca-

so presupuesto público, destinado principal-

mente a pagar los sueldos de los funcionarios

e invertir en materiales para la preservación

de las especies ya existentes”. Por lo tanto, el

incremento de las colecciones, se debió prin-

cipalmente a la acción benefactora de estos

ciudadanos, que, a través de la donación,

manifestaron un interés por su propia comu-

nidad y un sentimiento de pertenencia local.

De esta manera contribuyeron a la perfección

del inventario de los recursos del territorio

(López-Ocón, 1999, 413) y también propor-

cionaron objetos provenientes de otros puntos

del globo. En cuanto a la incorporación de los

primeros objetos al Museo desde su origen en

1878, su fundador, Eduardo de la Barra, espe-

raba que este se conformara principalmente

en base a la generosidad privada. Los prime-

ros objetos en llegar correspondían a:

“400 muestras de minerales de Atacama,

muestras geológicas de Europa, plantas, insec-

tos, fósiles, crustáceos, mamíferos, mil aves,

veinte mil insectos, peces, un puma (león chi-

leno), varios buitres”. (Carta de Eduardo de la

Barra, en Soto et. al, 2016, s/p).

Entre los animales exóticos donados destacan

especies tan variadas como un mono araña

de Brasil, lémures, monos del antiguo conti-

nente (Chimpancé y orangután). De acuerdo

a Porter, este orangután “bastante parecido a

la especie humana” fue muerto el 20 de abril

3 El Museo de Historia Natural de Valparaíso realizaba

adquisiciones. No obstante, es complicado hacer el seguimiento de

las efectuadas por la sección de zoología, ya que rara vez aparecen

los datos completos, como el precio. La compra que tenemos mejor

documentada es la de la colección de aves de Valdivia de Manuel

Ossa ¡ Ruiz, evaluada en $2000 en 1899, donde también figuran

mamíferos en buen estado de conservación, bien embalsamados

y montados. (Memoria del Museo de Valparaíso al Ministerio de

Instrucción Pública, 12 abril de 1899).

de 1885, a las orillas del lago Onangoné, Ga-

bón. Se registra también un coatí procedente

de Panamá obsequiado al Museo en 1882 por

la señorita Cristina Garay. De Europa hay un

zorro, un tejón y un lobo ingresado en 1880.

A esto se suma un Leopardo, un lince macho y

un ocelote, ingresados en 1881, junto con un

león africano y una ardilla europea, ingresada

en 1878 (Porter, 1898, 11-20).

Tras la huella de los animales...

de adquisición de las mismas, siendo uno de

ellos la recolección. Las excursiones realiza-

das por los naturalistas les permiten recolectar

y seleccionar objetos. Esta actividad fue desa-

rrollada con frecuencia por el mismo direc-

tor del Museo, Carlos Porter. Durante 1899 y

1905, algunas donaciones, producto de esta

recolección, son registradas en la Revista Chi-

lena de Historia Natural, como se presenta en

el siguiente cuadro:

Entre los donadores de piezas nacionales, se

han evidenciado registros acerca de la forma

Cuadro 1

ADQUISICIÓN DE PIEZAS MEDIANTE EXCURSIONES

COLECTOR | PROCEDENCIA OBJETOS OTROS DATOS

e " o Excursiones a los valles

Carlos Porter Chañarcillo 1899 | Coleópteros y arácnidos E

de Copiapó

1 orteóptero

Carlos Porter Viña del Mar 1904 | 1 coleóptero

1 crustáceo

Ortépteros

Arácnidos

' Vermes

Bracey Wilson , e

. Aysén 1900 | Dípteros

(Armada de Chile) ,

Crustáceos

Coleópteros

Himenópteros

Viña del Mar

Armada de Chile

F. T Delfín

Coleópteros

Esa MO Neurópteros

orter y equipo de

Ia Cordillera 1903 | Arácnidos

Museo 5

Himenópteros

Anélidos

! . 27 arácnidos, 26 peces, 2 | Excursión del Dr. FT.

F. T. Delfín Juan Fernández 1904 ' , H

equinodermos Delfín a Juan Fernández.

Aves

Excursión del Museo a la

Cordillera

Seno de Última Peces

Agustín Prat ¿ Marina de Chile

Esperanza Equinodermos

Moluscos

Fuentes: Memoria Presentada al Sr. Ministro de Instrucción Pública por Carlos E. Porter, Santiago 12 de abril de 1899,

12 de octubre de 1899, Memorias al Ministerio de Instrucción Pública en Revista Chilena de Historia Natural, Años

1899- 1905.

Carolina Valenzuela Matus

Por otra parte, también identificamos a los do-

nadores provenientes de la Armada, que, a lo

largo de la historia del Museo, se convierten

en importantes benefactores*. Gracias a sus

viajes, los marinos chilenos hicieron llegar una

gran cantidad de piezas a la institución por-

teña y especialmente a la sección zoológica.

Entre tales especímenes encontramos: crus-

táceos, peces, moluscos y aves, entre otras.

En este contexto, Pascal Riviale (2011) señala

que marineros de todas las naciones fueron

mordidos por el bichito coleccionista durante

aquella época, y esto se aplica también para

el caso chileno”. De esta forma, las institucio-

nes científicas reconocieron rápidamente el

potencial en unos amateurs entusiastas y com-

pilaron compendios para guiarlos en su tarea

de recolección con fines científicos (Riviale,

2011, 261). En el Museo de Historia Natural

de Valparaíso se identifican a varios miembros

de la Armada como donadores regulares:

CUADRO 2

Donaciones provenientes de miembros de

la Armada entre 1899- 1905

Federico T. Delfín

Bracey Wilson

Francisco E. Neff

Tomas Green

Miguel Díaz

Agustín Prat

Roberto Maldonado

Carlos Plaza

Ismael Huerta

Dr. Ávalos (cirujano)

Luis Pomar

Fuentes: Memoria Presentada al Sr. Ministro de Instruc-

ción Pública por Carlos E. Porter, Santiago 12 de abril de

1899, 12 de octubre de 1899, Memorias al Ministerio de

Instrucción Pública en Revista Chilena de Historia Natu-

ral, Años 1899- 1905.

4 “Los miembros de la Armada Nacional, señores Francisco E.

Nef, Federico T. Delfin, Tomas Green ¡ Miguel Díaz, han contribuido

con envíos de objetos importantes obtenidos en sus viajes”. Porter,

C. Sección Zoológica, en “Revista Chilena de Historia Natural”,

1902, p. 14.

5 Mariners from all nations were bitten by the collecting bug.

Captain Evan Nepean of the Royal Navy, for instance, followed

in Dunamour's footstep and collected antiquities from the Isles

of Sacrificios (his collection was donated to the British Museum

in 1844). Some of the very early Peruvian collections brought to

Europe in the first part of the nineteenth century were gathered by

mariners, as well as diplomats, engineers, and merchants (Riviale,

2011, 261).

Entre ellos, Federico Delfín, naturalista cola-

borador del museo y miembro de la Armada,

escribió un artículo para guiar la labor de la

colecta y conservación de especies para los

museos. En su texto señalaba lo siguiente:

“Es necesario desterrar la falsa idea de que

los objetos raros y deformes son los dignos de

remitir o figurar en un Museo. Hoy deben en-

contrarse reunida toda la escala de los seres,

unidos por orden sucesivo como los eslabones

en las cadenas que, si faltan algunas de por

medio, el valor que se le asignará al conjunto

vendría a ser sin importancia. Naturalmente

que los Museos tienen que ir colectando es-

labón por eslabón y clasificándolos (las es-

pecies) a medida que se obtienen, según un

método científico al que debe acompañarse

el nombre vulgar con que es conocido en el

lugar de orijen. Es por esto que, para que sea

más beneficioso el regalo que se le haga de

alguna especie u objeto, no se debe olvidar de

acompañarlo del nombre vulgar con que es

conocido, por más caprichoso que este sea ¡

si es posible del tondo del mar o río en que se

ha encontrado, del instrumento con que se ha

pescado, del nombre de la localidad ¡ del do-

nador o demás particularidades que se tenga

conocimiento” (Delfín, 1900, 148-149).

De esta manera, el artículo contribuía al en-

tusiasmo amateur por la recolección de obje-

tos en el país y proveía una guía para entregar

las piezas al Museo, también pensando en las

tareas de recolección de los miembros de la

Armada que con frecuencia donaban a la ins-

titución.

Junto a los donadores nacionales, hemos de

considerar a los extranjeros, tanto personas

como instituciones, que también contribuye-

ron al Museo. El registro de nombres apare-

cidos en la prensa o en la Revista Chilena de

Historia Natural, puede dar pistas de la his-

toria de los objetos donados provenientes de

otros países.

Entre los donadores extranjeros podemos

identificar a:

Tras la huella de los animales...

CUADRO 3

z z

DONACIONES EXTRANJERAS DESTACADAS SECCION ZOOLOGICA

1899 Coleópteros Bruselas-Bélgica

1900

1901

Insectos de Brasil (

Fco. Campos R. 1902 Eoados Epa 4 Guayaquil- Ecuador

1902 | 50 especies de aves de Inglaterra

Carlos Tóbar 1903 No se publica objeto donado

E. López W. 1904 Guayaquil: Ecuador

Información extraída del Boletín del Museo de Valparaíso, periodo 1899-1906, en Revista Chilena de Historia Natural.

Gracias a las donaciones provenientes de consolidar su importancia como institución

dentro y fuera del país, se produjo un rápi- en el contexto nacional. En el siguiente grá-

do incremento anual en las colecciones, lo fico identificamos la variación de la sección

bastante significativo como para permitir al zoológica en el periodo 1898-1905.

museo aumentar la diversidad de especies y

Incremento anual de la sección zoológica entre 1898 y 1905

1899 1900 1901 1902 1903 1904

mM Vertebrados M Invertebrados m Otros

Fuente: Resumen del movimiento habido en el Museo de Historia Natural de Valparaíso desde el 1 de enero de 1898

hasta el 31 de diciembre de 1902, en Memoria del Museo, Revista Chilena de Historia Natural, 1903, Año VII, p. 89 y

Resumen Estadístico: El Museo de Historia Natural de Valparaíso durante el año 1906. Memoria presentada al Ministro

de Instrucción Pública, 25 de febrero de 1907, Revista Chilena de Historia Natural, pp. 39-42. Información del Boletín

del Museo de Valparaíso, periodo 1900-1906, en Revista Chilena de Historia Natural. Consultado en Biblioteca especia-

lizada del Museo de Historia Natural de Valparaíso.

Los invertebrados corresponden al 88% del conexión con la institución en el contexto de

total de los objetos del periodo que correspon- lo que se espera de un ciudadano. En la época,

den a 11.936 piezas. Esta elevada presencia las prácticas naturalistas se vinculaban estre-

se explica por tratarse de piezas de pequeñas chamente con ciertas virtudes morales como la

dimensiones. El tamaño facilitaba su transpor- simplicidad y el auto-control que producía la

te, donación y también exhibición. exploración de la naturaleza (Schell, 2008). De

esta manera, la práctica naturalista contribuía a

Este aumento de las colecciones refleja tam- forjar el carácter del individuo convirtiéndose

bién el interés de la comunidad por contribuir en actividad digna de un buen ciudadano.

a la construcción del Museo y establecer una

Carolina Valenzuela Matus

2. La preservación de las especies en la sec-

ción zoológica

La preservación de las especies constituye una

de las principales preocupaciones de Carlos

Porter como director del Museo. Al igual que

para otros museos de Historia Natural de la

época, la taxidermia es una actividad impor-

tante dentro de la institución, pues se requiere

conservar las pieles de los animales, así como

realizar el montaje de los diversos ejemplares

que se incorporan. Tales animales disecados

pueden ser interpretados como elementos de

lujo, creaciones artísticas u objetos de ciencia,

entre otras lecturas posibles (Aragón, 2014).

En abril de 1899, Porter solicitó al Estado el

presupuesto para la contratación de un pre-

parador competente?, desconocemos si por

desacuerdo con el taxidermista a cargo, Juan

Mildahn. Sí sabemos que la taxidermia se de-

sarrolló en el Museo desde sus inicios”. El he-

cho de que se albergaran animales disecados

ya exigía una gestión singular en lo tocante

al almacenamiento y a la documentación,

así como también respecto al espacio y la or-

ganización de depósitos y reservas. Hay que

considerar, por ejemplo, que la recreación de

las aves, con sus alas desplegadas, necesa-

riamente requeriría mayor espacio y recursos

(Aragón, 2014). Y por los testimonios de épo-

ca, sabemos que el Museo recibió desde sus

orígenes, los más diversos animales.

Después de Mildahn, no se logró localizar el

nombre de los siguientes preparadores. Tampo-

co hemos podido establecer si fueron uno o va-

rios los que ejercieron esta función entre 1900

y 1905*. Podemos afirmar, en cambio, que sus

trabajos no están exentos de críticas. En los do-

cumentos aparecen en ocasiones las quejas de

los naturalistas respecto al trabajo de los pre-

paradores. Lamentaban que sus observaciones

6 Porter, C. Memoria al Ministerio de Instrucción Pública, abril

de 1899, en Boletín del Museo de Historia Natural.

7 De acuerdo a Camila Figueroa, solo la colección de pieles de

aves se comenzó a constituir en el año 1876 por Eduardo de la Barra,

fundador del Museo de Historia Natural de Valparaíso. Señala que: “a

través de la historia, la colección tuvo aportes de diversos científicos

que aumentaron el número de la colección consistentemente,

ejemplo de ello es la colección de Carlos Rahmes de 32 ejemplares

recolectados entre los años 1905 y 1920. (Figueroa, 2016, 90).

8 En el periodo comprendido entre 1928 y 1971 tenemos

conocimiento sobre el taxidermista a cargo del mantenimiento e

y estudios se habían visto entorpecidos por al-

gunas disecciones deficientes, tal como le su-

cedió a Edwyn Reed, primer director oficial del

Museo de Historia Natural de Valparaíso, que

deploraba la incapacidad de los taxidermistas

chilenos para embalsamar una tunina?.

Por otra parte, también está demostrada la ad-

miración por la labor de la taxidermia, expre-

sada en este poema de Eduardo de la Barra,

fundador del Museo de Historia Natural de

Valparaíso, que en 1890 escribió:

“Tendido estaba sobre el banco tosco que su

cadáver llena, mientras del hábil disector la

mano los músculos cortando i las arterias, em-

plea toda su arte en infundirle vida a aquella

pieza””.

Lo que sí está claro es que la preservación de

especies a través de la taxidermia, así como

la necesidad de contar con los materiales

necesarios para estos trabajos fue esencial

para el mantenimiento de la sección zooló-

gica del Museo. Por ello, se compraban en

Europa diversos materiales como frascos, tu-

bos de vidrios, cajas para insectos o alcohol,

materiales para construir los pedestales de las

aves, ojos para aves, formol, estopa, cáñamo,

arsénico, etc''. Otra de las preocupaciones

manifestadas por Porter se refiere a la ense-

incremento de las colecciones, se trata de José Carpeneto Corsiglia.

Un completo estudio sobre él se puede encontrar en Valenzuela, C.

Una contribución científica desde la taxidermia. José Carpeneto y su

colección en el Museo de Historia Natural de Valparaíso, Colecciones

Digitales, Museo de Historia Natural de Valparaíso, obtenida de: http://

www.mhnv.cl/636/w3-article-837203.html?_noredirect=1

9 En 1878, Edwyn Reed consiguió 2 tuninas para el Museo de

Valparaíso. Protesta contra los cueros mal embalsamados que pueden

llevar a confusión y hacer pensar que se trate de dos especies distintas

“queda el deber de demostrar mas diferencias que el color solamente

(...) Con todo respeto para los meritorios taxidermistas de Chile, que

hacen lo que pueden ¡ lo que saben, afirmo que en toda la República

no hai uno solo de ellos capaz de embalsamar debidamente a una

tunina; así es que solamente doy importancia a un ejemplar en carne,

como Dios le ha creado ¡ no como el preparador le ha caricaturado”.

(Reed, 1904, 139).

10 De la Barra, Eduardo. En el taller del Museo, 1890, Biblioteca

Nacional deChileen: http://www.bibliotecanacionaldigital.

cl/bnd/623/w3 -article-134585.html

11 “Para la debida conservación ¡ esposición de los objetos se

ha adquirido en plaza ¡ en Europa gran cantidad de frascos ¡ tubos de

vidrio, varias cajas para insectos, formol, alcohol i demás sustancias

necesarias para la conservación”. Porter, C. Memoria del Museo, en

Revista Chilena de Historia Natural, 1903, 115.

ñanza y difusión de la preservación. Por ello,

en 1898 organizó un curso de zoología con el

fin de educar a los potenciales colectores en

la búsqueda, transporte y conservación de los

animales destinados al Museo. En este senti-

do, Porter manifiesta el apoyo a una práctica

propia de los naturalistas profesionales que

centraron su atención en la preparación de

métodos y reglas para normalizar los proce-

dimientos de recolección y preservación de

ejemplares (López-Ocón, 1999, 416).

3. Circulación interoceánica de objetos

Gracias al trabajo colaborativo de los natu-

ralistas chilenos y extranjeros, el Museo de

Historia Natural de Valparaíso estuvo inserto

en una activa red global para el intercambio

de objetos provenientes de lejanas latitudes.

El mismo Porter señalaba que “un museo sin

relaciones con sus congéneres de los distintos

CUADRO 4

Tras la huella de los animales...

países no puede progresar como es debido, ni

prestar al país ni a la ciencia grandes servi-

cios” (Porter, 1902,78).

Durante el periodo 1899-1905 se documentan

varios canjes con el extranjero, que aseguraba

el envío de objetos de la fauna de Chile, a cam-

bio de piezas provenientes de otras latitudes.

Lamentablemente, en la revista no aparecen

registrados cuáles son los objetos que desde

el Museo se enviaban en canje, aunque sí se

registran los objetos recibidos como, por ejem-

plo, 50 coleópteros de Ecuador y Europa en

canjes con el Ecuador o coleópteros de Gua-

temala!?. Carlos Porter señala que el Museo ha

realizado canjes con museos de Sudamérica y

Europa y las colecciones que más han progre-

sado en la sección zoológica son la de los pe-

ces, aves y artrópodos'”. En esta investigación,

hemos ordenado la información y registrado

algunos canjes destacados en las fuentes:

CANJES CON EL EXTRANJERO

PROCEDENCIA

Italia- Instituto técnico de Viterbo

Ecuador

Bélgica

Guatemala

Francia

1902

1905

1903

1904

OBJETO

Moluscos

30 especies de coleópteros de Brasil, 50 de

Ecuador, 100 europeos, 5 Rincotos del Ecuador

72 coleópteros de Bélgica y el Congo

190 coleópteros, 2 arácnidos

Rincotos

1904

Fuentes: Memorias al Ministerio de Instrucción Pública en Revista Chilena de Historia Natural, Años 1899- 1905 y Bo-

letín del Museo de Historia Natural de Valparaíso, enero-febrero 1904.

Algunos de estos canjes evidencian el interés

existente por establecer contacto de por parte

de los museos extranjeros con la institución

porteña, estableciéndose fructíferas redes de

colaboración, que se extendían ciertamente

más allá de la sección zoológica, pues incluían

todo tipo de especies y también intercambio

de libros y revistas especializadas. Todo ello

en pos del conocimiento científico impulsado

desde la región y su difusión dentro de la co-

munidad porteña, así como la proyección de

ese conocimiento hacia el exterior.

REFLEXIONES FINALES

Es importante considerar que la historia de los

museos es en parte la historia de sus coleccio-

nes (Cacciotti, 2016) y el interés de este artí-

culo se ha centrado en algunos aspectos que

caracterizan a las colecciones de la sección

zoológica del Museo de Historia Natural de

Valparaíso desde la perspectiva de los dona-

dores, la preservación y la circulación trans-

nacional e interoceánica de objetos.

12 Boletín del Museo de Historia Natural de Valparaíso, 31 de

enero de 1904, año VIII, 116 y Boletín del Museo de Historia Natural

de Valparaíso, febrero 29 de 1904, 15.

13 Porter, C. Memoria del Museo al Ministro de Instrucción

Pública, en Revista Chilena de Historia Natural, 1902, 15.

Carolina Valenzuela Matus

La mayor dificultad para conocer las caracte-

rísticas de la sección zoológica es la pérdida

de las colecciones debido al devastador in-

cendio de 1906, que dejó al Museo de His-

toria Natural de Valparaíso en ruinas. A falta

de las evidencias materiales, queda el regis-

tro, considerado central en la configuración

de la ciencia moderna (Podgorny, 2018), so-

bre todo si tenemos en cuenta la fragilidad de

las muestras zoológicas perdidas. Este registro

se encuentra en las Memorias al Ministerio de

Instrucción Pública, los boletines y conteni-

dos de la Revista Chilena de Historia Natural.

A través del análisis de las fuentes, hemos vis-

to que las colecciones de la sección zoológica

se constituyeron por tres vías: compra, dona-

ciones y canje. Las dos últimas tuvieron un

peso gravitante en el incremento anual de la

sección. El papel de las donaciones constituye

uno de los principales medios para el incre-

mento de las piezas. Estos donadores o bene-

factores están conscientes de su actuar como

buenos ciudadanos y se identifican con las

actividades naturalistas, haciendo importantes

donaciones tanto de objetos exóticos como de

piezas nacionales. Muchos de los objetos de

la sección zoológica provienen de excursio-

nes a distintos puntos del país. En este pun-

to destaca especialmente la armada de Chile

que, por la naturaleza de sus funciones, tiene

entre sus miembros a importantes donadores.

La compra también fue un medio de adquirir

objetos, no obstante, lo limitado de los presu-

puestos anuales, que debían cubrir la nece-

sidad de materiales para la preservación de

las colecciones, así como los sueldos de los

funcionarios, hicieron de la donación y canje

medios importantes para formar las coleccio-

nes de historia natural, no tan solo en Valpa-

raíso, sino que en Chile en general durante

fines del siglo XIX y principios del siglo XX.

En cuanto a la preservación, la labor del ta-

xidermista resulta esencial y su figura está

presente desde los inicios del Museo. Pero

no basta su competencia en la disección sino

cuenta con todos los materiales requeridos

para su trabajo y adquiridos anualmente con

el presupuesto de la institución. A esto se agre-

ga la necesidad de utilizar métodos científicos

que reduzcan los errores en la interpretación

de la pieza que procede a montar o a conser-

var, en un esfuerzo de darle vida a ese objeto,

como bien señalara Eduardo de la Barra en su

poema.

Sobre la circulación transnacional e intero-

ceánica de objetos, observamos que los na-

turalistas de la época, como Carlos Porter, for-

maron parte activa de las redes de intercambio

científico a escala global, relacionándose con

otros naturalistas de distintas partes del mun-

do. Por ello, el acopio de objetos para la sec-

ción zoológica del Museo de Historia Natural

de Valparaíso se vio facilitado gracias al canje

con otros museos e instituciones. Mediante la

colaboración recíproca, los museos partici-

pantes en este intercambio incrementaron la

variedad de sus colecciones en sus respecti-

vos centros, facilitando a sus visitantes cono-

cer especies diversas provenientes de distintos

puntos del globo.

AGRADECIMIENTOS

Este trabajo fue realizado en el marco del Pro-

yecto Fondecyt Iniciación n* 11170033 Anti-

gúedades y naturaleza. Circulación interoceá-

nica de objetos en los primeros gabinetes de

historia natural como estrategia de posiciona-

miento de la ciencia en Chile. Agradezco es-

pecialmente al Museo de Historia Natural de

Valparaíso, al Personal técnico del proyecto

Fondecyt y al profesor invitado de este pro-

yecto, Dr. Francisco Martínez Hoyos.

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ANA LESTE- Volumen 31, 2018. Páginas 91-106

UU! Ecología y Medioambiente

POSIBLES RESPUESTAS DE HUMEDALES COSTEROS, EL YALI, CHILE, Y

MANDINGA, MÉXICO, A ALGUNAS PRESIONES POR EL CALENTAMIENTO

GLOBAL

POSSIBLE RESPONSES TO SOME PRESSURES CAUSED BY GLOBAL WARMING AT THE COASTAL WETLANDS OF

EL YALI, CHILE, AND MANDINGA, MEXICO

Javier Aldeco” € Manuel Contreras-López”

RESUMEN: En esta revisión se comparan algunos efectos del cambio climático global en dos

lagunas costeras, de diferentes latitudes, génesis y fisiografía. Se describen los ambientes de las

lagunas costeras El Yali, Chile central, y Mandinga, Golfo de México. La comparación muestra

que en El Yali es determinante la disminución de las precipitaciones y el ascenso de la costa,

lo que favorecería la pérdida del humedal por evaporación y falta de aportes hídricos y la des-

conexión con el mar; mientras que en México la elevación del nivel del mar y la subsidencia,

favorecen el anegamiento. En ambos lugares costeros los efectos del cambio climático parecen

menos severos a los provocados por el cambio de uso de suelo y las modificaciones de origen

antropogénico que ejercen los habitantes de los alrededores de estos sistemas.

PALABRAS CLAVES: calentamiento global, nivel del mar, humedal costero, servicios ambienta-

les.

ABSTRACT: In this review we compare some effects of global climate change in two coastal

lagoons, from different latitudes, genesis and physiography. The environments of the coastal la-

goons El Yali, central Chile, and Mandinga, Gulf of Mexico are described. The comparison shows

that in El Yali the decrease in rainfall and the rise of the coast is decisive, which would favor the

loss of the wetland due to evaporation and lack of water inputs and disconnection with the sea;

while in Mexico, sea level rise and subsidence favor waterlogging. In both coastal locations, the

effects of climate change seem less severe than those caused by the change in land use and the

modifications of anthropogenic origin exerted by the inhabitants of the surroundings of these

systems.

KEY WORDS: global warming, sea level, coastal wetland, environmental services.

Laboratorio de Procesos Costeros, Departamento El Hombre y su Ambiente, Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad

Xochimilco, Ciudad de México, México, e-mail: jaldecoOcorreo.xoc.uam.mx

Académico Facultad de Ingeniería e Investigador Centro de Estudios Avanzados, Universidad de Playa Ancha, e-mail: manuel.

contrerasOupla.cl.

Recibido: 30 de agosto 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

Javier Aldeco €: Manuel Contreras-López

INTRODUCCIÓN

El propósito de este trabajo es la comparación

de las respuestas de dos sistemas lagunares

costeros disímiles frente a diferentes perturba-

ciones naturales y antrópicas, con un énfasis

en comprender los efectos del cambio climá-

tico contemporáneo como agente perturba-

dor principal. En algunas situaciones parece

imposible separar las responsabilidades entre

dos o tres agentes que actúan simultánea-

mente (v.g. disminución de la disponibilidad

hídrica por disminución de precipitaciones,

explicada por el cambio climático, y aumento

de consumo debido al incremento de la po-

blación). Por este motivo, un proceso de com-

paración permite mejorar la comprensión de

la acción de cada agente, al existir mayores

combinaciones entre ellos: Un agente podría

afectar un sistema lagunar y no al otro, gene-

rándose una suerte de diseño experimental a

escala natural.

Las lagunas costeras son ecosistemas frágiles

y de vida media corta (Antony et al., 2009),

y son vulnerables a grandes perturbaciones

como sequías prolongadas (Dolbeth et al.,

2016), levantamientos o subsidencia costera

(Valdovinos et al., 2012; Marín et al., 2014),

cambio de uso de suelos con fines agrícolas

o acuícolas (Pendleton et al., 2012), y otras

intervenciones humanas como el relleno y la

desecación de estos cuerpos de agua (Kirwan

y Megonigal, 2013).

Se ha reconocido a las lagunas costeras como

sitios útiles en cuanto al aporte de servicios

ambientales (aún poco valorados por el siste-

ma económico, local y mundial), por lo que

discutir los efectos del cambio climático en

estas resulta razonable. Las lagunas en escruti-

nio están en costas diferentes (océano Pacífico

Chileno y golfo de México mexicano), por lo

que las variables tendrán valores diferentes en

una y en otra.

La comparación de dos sistemas lagunares

sirve para entender diferentes respuestas a un

mismo estímulo y, a partir de estas respuestas,

generar ideas para su conservación. El cambio

climático global está representado por al me-

nos el calentamiento global y los efectos de

este en diferentes sistemas ambientales coste-

ros; los ecosistemas son de diferentes escalas

espaciales y responden a diferentes escalas

temporales.

El calentamiento global, cualquiera que sea su

origen, está presente en el ambiente circun-

dante, y los efectos que genera son de distinta

índole y envergadura. En las lagunas costeras

este efecto no se ha evaluado de una manera

objetiva, sino que hay especulaciones respecto

a los posibles daños que se pueden generar en

estas; Anthony et al. (2009) menciona que los

cambios esperados en las características físi-

cas y ecológicas van desde modificaciones en

el régimen de recambio de agua, entradas de

agua dulce y la química del agua, hasta inun-

dación total y la pérdida de comunidades natu-

rales y humanas. Sin embargo, esta descripción

que ofrecen Anthony et al. (2009) resulta ser

diferente en diferentes fisiográfias de lagunas

costeras. Kirwan y Megonigal (2013), obser-

van por su parte que se deben tener en cuenta

las capacidades de resiliencia que tienen estos

cuerpos de agua, que les permitirán adaptarse y

sobrevivir por ejemplo al continuo cambio del

nivel del mar producto del cambio climático.

En el continente americano se tienen dos ti-

pos de costas que difieren de manera radical.

Las costas del Pacífico, debido a las zonas de

subducción de la corteza oceánica bajo la

continental, en general presentan morfologías

complicadas por el ascenso tectónico de la

costa e isostático del continente y la actividad

volcánica; mientras que las costas del Golfo

de México y Caribe, y en general las del Atlán-

tico, son de pendiente suave debido al empuje

de las placas oceánicas que se pliegan contra

los continentes.

Los servicios ambientales que proporcionan

las lagunas costeras son de diversa índole.

Las comunidades humanas que habitan en la

proximidad han aprendido a hacer usufructo

de estos servicios, y han aprovechado la pesca

y la protección que da la vegetación de estas

lagunas contra eventos hidrometeorológicos

severos, como frentes fríos, huracanes, vagua-

das, tormentas extratropicales, etc. (Barbier et

al., 2013); también las lagunas costeras son

sitios de amortiguamiento de tsunamis e inun-

daciones generadas por escurrimientos de la

cuenca (Beatley, 2009).

El desarrollo humano en la costa es intenso

desde la perspectiva que sigue funcionando

como un polo de atracción para el estableci-

miento de industria, hogares y puertos. Esto ha

traído modificaciones considerables en la es-

tructura ecológica de los sistemas costeros; las

lagunas costeras, aún con su importancia eco-

lógica y su fragilidad, no han estado exentas

de estas afectaciones con un consiguiente de-

trimento de la cantidad y calidad de servicios

ambientales. Son servicios ambientales im-

portantes todos los que se refieren al resguar-

do de larvas y alevines de especies de impor-

tancia ecológica y comercial; la importación

de detritus orgánico y ¡ones inorgánicos que

se transforman en materia orgánica de calidad

(esto es en fitoplancton y zooplancton), y que

es exportada por efecto de la marea para en-

riquecer el mar costero adyacente. Otro ser-

vicio ambiental importante es la purificación

del agua y retención de metales. La mitigación

de emisiones y la fijación, reducción, secues-

tro, almacenamiento y absorción de gases de

efecto invernadero (Odum y Campbell, 1994).

La resiliencia de los sistemas lagunares coste-

ros es crucial para regresar la calidad y can-

tidad de los servicios ambientales (Holling,

1973). Existen diferentes aspectos a abordar

para proteger o restaurar los sistemas ambien-

tales, y ninguno de estos esta desligado de la

investigación de los procesos físicos y quími-

cos que ocurren dentro del sistema lagunar.

Para realizar esta comparación, se revisaron

antecedentes publicados de ambos humeda-

les, las proyecciones de cambio climático y

las presiones identificadas en el entorno de

cada uno de ellos. Para facilitar la compara-

ción, esta información fue tabulada. Los ante-

cedentes fueron complementados y discutidos

con base a la experiencia de investigación y

monitoreo de cada uno de los autores con

cada humedal.

ÁREAS DE ESTUDIO

El sistema de humedales El Yali, Chile

(33%45'S; 71%43'"W; Figura 1 esquina inferior

izquierda) está situado en la comuna de San-

to Domingo, a 35 km al sur del poblado del

mismo nombre, y a 135 km al sur de Valparaí-

so. Se emplaza en una de las zonas litorales

más intervenidas y pobladas del país, pero

Posibles respuestas de humedales costeros...

este sistema de humedales forma parte del

área protegida Reserva Nacional El Yali, que

cuenta con 520.37 ha, y es reconocido como

uno de los más importantes lugares de avista-

miento y protección de aves de Chile central

(Vilina et al., 2014). El sistema consta de un

estuario, una laguna costera o albufera y más

de 11 cuerpos de agua cercanos (Figura 2). El

clima es mediterráneo en la costa y en el inte-

rior existe nubosidad matinal en la costa casi

todo el año con una marcada persistencia. Las

precipitaciones costeras suman una media an-

ual de 450 mm, principalmente en invierno;

al interior las precipitaciones llegan a 250 mm

anuales (Dussaillant 2012). La vegetación de

El Yali es de marisma, que es un ecosistema

húmedo con plantas herbáceas que crecen en

el agua (Fariña et al., 2012). Una marisma es

diferente de una ciénaga, que está dominada

por árboles en vez de herbáceas; el agua de

una marisma puede ser de mar, aunque nor-

malmente es salobre. Las marismas suelen

estar asociadas a estuarios y se basan común-

mente en fondos arenosos. Las marismas son

importantes para la vida silvestre y son uno

de los hábitats preferidos para la cría de una

gran variedad de vida; desde diminutas algas

planctónicas, hasta una abundante cantidad

de flora y fauna, fundamentalmente aves (Vili-

na, 1994) y batracios (Garin y Hussein, 2013).

El Sistema Lagunar de Mandinga, México

(SLM; 19%03'"N; 96%04'W, Figura 1 esquina

superior derecha), está ubicado a 18 km al

sur del puerto de Veracruz, a 4 km al sur de

la localidad de Boca del Río, en el munici-

pio de Alvarado, estado de Veracruz. Tiene

una orientación norte-sur, y está compuesto

por tres lagunas (Lagunas Larga, Redonda y

Grande, Figura 3); hacia el noreste las lagu-

nas se separan del mar por una barrera de mé-

danos. La laguna está asociada al río Jamapa

que desemboca en el Golfo de México, en el

lugar conocido como Boca del Río; sitio don-

de está la conexión con el SLM. El SLM tiene

un clima cálido subhúmedo (García, 1988),

con una precipitación total anual que va de

1500 a 2000 mm; la marea es de tipo diurno

regular. El Sistema Lagunar de Mandinga es

un bioma formado con un bosque de manglar

(árboles tolerantes a la sal) y alberga una gran

diversidad biológica con alta productividad;

se encuentran muchas especies de aves, pe-

Javier Aldeco £« Manuel Contreras-López

E”

Golfo de

México

20%

Mandinga

18%

329

Pacífico

ARGENTINA.

-339

hist

Región de Valpara

¡Chile Central Lo

* y

y REGIÓN. F

METROPOLITANA |

-349

729 71% - 709

Figura 1. Ubicación geográfica de la laguna costera El Yali y del Sistema Lagunar de Mandinga. El Yali está en un clima

subtropical y la vegetación presente es de marisma. En 33%45'S; 71%43'"W en el hemisferio suroccidental. Mandinga está

en un clima tropical y la vegetación presente es de mangle. En 19? 03” N; 96% 04/ W en el hemisferio noroccidental.

71%46'W 71%44'W 71%42W F1430'W

OCÉANO

PACÍFICO

Laguna

Cabildo

Laguna

Laguna Matanzas

Colejuda

33%46'5

33"46'5

Estero

El Yali

Laguna Seca

Simbología

+ RESERVA NACIONAL EL YALI

Embalse

Los Molles

Laguna . — , Salinas E Ñ ls

del Rey de Convento y n

33485

Salinas de

Bucalemu

Escala 1:80,000

D, 1

71946 71%44'W PL 2W TICTOW

Figura 2. Ubicación geográfica de la laguna costera El Yali. Esta laguna está en un clima subtropical y la vegetación

presente es de marisma.

ces, crustáceos, moluscos y otras (Lara-Do-

mínguez et al., 2009); es un hábitat temporal

de muchas especies de aves migratorias del

neoártico y neotrópico. Los manglares son

biotopos (conjuntos de hábitat) tropicales, há-

bitats anfibios (con características acuáticas y

terrestres), localizados en la zona intermareal

(entre pleamar y bajamar), de costas protegi-

das o poco expuestas -golfos y ensenadas, es-

tuarios o desembocaduras de ríos- con fondos

96%9'W E 2565'W

19%

195'N

PE A

¿Laguna Larga

. ras

Laguna

Redonda

193'N

Laguna Grande

— We el

¿A

190'N

969 W SW 905'W

ELE]

Posibles respuestas de humedales costeros...

blandos (de arenas, limos o arcillas, nunca

rocosos) y que reciben periódicamente agua

dulce por escurrimiento (Sippo et al., 2016).

El vocablo mangle proviene de una voz cari-

be o arahuaca, quizá guaraní, y significa árbol

retorcido. El bosque de manglar proporciona

una protección natural contra fuertes vientos,

olas producidas por huracanes e incluso por

maremotos.

06%0'W 9558 W 95 55W

19%7'N

GOLFO DE

MÉXICO

19%5N

193'N

MUNICIPIO DE

ALVARADO

19%0'N

96%0'W 9558 Ww ISS W

Figura 3. Ubicación geográfica del Sistema Lagunar de Mandinga. Esta laguna está en un clima tropical y la vegetación

presente es de mangle.

RESULTADOS

En la Tabla 1. se presentan los resultados de la

comparación realizada para ambos humeda-

les. Se presentan las características generales,

las presiones antrópicas, las tendencias climá-

ticas y las principales perturbaciones naturales.

De acuerdo con la clasificación tectónica de

Inman y Norstrom (Carranza-Edwards et al.,

1975), el litoral de Chile central es una costa de

colisión continental. En efecto, esta costa se en-

cuentra frente a una zona de subducción, don-

de la corteza oceánica (placa de Nazca) está

penetrando por abajo de la corteza continen-

tal (Placa Sudamericana). Esta colisión ocurre

frente a la costa chilena, formado la trinchera

oceánica de Atacama, que tiene una profundi-

dad máxima alrededor de 8,800 m. Desde esta

perspectiva la costa está emergiendo, proba-

blemente a una tasa de 5.5 mm/año (Kaizuka

etal., 1973), es decir a una velocidad compara-

ble que el alza del nivel del mar explicado por

dilatación térmica del océano y el aporte de

los derretimientos de casquetes polares y gla-

ciales (Albrecht y Shaffer, 2016). Esto explica la

existencia de tasas de cambio del nivel medio

del mar negativas en el entorno de El Yali (Con-

treras-López et al., 2017b): el nivel del mar no

está descendiendo, sino más bien la corteza

terrestre en la zona se deforma más rápido que

el alza del nivel del mar, provocando la apa-

riencia de un descenso del agua (Montecinos

etal., 2017).

Javier Aldeco £« Manuel Contreras-López

Tabla 1. Comparación Humedal El Yali — Sistema Lagunar Mandinga

El Yali (Figura 4) Mandinga (Figura 5)

“Mosquito” proviene de un vocablo ma- | “Forajido” proviene de un vocablo africa-

pudungun no

Sitio Ramsar N*878. Reserva Nacional, | Sin figura de protección específica, pero

pero sin protección efectiva sobre el agua | existe normativa que protege el cuerpo de

del humedal agua y el bosque de mangle circundante.

Oleaje oceánico

Vegetación rivereña

Principales perturbaciones na-

turales

Presiones Humanas

Actividades productivas

Presiones climáticas

Tendencia Nivel del Mar

Tendencia Oleaje

Límite entre un clima Semi-árido y medi-

terráneo. Cuatro estaciones bien marca-

das (verano, otoño, invierno y primavera),

concentrando 4 meses de precipitaciones

en el invierno austral

Cálido subhúmedo con tres estaciones

bien marcadas (norte, lluvias y secas), con-

centrado en 5 meses de precipitaciones

intensas en el verano boreal. Temperaturas

ambientales más altas.

200 — 400 mm 1500 — 2000 mm

7-17*C (Contreras-López et al., 2017a 18-30 *C

mixtas con desigualdad semi-diurnas mar-

cadas, amplitudes máximas de 160 cm

(SHOA, 2017)

Altura significativa de 1.8 a 2.4m, con fre-

cuencias promedios de 10s (Beyá et al.,

2017)

Marismas (herbáceas)

semidiurna

Sin antecedentes

Terremotos y tsunamis, El Niño, erosión ,

Huracanes, vientos del norte

costera (Contreras-López et al., 2017a)

Cambio de uso de suelo para la agricultura

(Schulz et al.,), parcelación de tierras (Fari-

ña et al., 2012), reemplazo de vegetación

por especies con altas demandas hídricas

(Fariña et al., 2012).

Avicultura intensiva, ganadería, agricul-

tura industrial (Persea americana “Hass”),

plantaciones forestales (Contreras-López

et al., 2017a).

Tendencia a un enfriamiento local con las

temperaturas (Falvey y Garreaud, 2009).

Disminución de las precipitaciones y pro-

longada escases hídrica (Luebert et al.,

2012)

No significativo frente al ciclo sísmico

(San Antonio 0.4 + 0.3 mm/año, Valparaí-

so — 0.1+ 0.1 mm/año) Contreras-López et

al,. (2017b).

Aumenta el número de marejadas incre-

mentando la erosión costera (Martínez et

al. 2018

)

Huracanes No se presentan

El Niño

Aumento del nivel medio del mar por paso

de ondas Kelvin, incremento de precipita-

ciones (Contreras-López et al., 2017b)

Tala de mangle

Cambio de uso de suelo

Contaminación

Construcción ribereña

Dragado

Pesca de jaiba y ostión, restaurantes típicos

con servicios turísticos y gastronómicos.

Paseos en lancha en la rivera del manglar

(Aldeco et al., 2015). Desarrollo inmobi-

liario

No hay cambios estadísticamente signifi-

cativos en la temperatura y las precipita-

ciones (Gutiérrez-García y Richter, 2011)

Aumenta (Veracruz 1.9 + 0.8 mm/año, Al-

varado 1.8 + 2.3 mm/año) Zavala-Hidalgo

etal. (2010)

Sin antecedentes

Aumento intensidad de huracanes (Kang y

Elsner, 2015)

Leve aumento de precipitaciones

Movimiento del fondo Ascensional subsidencia

Figura 4: El Yali. A) Naves engorda de aves en las cercanías del humedal. B) Laguna costera posterior a una marejada,

Posibles respuestas de humedales costeros...

se aprecian los remanentes de dunas y la vegetación de marisma. C) Detalle erosión dunas frente al humedal producto

de una marejada. D) Línea de residuos dejado por el tsunami de septiembre 2015. Se destaca la posición de la laguna

y los restos de la duna.

Además, esta conformación geológica, donde

la sismicidad es frecuente, da a la región la

cualidad de ser tsunamigénica (zona gene-

radora de tsunamis) (Contreras-López et al.,

2017a), los que han anegado la laguna cos-

tera El Yali, al menos en el año 2010 (Con-

treras-López, 2014) y 2015 (Contreras-López

et al. 2016). Según la clasificación geomor-

fológica y genética de Shepard (1948), pre-

dominan las costas primarias, formadas por

movimientos diastróficos, con fallas, costas de

A 4 B

20m.

iria ITA

e a

escarpes de falla. No obstante, se presentan

en menor escala: costas secundarias genera-

das por erosión por oleaje, promontorios cor-

tados por oleaje, costas con terrazas elevadas

cortadas por oleaje y costas secundarias por

depositación marina, playas de barrera y gan-

chos de barrera. El material del transporte li-

toral en las bahías corre el riesgo de perderse

frente a puntas y salientes por el encuentro de

cañones submarinos, como es el caso del Ca-

ñón de San Antonio.

Figura 5: Mandinga. A) Mangle interrumpido por desarrollo inmobiliario en la ribera de las lagunas. B) Centro comer-

cial ('Mall”) cuyo estacionamiento fue reemplazado por una marina de yates para el transporte de los habitantes de las

lagunas. C) Asentamiento de pescadores. Se puede apreciar como el mangle fue reemplazado por especies exóticas y

contaminación en la ribera. D) Embarcadero en la ribera de la laguna que procura minimizar el efecto del mangle, que

es usado como cerco verde de una vivienda (Se alcanza a divisar el piso superior).

Javier Aldeco £« Manuel Contreras-López

La región morfotectónica donde se encuentra

el SLM se localiza entre la Sierra de Villa Rica

(Punta Delgada) y Coatzacoalcos, ambas en el

estado de Veracruz. De las dos grandes clasi-

ficaciones de costas, la de Inman y Norstrom

(Carranza-Edwards et al., 1975), que se basa

en los grandes efectos tectónicos de placas,

el SLM es una costa de mares marginales;

mientras que de acuerdo con la clasificación

de Shepard (1948), que es una clasificación

genética y geomorfológica, es una costa pri-

maria de depositación subaérea, por viento, y

con dunas. En esta costa existe un proceso de

subsidencia costera (Paine, 1993), que ampli-

fica el alza del nivel del mar.

Estimaciones de la tasa de ascenso del nivel

del mar en el sur del Golfo de México, rea-

lizadas a partir de datos de la red de mareó-

grafos que mantiene la Universidad Nacio-

nal Autónoma de México, muestran tasas de

incremento anual alrededor de 3.9 mm/año.

En la Tabla 2 se muestran las tasas de eleva-

ción del nivel del mar en 7 puertos del sur del

GoM (datos tomados de Zavala-Hidalgo et al.,

2010), y se puede señalar de esta tabla que las

tasas de ascenso son diferentes en diferentes

sitios y, por la desviación estándar, que la ve-

locidad de ascenso puede ser más rápida en

ciertos periodos que en otros.

Tabla 2. Tendencias del nivel del mar en el sur del Golfo de México (datos tomados de Zavala-

Hidalgo et al., 2010).

Sitio Tendencia (mm/año) Número de Años

Cd. Madero, Tams. 9.2 + 5.1 115

Tuxpan de R. C., Ver DIRE 16

Veracruz, Ver. 90.6 43

Alvarado, Ver. 1.9+2.3 19

Coatzacoalcos, Ver. 2.9:+1.5 Dd

Cd. del Carmen, Camp. 3.4+1.0 26

Progreso, Yuc. Pao e JE ZA

Promedio

3.5 mm/año

A partir de series de tiempo horarias del nivel

del mar (periodo de 1966 a 1976), de siete

localidades del sur del golfo de México, Salas

de León et al. (2006) señalaron para el sur del

golfo de México una tasa de incremento del

nivel del mar de alrededor de 1.4 mm/año.

Con respecto al contexto climático atmosfé-

rico, los registros por más de 5 décadas de la

estación meteorológica de Santo Domingo,

que es la más cercana a El Yali, muestra que la

temperatura ambiente ha subido en 0.5*C en

los últimos 50 años, mientras que las precipi-

taciones anuales han descendido en un 12%

en el mismo período (Contreras-López et al.,

2017a), cifras que son coherentes con el ca-

lentamiento global. Sin embargo, las tempe-

raturas costeras han experimentado un enfria-

miento local influenciadas por la corriente de

Humboldt (Falvey y Garreaud, 2009).

Por otra parte, un análisis reciente de la res-

puesta de los bioclimas de la región a dife-

rentes escenarios de cambio climático para

el año 2080 (Luebert y Pliscoff, 2012), revela

una disminución de la precipitación y un au-

mento de las temperaturas en toda la exten-

sión de la región de Valparaíso.

Para el caso de las precipitaciones anuales se

espera un patrón de disminución latitudinal en

las áreas costera y andina (que puede alcanzar

a una disminución de 280mm), mientras que

en el área interior se observan los menores

montos de disminución, del orden de 50 a 80

mm por año. En el caso de la temperatura me-

dia anual, se observa un patrón longitudinal

de aumento, con los menores valores en el

área costera (19C), llegando hasta un aumento

de 2.4 a 3.5”C en el área andina. Bajo estas

condiciones climáticas se podría esperar, en

el largo plazo, un desplazamiento latitudinal

ascendente de los pisos de vegetación, espe-

cialmente del área andina, así como un des-

plazamiento latitudinal en sentido norte-sur

de la vegetación, con la incursión de elemen-

tos provenientes de zonas áridas y semi-áridas

del centro-norte de Chile, especialmente en el

área costera. El reciente hallazgo de Suaeda

foliosa en la Reserva Nacional El Yali (Flores

y Contreras, 2015), corriéndose en 300 km al

sur su límite de distribución, parece ser una

expresión temprana de este fenómeno. Junto

a esto, siglos de explotación agrícola en Chile

central ha provocado una progresiva degrada-

ción de sus suelos y una severa fragmentación

de los bosques esclerófilos, lo que tiene con-

secuencias sobre el hábitat (Grez et al., 2006),

generando una reducción de la biodiversidad

y volviendo el sistema más sensible a las fluc-

tuaciones del clima y los descensos de los re-

cursos hídricos disponibles (Contreras-López

etal., 2017a).

Por su parte en México, al sureste de Man-

dinga, con información de once estaciones

meteorológicas del período de 30 años, 1977-

2006, el promedio de temperatura del aire

media anual estuvo entre un mínimo de 24.1

y un máximo de 27.2 *C, y la precipitación

anual promedio entre 1272 y 4201 mm. De

la combinación de los datos de las once es-

taciones y los 30 años, el mes más frío regis-

trado fue en promedio enero (21.8 *C), y el

mes más caluroso fue mayo (28.8 *C); el mes

más seco en promedio fue marzo (34 mm), el

más húmedo fue septiembre (418 mm) (Gutié-

rrez-García y Ricker, 2011).

Al sureste de Mandinga, en el análisis de se-

ries temporales de 48 años de temperatura

ambiente y precipitación, se observó que no

hay cambios estadísticamente significativos

de la temperatura ambiente media anual o

la precipitación anual, pero se observó en la

temperatura una tendencia al alza de 0.016

“C por década, y una tendencia a la baja en

las precipitaciones de -0.23% por década

(Gutiérrez-García y Ricker, 2011).

En el estado de Veracruz se analizó la variabili-

dad natural de la lluvia de los meses de verano

y otoño para observar el impacto en el clima

regional; registros climatológicos de la segun-

Posibles respuestas de humedales costeros...

da mitad siglo veinte indican la existencia de

gran variabilidad de la lluvia, del orden de 35-

40% de la lluvia climatológica (Ruíz-Barra-

das, 2012). Se observó que la conjunción de

anomalías positivas de las temperaturas de la

superficie del océano Atlántico, las anomalías

positivas de El Niño, y las anomalías negati-

vas de La Niña en el Pacífico tropical, dictaron

que el análisis de variabilidad del clima y su

impacto en la lluvia en Veracruz se centrara

en fenómenos de teleconexión con el ENSO

(El Niño Southern Oscilation), la PDO (Pacific

Decadal Oscillation) y AMO la (Atlantic Mul-

tidecadal Oscillation), ya que pueden produ-

cir no solo lluvias anómalas, sino lluvias ex-

tremas (aquellas que exceden una desviación

estándar) en Veracruz, tanto en verano como

en otoño (Ruíz-Barradas, 2012).

DISCUSIÓN

Para revisar la respuesta de las dos lagunas

costeras en estudio se cuenta con los siguien-

tes hechos: a) la atmósfera se está calentando

más rápido de lo estipulado en las prediccio-

nes y debemos prepararnos para el ascenso

del nivel del mar; los casquetes de nieve están

disminuyendo y la duración de hielo en lagos

y ríos se ha acortado; el hielo del Ártico ha

disminuido un 40% su grosor y se espera un

aumento del nivel del mar de -13 cm para el

2050 con referencia al del año 2000 (Dagg y

Shaw, 2001).

En México las sequías son comunes. Un mo-

delo de lluvia que ha considerado eventos

ENSO y variaciones en los fenómenos hidro-

meteorológicos señala, para el eventual calen-

tamiento global, que México se verá afectado

por sequías (Seager, et al. 2009). El sur del país

cuenta con lluvias suficientes para tener positi-

va la relación P-E (Precipitación-Evaporación)

y no hay problema de sequías. El problema se-

vero es la deforestación (Chávez-Maya, 2014.)

de las cuencas hidrológicas y la consiguiente

merma de recarga de mantos freáticos, que

restan agua al sistema lagunar de Mandinga.

En cambio, en Chile central, la zona donde

se emplaza el humedal El Yali, ha sido reco-

nocida como la más vulnerable frente al cam-

bio climático (MMA, 2017), principalmente

por la sostenida tendencia a la disminución

de las precipitaciones, el incremento de los

Javier Aldeco £: Manuel Contreras-López

requerimientos hídricos y el avance de la de-

sertificación, transformando esta zona de un

clima mediterráneo a uno semiárido (Contre-

ras-López et al., 2017c).

El nivel del mar de los mareógrafos instalados

en la proximidad de las lagunas costeras en

este estudio da una idea de la velocidad o tasa

de incremento anual de nivel del mar. Sin em-

bargo, como se puede ver en las tasas de mo-

vimiento del nivel del mar, estos datos no son

homogéneos. Esta disparidad de datos tiene

mucho que ver con los movimientos verticales

de la costa. Desde esta perspectiva, se presu-

me que la costa de El Yali está emergiendo, lo

que pone al sistema de marisma en situación

de transformarse en un lago costero en cuanto

pierda su comunicación con el mar. Este pro-

ceso está representado en las lagunas presen-

tes atrás de la línea de costa (Matanzas, Cole-

juda, Cabildo y el Embalse Molles), y ha sido

señalado con anterioridad (Contreras-López et

al., 2017a). Una de las fuentes de sedimentos

para la barra de arena de la laguna El Yali es

el río Rapel (Vergara, 2014), y el represamien-

to de los caudales que desembocaban en la

costa y los sedimentos que coadyuvaban en la

formación de la barra de arena del sistema la-

gunar, han disminuido; aunado al aumento de

marejadas que han hecho que el ancho de la

barra de arena de la laguna esté adelgazado.

En Chile central, la principal fuente de varia-

bilidad climática es el fenómeno de El Niño,

que tanto en su fase cálida como fría (La

Niña), altera la temperatura ambiente en la

costa y el régimen de precipitaciones (Acei-

tuno y Garreaud, 1995). También el ENOS,

tanto en su fase cálida (El Niño), como fría (La

Niña), altera los parámetros del oleaje (altura

significativa y dirección) en la costa de Chile

central (Molina et al., 2011): La condición El

Niño induce en el oleaje un incremento en la

altura significativa y direcciones SW, mientras

La Niña induce disminuciones en los perio-

dos, direcciones W, y aumentos en la altura

significativa, acrecentando las probabilida-

des de generar sobrepasos en los humedales

costeros y erosión de playas (Martínez et al.,

2018).

En la escala temporal del cambio climático de

movimiento vertical del nivel del mar ocurren

100

procesos de compactación de sedimentos en

la costa del Golfo de México (Texas; Paine,

1993), por lo que esta subsidencia debe ser

sumada a la tasa de incremento del nivel del

mar en el golfo de México. Habrá que seña-

lar que el nivel medio del mar (NMM) es un

eufemismo. El NMM en tiempo real siempre

oscila, con olas capilares, olas de viento, ma-

rea, fenómenos hidrometeorológicos, etc., y

esto en distintas o similares escalas de tiempo,

desde segundos en tsunamis (minutos), horas

(marea) o estaciones del año, variaciones in-

teranuales causadas por ejemplo por el Niño/

Niña (Salas et al., 2006), oscilaciones deca-

dales de los océanos Pacífico y Atlántico. Sin

embargo, hasta ahora nos damos cuenta de

que el nivel del mar, el nivel medio de todas

sus oscilaciones se incrementa año con año,

y así lo ha hecho por siglos (Pilkey, 2012). El

problema actual surge de los intereses huma-

nos asentados en la proximidad de la costa y

su riesgo real (Kirwan y Megonigal, 2013).

Las lagunas El Yali y Mandinga son microma-

reales. La marea es un factor importante en la

salud de ambos sistemas costeros ya que es un

parámetro crucial en la resiliencia de un siste-

ma lagunar es su tiempo de recambio de agua

(flushing time; Huang, 2007). El recambio de

agua tiene que ver con despejar al sistema de

materiales no útiles al sistema, estos pueden

ser nocivos o parte de un servicio ambiental.

Debido al alto tiempo de residencia del agua

en el sistema Lagunar de Mandinga, y a las

industrias que se encuentran en el río Jamapa,

uno de los problemas de Mandinga es la con-

taminación en ostiones (Crassostrea virgínica)

de Cadmio, Cromo y Plomo (Guzmán-Gar-

cía et al. 2009; Rosas et al. 1983). Una tarea

pendiente es la modelación numérica hidro-

dinámica (Seddon, 2011; Arega et al., 2008;

Vergano y Nunes, 2007) de estos sistemas la-

gunares.

En El Yali el ataque de las olas, en conjunto

con una capacidad de resiliencia cada vez

más pobre por la disminución de sedimento,

pone la persistencia de este sistema en riesgo.

En el SLM el aspecto de ataque del oleaje por

efecto de un nivel más alto del nivel del mar

no aplica porque el oleaje no ingresa al siste-

ma lagunar.

Los mangles normalmente tienen tiempo sufi-

ciente para ir acoplándose al nuevo incremen-

to del nivel del mar, esto es, son resilientes

(Kirwan y Megonigal, 2013). Sin embargo, el

problema reside en los límites que el desarro-

llo urbano a puesto a la posible transgresión

de estos biomas. El mangle puede ser resilente

y seguir dando sus servicios ambientales ante

la elevación del nivel del mar, el problema es

que atrás del mangle de Mandinga hay ca-

rreteras e infraestructura turística que “no lo

deja” transgredir hacia un nuevo status atrás

de la habitual línea de costa (Kirwan y Mego-

nigal, 2013).

El cambio en la frecuencia, duración y exten-

sión de inundación del mar afecta la circula-

ción estuarina, las pesquerías y reclutamiento

de especies. Las lagunas costeras y marismas

modifican su fisiología debido al incremento

de temperatura del agua debido al calenta-

miento global, probablemente con la apari-

ción de especies oportunistas y/o invasoras

(Kirwan y Megonigal, 2013). Falta conocer

cómo se afectará la interacción continen-

te-océano, donde, cuando menos en el Golfo

de México, la productividad está ligada a los

escurrimientos continentales. Los cambios en

el nivel del mar pueden ser graduales, pero

Posibles respuestas de humedales costeros...

los cambios en la naturaleza, debido a su

resiliencia, no lo son. La naturaleza cambia

más bien en estados (niveles), que pueden ser

más complejos o simples (Holling, 1973); sin

embargo, en los sistemas lagunares en cues-

tión es probable que sea en detrimento de la

complejidad. Seguimos ignorando y sin en-

tender la realidad del cambio biológico. Los

efectos del cambio y los efectos secundarios

están pobremente entendidos y son difíciles

de predecir (por ej. pesquería y consecuencias

socioeconómicas). Existen otros efectos que

muestran afectar la abundancia pesquera, es-

tos son el cambio de uso de suelo (pérdida de

hábitat), sobrepesca, contaminación, a través

de impactos humanos más directos. Ante estas

manifestaciones humanas, los efectos del ca-

lentamiento global es probable que sean más

extendidos y más difíciles de identificar.

La Tabla 3 resume los principales efectos del

cambio climático contemporáneo, para cada

uno de los sitios estudiados, y las posibles

respuestas; estos tienen que ver con las mo-

dificaciones al nivel del mar, del régimen de

precipitación y temperatura, del oleaje y de la

mayor intensidad de eventos extremos. Ambos

sistemas son forzados además por presiones

antrópicas.

Tabla 3: Comparación de los efectos atribuibles al cambio climático (alza del nivel el mar, alte-

raciones de oleaje, cambios en el régimen de precipitaciones y temperatura) identificados para

El Yali, Cl y Mandinga, Mx.

El ali

Cambios en Nivel del Mar no es significativo frente

a procesos intersísmicos o co-sísmicos (que pueden

retrasar O adelantar el alza del nivel del mar).

Cambios en la dirección del oleaje y aumento fre-

cuencia de eventos extremos acelera erosión de

playa y dunas costeras, afectando la sustentabilidad

de la laguna costera.

La marisma puede verse afectada por el alza del ni-

vel del mar, pero más por la disminución de apor-

te de sedimentos, tanto continentales como del río

tributario.

Cambios en el régimen de precipitaciones y tem-

peratura ambiente puede afectar la distribución de

especies (por ejemplo, colonización reciente de

Suaeda Foliosa).

101

El ascenso del nivel del mar probablemente afecte

las localidades adyacentes, sobre todo potreros. El

mangle se ajusta a la elevación del nivel de la la-

guna.

Los cambios de dirección de oleaje no afectan al

sistema lagunar, pero si a la infraestructura fuera del

sistema lagunar.

El manglar puede responder al ascenso del nivel del

mar y no afectar al bosque de manglar, siempre y

cuando la salud del sistema lo permita.

El cambio en régimen de precipitaciones y tempera-

tura ambiente puede afectar la distribución de espe-

cies (por ejemplo, los bancos de ostión Crassostrea

virgínica).

Javier Aldeco £« Manuel Contreras-López

Existe una corriente de pensamiento que señala vé seguirá incrementándose en los próximos

lo económico que resulta para las comunidades 50 años (Komar et al., 2010). Aunque el nú-

el retirarse de la costa, y dejar que los procesos mero de huracanes no se ha incrementado en

costeros tengan lugar (Pilkey, 2012); menciona el Golfo de México, la intensidad de estos sí

que no todas las soluciones tienen que venir de (Kang y Elsner, 2015).

la ingeniería y que la sociedad ahorraría mucho

dinero en no “pelear” contra el mar. De acuerdo a Kirwan y Megonigal (2013) las

respuestas de los sistemas costeros, marismas

Es probable que la desigual distribución de O manglares, ante las presiones del cambio

CO, en la atmósfera (y de otros gases de efecto climático global se manifiestan en dirección

de invernadero), además del desigual calenta-— horizontal o vertical, esto es, la marisma de

miento de la superficie oceánica y la distribu- El Yali responde en dirección vertical al mo-

ción de calor por las corrientes oceánicas, han dificarse la profundidad de los pastos mari-

generado un desplazamiento de los centros nos (zoostera sp., por ejemplo), mientras que

de alta presión prevalecientes, y a mesoesca- en Mandinga se observará una población de

la probablemente se han desplazado los sitios manglar en los potreros aledaños, esto es en

de generación de oleaje en los océanos y gol- la dirección horizontal. En la Tabla 4 se mues-

fos. Por lo pronto la altura del oleaje (altura tran las respuestas de los humedales estudia-

significante y H,,.) en la costa, producto de dos por efecto de la dirección de la presión

tormentas extratropicales o huracanes, se pre-. ejercida por los efectos del cambio climático.

Tabla 4. Dirección fundamental del tipo de presión y la respuesta por los efectos del cambio

climático en los dos ambientes estudiados, El Yali, Cl., y Mandinga, Mx.

ba] Tipo de respuesta

El ali

| Marejadas Segmentación del mangle

Horizontal dl O! A Á

Disminución columna agua Cuña salina

! Ciclo-sísmico ,

Vertical Nivel del Mar

ENOS

CONCLUSIONES los provocados por el cambio de uso de suelo

y las modificaciones de origen antropogénico

Se compararon dos costas, una del Pacífico que ejercen los habitantes de los alrededores

Chileno y otra del Golfo de México Mexicano de estos sistemas.

ante los efectos del cambio climático contem-

poráneo. Los efectos del cambio climático tie-— AGRADECIMIENTOS

nen similares facetas en costas morfológiman-

te diferentes del continente americano, sin Se agradece a la Dirección General de Inves-

embargo, la respuesta es diferente. En Chilees tigación y de Vínculos internacionales de la

determinante la disminución de las precipita- Universidad de Playa Ancha y al personal del

ciones y el ascenso de la costa, lo que favore-— Departamento de Extensión de la Universidad

cería la pérdida del humedal por evaporación Autónoma Metropolitana, Unidad Xochimil-

y falta de aportes hídricos y la desconexión co, Ciudad de México, México, M. en C. Re-

con el mar; mientras que en México la eleva- beca Gutiérrez-Medrano, por las facilidades

ción del nivel del mar y la subsidencia, favo- brindadas para elaborar el Convenio de Cola-

recen el anegamiento. boración entre ambas Universidades (julio del

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ANALES LE Volumen 31, 2018. Páginas 107-113

USO DS Ecología y Medioambiente

“POLIZONES AÉREOS”: VIDA MICROBIANA SOBRE Y A TRAVÉS DE LAS OLAS

“AIR STOWAWAYS”: MICROBIAL LIFE ON AND THROUGH THE WAVES

Scarlett E. Delgado” € Camila González-Arancibia”

RESUMEN: Esta revisión analiza el efecto que tienen los microorganismos sobre la recepción

olfatoria y el reconocimiento de su hábitat en el caso de las aves marinas. Reconocer dónde

estamos y con quién es importante en todas las especies, pero en mayor medida en aquellas

que migran grandes distancias y cuya vida transcurre en solitario. Un caso destacable entre este

grupo de animales son las aves pelágicas, como los albatros, quienes pueden migrar kilómetros,

pero siempre regresan al mismo nido con la misma pareja. En 2017 un grupo de investigadores

propuso que las bacterias que pueblan los animales pueden influenciar el reconocimiento olfa-

torio, idea aún nueva y que puede dar luces para entender el olfato más allá de las aves.

PALABRAS CLAVE: Olfato, Microbiota, Migración, Aves, Mar

ABSTRACT: This review analyzes the effect that microorganisms have on the olfactory reception

and recognition of their habitat in the case of the seabirds. Recognizing where we are and with

whom is important for all species but, to a greater extent, in those who migrate great distances

and whose life is spent in solitude. A notable case in this group of animals is the pelagic birds

such as albatrosses, which may migrate for miles but always return to the same nest with the

same partner. In 2017, a group of researchers proposed that the bacteria that populate animals

can influence olfactory recognition, an idea that is still new and that can shed light on the under-

standing of olfaction beyond the case of birds.

KEYWORDS: Sense of smell, microbiota, migration, birds, sea.

Programa de Doctorado en Neurociencias, Universidad de Valparaíso. Centro Interdisciplinario de Neurociencia de Valparaíso. CINV, Millenium

Institute, Universidad de Valparaíso. Pasaje Harrigton 287, Playa Ancha Valparaíso. Laboratorio de Biocomplejidad y Comportamiento. Ingeniera en

Biotecnología Molecular, Universidad de Chile. scarlett.delgadoOpostgrado.uv.cl

Programa de Doctorado en Neurociencias, Universidad de Valparaíso. Centro Interdisciplinario de Neurociencia de Valparaíso. CINV, Millenium

Institute, Universidad de Valparaíso. Pasaje Harrigton 287, Playa Ancha Valparaíso. Laboratorio de Neuroquímica y Neurofarmacología. Bioquímico,

Pontificia Universidad Católica de Valparaíso.

Recibido: 31 de agosto 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

107

Scarlett E. Delgado €: Camila González-Arancibia

INTRODUCCIÓN

La migración no es una conducta poco común

en el reino animal, un sin número de especies

migra o moviliza desde su hábitat normal a

zonas lejanas de apareamiento que pueden

tener características completamente diferen-

tes (temperatura, humedad, entre otras) (Cha-

pman et al., 2011; Bauer y Klaassen, 2013),

como es el caso de los salmones que viven en

el mar y que desovan o se reproducen en los

ríos. ¿Cómo una especie se orientan? ¿Cómo

reconocen el lugar donde nacieron? ¿Cómo

pueden reconocer el camino de regreso?, es-

tas son algunas de las preguntas centrales que

muchos investigadores han tratado de resol-

ver por anos. Si bien, peces, aves y mamíferos

presentan estas conductas, lo cierto es cada

especie posee sus propias y especiales habi-

lidades para orientarse, lo que sucede es que

no siempre las vemos. En la presente revisión,

nos concentramos en evaluar la participación

de microorganismos en conductas olfatorias

en una familia de aves en la cual el sentido del

olfato sería importante en la migración como

guía, fenómeno que fue destacado reciente-

mente en el trabajo de Pearce y colaboradores

del 2017.

En general, los sentidos estrellas para guiar

este tipo de reconocimiento son la visión y el

olfato, éste último y según lo que sabemos, en

menor medida en las aves. Hasta la fecha la

historia aceptada es que si bien los ancestros

de las aves modernas, o dinosaurios, poseían

en su mayoría un excelente sentido del olfato

(Zelenitsky et al., 2008), esta característica no

persiste en las aves actuales, quienes no de-

penden del olfato como otros animales del filo

cordados (grupo que incluye además a peces,

mamíferos, reptiles y anfibios), pero es posible

que ese no sea el caso para todas las familias

y/o especies de aves.

DESAROLLO

Interesantemente, un trabajo reciente ha mos-

trado, que el orden de aves Procellariformes

puede utilizar su olfato y señales entregadas

por las bacterias que viven en su cuerpo para

reconocer individuos y ubicaciones diferen-

tes. Esta conducta se vuelve crucial durante

migraciones que realizan en época de aparea-

108

miento, ya que estas aves que viven en soli-

tario siempre anidan en el mismo lugar y se

encuentran con la misma pareja (Pollonara et

al., 2015; Reynolds et al., 2015; Pearce et al.,

2017).

El nombre de este orden de aves proviene de

“Procella” que en latín significa “tormenta” y

“forme” que quiere decir “forma” por lo que

su nombre puede interpretarse como aves que

poseen “la forma de la tormenta”, un nombre

bastante intrigante si consideramos que estas

aves pasan la mayor parte de su vida en el

mar. Algo más interesante aún es que el nom-

bre común asignado por pescadores ingleses

a estas especies de aves es “petrel”, diminu-

tivo de Pedro, un honor que fue recibido por

estas aves hace siglos debido a su costumbre

de “caminar sobre las aguas mientras vuelan”

(Foley, 2005).

Para adentrarnos en este grupo debemos sa-

ber que incluye a cuatro familia como la Dio-

medeidae (albatros), Procellariidae (petreles),

Hydrobatidae (paiños) y Pelecanoididae (pe-

treles buceadores); todas compuestas por aves

de tamaño medio a grande, y que incluyen a

las especies de aves vivas que tienen el récord

mundial por la mayor envergadura de alas,

como es el albatros real del sur (Diomedea

epomophora) y el albatros errante (Diomedea

exulans), cuyas alas extendidas pueden alcan-

zar los 3,5 metros de largo (Jaramillo et al.,

2005).

Para comprender el comportamiento de las

aves marinas debemos saber que estas se cla-

sifican en dos grupos, las aves costeras, que

viven y se alimentan en zonas de la costa, y

las aves pelágicas, que se alimentan y viven

gran parte de su vida en vastas extensiones

superficiales del océano interior. Ejemplos de

ambos grupos son las aves Charadriiformes

(comúnmente conocidas como gaviotas) y las

Procellariitormes (como los albatros), respec-

tivamente. Es importante notar que el retor-

no de las aves pelágicas a las costas se debe

en gran medida a su reproducción (Shealer,

2002).

Las aves Procellariformes no solo cambian su

ambiente durante su reproducción, sino que

viven prácticamente solos en el mar abierto,

por lo que las características de su ambien-

te son muy cambiantes, día a día enfrentan

el oleaje y los vientos de alta mar y la poca

disponibilidad de agua dulce, junto a otras

múltiples adversidades. Estas condiciones a su

vez ejercen potentes fuerzas selectivas en es-

tas aves, regulando su comportamiento, eco-

logía y demografía (Schreiber y Burger, 2002).

Conocer el nicho, el tipo de vida y conductas

que tienen las aves es importante en su con-

servación, y para las aves de la familia Proce-

llariiformes, es central sus conductas.

Dentro las conductas que destacan en esta

familia de aves se encuentra un fuerte com-

portamiento de filopatría, el cual se refiere a

cuando un animal vuelve a su lugar de na-

cimiento para reproducirse y anidar por años

(Chown et al., 1998). Además, son animales

monógamos (Bried et al., 2003) y de largo

y dedicado cuidado parental, lo que quiere

decir que ambos padres cuidarán por largos

periodos a sus crías y una vez que se forma

una pareja de aves en la juventud, éstas siem-

pre volverán a reunirse (Albores-Barajas et al.,

2015), elementos cruciales en su sobreviven-

cia y éxito reproductivo (Weimerskirch et al.,

2000). Cabe destacar que, si un albatros mue-

re, su pareja nunca más vuelve a reproducirse.

Estas aves migran a lo largo de la costa chile-

na, siendo nuestro país parte importante en su

hábitat reproductivo, más aún si consideramos

que el mayor componente de biodiversidad

para las aves costeras de Chile lo componen

las aves que migran a lo largo de la Corriente

de Humboldt (Birdlife, 2004; Birdlife, 2017),

estas aves dependen de sus zonas reproduc-

tivas y de encontrarse con su pareja. Todo lo

anterior sumado a la carencia de políticas gu-

bernamentales que protejan la biodiversidad

de nuestras costas y sus aves es porqué nues-

tro país ha sido considerado el segundo “hot

spot” (o “punto caliente”) más afectado a nivel

mundial por la actividad del hombre respecto

de las aves de alta mar (Croxall et a/., 2012).

Respecto de los microorganismos, entre ellos

bacterias, hongos y virus, que habitan tanto

a vertebrados como invertebrados, definidos

como microbiota, y en donde la composición

de familias de bacterias que la componen di-

fiere entre especies y entre individuos (www.

109

“Polizones aéreos”: vida microbiana sobre y...

gutmicrobiotaforhealth.com). Estas diferencias

están determinadas por un amplio número de

factores, entre los que se encuentran el tipo de

nacimiento, el ambiente en donde se desarro-

lla un individuo, y las interacciones sociales

que tiene durante las primeras etapas de la

vida (lizumi et al., 2017). Además, la compo-

sición de la microbiota, en tanto a abundan-

cias de poblaciones de bacterias presentes en

el cuerpo de los animales, varía a lo largo de

la vida del hospedero, y dependerán del sexo,

la edad y el hábitat, entre otros factores deter-

minantes (Grenham et al., 2011).

El trabajo de Pearce consistió en la caracteri-

zación de la composición y la estructura de

las comunidades bacterianas asociadas con la

glándula uropigial y del parche de piel me-

diante biología molecular, procedimientos

que permitieron la comparación entre pobla-

ciones bacterianas presentes en los lugares de

anidación de las aves, a fin de demostrar la

similitud entre el animal con el nido donde

nació. En el caso particular de las aves terres-

tres, se había descrito que la composición de

su microbiota depende principalmente de las

bacterias presentes en el lugar de incubación,

el ambiente que rodea al nido, y el parche de

incubación de los padres (Pearce et al., 2017);

éste último tendría un papel análogo en el

canal de parto en humanos (Grice y Segre,

2011), ya que corresponde al primer contacto

que tienen las crías con el exterior al momen-

to de nacer, es decir, la primera exposición

a microorganismos después de abandonar el

ambiente estéril dentro del huevo.

Al mismo tiempo, en petreles, el reconoci-

miento entre pares, y en consecuencia de la

pareja, es influenciado por la composición de

la microbiota de la glándula uropigial, la que

se encuentra en la región dorsal de la cola,

cuya función es secretar aceites que son dis-

tribuidos por las mismas aves en todo su cuer-

po y cuya microbiota es adquirida durante el

contacto con el mar (Montalti et al., 2005;

Pearce et al., 2017). Respecto de las diferen-

cias estas fueron asociadas al sexo del ave, a

la respuesta inmune y al reconocimiento de

microorganismos patógenos.

Pearce y colaboradores (2017) observaron en

detalle que la contribución de las diferentes

Scarlett E. Delgado €: Camila González-Arancibia

familias de microorganismos (como las bacte-

rias productoras de odorantes Pseudomonada-

ceae, Methylobacteriaceae y Moraxellaceae),

concluyendo que la mayor contribución de

carga bacteriana de las aves de alta mar pro-

vendría de la piel de los padres y del lugar de

anidación y apareamiento pero que la selec-

ción de esta y la mantención durante la vida

estaba asociada al sexo del animal y a la se-

lección por parte del sistema inmune; resul-

tado que contrasta con los obtenidos hasta la

fecha para aves terrestres y otros animales.

DISCUSIÓN

Ha sido sugerido que en el reconocimiento

social el olfato juega un papel fundamental,

ya que constituye un factor relevante en el re-

conocimiento entre pares, sin embargo, a la

fecha es muy poco lo que se sabe sobre las

características del sistema olfatorio de las aves

y semioquímicos propios de estas (que corres-

ponden a olores que median las conductas so-

ciales, como las feromonas), menos aún cómo

es que la microbiota que habitan el cuerpo de

un hospedero (Scarpellini et al., 2015), afecta

la recepción de odorantes y semioquímicos;

el componente microbiano ha mostrado un

efecto en la regulación de diversas funciones

fisiológicas en los seres vivos, y cuya disrup-

ción se encuentra asociada a patologías de

distinta índole en el reino animal, desde me-

tabólicas a neuropsiquiátricas (lizumi et al.,

2017; Collins y Bercik, 2009).

Una dificultad adicional es la necesidad de

conocer en profundidad la estructura anató-

mica que detecta pistas olfativas en las aves

marinas, ya que en principio éstas aves han

sido indicadas erróneamente como incapaces

de detectar odorantes o semioquímicos (Bal-

thazart y Taziaux, 2009), por lo que la forma

en que los microrganismos de la microbiota

pueden afectar la transducción sensorial para

señalizar en el sistema olfatorio de los anima-

les, aún no se encuentra esclarecido (Pearce

etal., 2017).

Esto es lo que recientemente hemos aprendi-

do sobre la regulación de la composición de

la microbiota de aves pelágicas. No obstan-

te, aún es insuficiente, ya que el contacto de

las aves pelágicas con la superficie terrestre

110

es escaso y éste se remite principalmente a la

reproducción. También es importante consi-

derar la forma de vida de estas aves, ya que

hasta la fecha, no había sido un factor a ana-

lizar y por lo mismo las aves Procellariformes

podrían exhibir una mayor diversidad micro-

biana que las aves terrestres o costeras, y esta

misma característica, lo que podría delimitar

y homogeneizar la variedad de microorganis-

mos que componen la microbiota de las aves

marinas (Pearce et al., 2017), un factor crítico

si consideramos cómo las actividades huma-

nas contaminan no solo con productos no-

civos el mar, sino que también con bacterias

asociadas a la actividad humana, provenien-

tes principalmente por desechos biológicos

desechados al mar (Halliday y Gast, 2011).

Por esto, es de especial interés determinar si

es que la composición de la microbiota tiene

alguna influencia en los mecanismos aviares

de direccionamiento durante los períodos de

migración o las interrelaciones que tengan

que ver con apareamiento y cuidado parental

de las crías, ya que puede entregar pistas cru-

ciales de cómo estas aves pueden orientarse y

reconocerse entre sí (Pearce et al., 2017).

Algo que tenemos en común con muchas

aves es la reducción del sistema que detecta

semioquímicos - a pesar de que los ancestros

de ambos poseían estos órganos - cuyo fin es

reconocer a otros individuos de nuestra espe-

cie. Por qué este sistema a involucionado y

desaparecido en la historia evolutiva es aún

un misterio que nos habla de nuestro pasado

y que a la fecha ha planteado diferentes ex-

plicaciones, una de ellas sugiere que la per-

dida de estos Órganos puede estar asociada a

la presencia de otras claves de reconocimien-

to entre sexos, como el dimorfismo sexual

(Suárez et al., 2011), pero aún no es claro si

otros factores también participarían. Mientras

más información tengamos de otras especies

que han pasado por historias similares como

este grupo de aves que eligen y utilizan su

microbiota para reconocerse, más podríamos

entender cómo funcionan los sistemas olfato-

rios de distintas especies y nosotros mismos,

pensando en todo lo que aún desconocemos

del sistema olfatorio humano, y cómo éste

pequeño órgano podría participar de nuestras

decisiones sociales, y que aún no podemos

responder, esto sin mencionar a la microbiota.

Desde el punto de vista de la conservación,

entender la influencia de la microbiota en el

reconocimiento social y espacial puede con-

tribuir a generar consciencia que no solo cómo

nuestra basura afecta, sino que también lo ha-

rían los microorganismos que desechamos en

el mar, complicando aún más la conservación

de aves que se encuentran amenazadas por el

actuar humano (Bolton, 2004). A la fecha, los

esfuerzos de conservación de las aves en Chi-

le han estado centrados en las aves costeras

que vemos con mayor regularidad, estos han

promovido la reducción de la perturbación de

las áreas costeras e islas donde este tipo de

aves nidifican. Este ha sido el centro y también

ha mejorado las condiciones de vida de las

aves de alta mar, sin embargo, la mayor tasa

de muerte de los albatros y petreles ocurre en

alta mar a manos de las embarcaciones que

realizan la conocida pesca de arrastre (Birdli-

fe, 2004; Burgos, 2012).

En base a esto, la protección que hemos ge-

nerado hasta la fecha es insuficiente y por lo

demás tiene poca relación con lo que ahora

conocemos de las aves Procellariformes. Si de-

seamos mantener la estabilidad de la fauna de

nuestras costas este es un punto que debemos

considerar con el fin de generar reglamentos

y protocolos más estrictos para pesca indus-

trial. Este factor es de vital importancia en una

región como Valparaíso que es una zona im-

portante para la vida y conservación de estas

especies, y al mismo tiempo es un foco de

actividad pesquera. Todo lo anterior, vuelve

importante la identificación de nichos suscep-

tibles a ser regulados para mejorar la sobre-

vida de estas aves y del mar (Burgos, 2012).

Las aves Procellariiformes cumplen una fun-

ción ecológica en la conservación de nuestras

costas, sin embargo, la actividad humana es

su principal causa de muerte, quizás si dismi-

nuimos los efectos negativos que la pesca tie-

ne sobre ellos, no solo estas especies se verán

favorecidas sino que podría contribuir a evitar

el colapso de nuestros mares, esfuerzos que

no solo contribuirán a la conservación de las

aves, sino de toda la cadena trófica (Burgos,

2012). No en vano los petreles fueron indica-

dos como la materialización del patrono de la

pesca, San Pedro (Foley, 2005).

111

“Polizones aéreos”: vida microbiana sobre y...

CONCLUSIÓN

En la actualidad, si bien la información exis-

tente nos sugiere un efecto de la microbiota

en la regulación de conductas en aves, este es

un campo abierto para investigar en profun-

didad la neuroanatomía, fisiología sensorial y

ecología de las aves Procellariiformes en pos

del cuidado de estas especies y de nuestras

costas, ya que la microbiota no solo regula

este tipo de conductas en el hospedero, sino

que también, es capaz de regular procesos

fisiológicos (tanto metabólicos como neuro-

lógicos), por lo que podría tener una impor-

tante participación en conductas de distintos

animales y podría guiarnos a comprender la

naturaleza de estas en una gran variedad de

especies migratorias.

AGRADECIMIENTOS:

El presente trabajo tiene su origen en el curso

de escritura que el Dr. Andrés Chávez dicta

para el Programa de Doctorado en Ciencias

mención Neurociencias de la Universidad de

Valparaíso, gracias a su apoyo, al del progra-

ma, al de Centro Interdisciplinario de Neuro-

ciencias de Valparaíso y al Museo de Historia

Natural de Valparaíso es que fue posible que

nuestro trabajo llegara a ustedes. Además,

queremos agradecer a la Comisión Nacional

de Investigación en Ciencia y Tecnología (CO-

NICYT) quienes financian nuestro trabajo. Por

último, pero no menos importante, a nuestros

respectivos tutores de tesis quienes han apo-

yado nuestro interés por realizar difusión de

ciencia con las herramientas que tenemos y

que estamos adquiriendo. A todos, simple-

mente muchas gracias.

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UL MAS DA ATUMIA, AYORA Sección Bibliográfica y Documental

RECORDADO UN ACIAGO SUCESO: EL TERREMOTO DE AGOSTO DE 1906

REMEMBERING A FATEFUL EVENT: THE FARTHQUAKE OF AUGUST 1906

Alfredo Palacios Roa'

RESUMEN: Considerando los fenómenos geológicos ocurridos en los últimos meses denomina-

do Cinturón de Fuego del Pacífico (Perú, Venezuela, México, Alaska), la siguiente reseña busca

recuperar la memoria histórica del terremoto que en agosto de 1906 sacudió fuertemente a la

ciudad de Santiago y arruinó al puerto de Valparaíso con el fin de proyectar, en la medida de lo

posible, una rápida respuesta frente a un evento que se volverá a repetir en el tiempo.

PALABRAS CLAVES: Chile, terremoto, 1906, catástrofe, prevención, mitigación.

ABSTRACT: Considering the geological phenomena that have occurred in recent months called

the Pacific Fire Belt (Peru, Venezuela, Mexico, Alaska), the following review seeks to recover the

historical memory of the earthquake that in August 1906 strongly shook the city of Santiago and

ruined the port of Valparaiso in order to project, as far as possible, a quick response to an event

that will repeat itself in time.

KEY WORDS: Chile, earthquake, 1906, disaster, prevention, mitigation.

Doctor en Historia, Departamento de Historia y Ciencias Sociales de la Facultad de Artes Liberales, Universidad Adolfo Ibáñez, alfredo.palaciosQuai.cl

Recibido: 29 de agosto 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

115

Alfredo Palacios Roa

EL TERREMOTO DE 1906: DE SANTIAGO A

VALPARAÍSO

El jueves 16 de agosto de 1906, y cuando el

reloj marcaba las 19:55, un fuerte y prolon-

gado ruido “que se extendía de norte a sur y

de occidente a poniente”', llevó la alarma a

todos los habitante de Santiago que a esa hora

se retiraban a sus casas, O ya estaban sentados

a la mesa (Ried, 1956). Acto seguido, el sue-

lo comenzó a balance con una violencia ex-

traordinaria, por lo que muchas personas cre-

yeron que “la tierra se iba a abrir en hondos y

largos surcos”?. Incluso, los más acongojados,

pensaron que la ciudad se derrumbaría por

completo (Ojeda, 1986).

Ahora, si bien los estragos que este terremo-

to causó en la capital fueron cuantiosos, no

pueden ser comparables en nada con los que

sufrió el puerto de Valparaíso. A partir de los

datos, testimonios e informes técnicos que

disponemos, podemos decir que en esta úl-

tima ciudad el sismo “principió bruscamente

a las 19 horas 58 minutos 36 segundos, sin

ruido previo y con una fuerte oscilación de

Valparaiso despues del Terremoto

No. 1 Propiedad del Editor Carlos Brandt, Valparais..

norte a sur” (Bustos, 1931). Por la hora, y por

la persistente lluvia que caía, eran pocas per-

sonas transitaban por las calles porteñas cuan-

do se desencadenó el cataclismo, por lo que

el grueso de los habitantes de Valparaíso, al

sentir que las oscilaciones se intensificaban,

y al ver que la luz eléctrica “se había extin-

guido””, salieron despavoridos de sus casas a

la espera del cese de los remezones; sin em-

bargo, esto nunca ocurrió. Ciertamente, a las

“20 horas, 7 minutos 26 segundos” (Bustos,

1931) se reanudó el fenómeno tomando las

proporciones de un verdadero cataclismo. Los

“dos minutos” (Ugarte, 1910) que duró este

segundo y violento movimiento, llevó tanto

a los porteños, como a los residentes de las

zonas costeras próximas a Valparaíso, a creer

que el “fin del mundo” estaba cerca (D'Hal-

mara 11975):

Esa noche, toda la población porteña pernoc-

tó en las calles por medio a nuevos temblores

y derrumbes y, cuando “por fin” amaneció, se

pudo apreciar el lamentable estado de la ciu-

dad (“Fig. 1”).

Coléjio e lelesia de los Padres Franceses

Figura 1. Damnificados fuera del colegio e iglesia de los padres franceses; Archivo Histórico — Biblioteca Científica

Museo de Historia Natural de Valparaíso, Carlos Brandt editor.

1. El Porvenir. Santiago, 17 de agosto de 1906, portada.

2 El Mercurio. Santiago, 17 de agosto de 1906, portada.

3. El Porvenir. Santiago, 22 de agosto de 1906, p. 4.

Valparaiso despues del Terremoto

De No. 30 Propiedad del Editor Carlos Rrandt, Valparaiso.

Recordado un aciago suceso: el terremoto...

Calle Colejio

Figura 2. Escombros y cadáveres en la calle Almirante Barroso, ex calle Colegio. Archivo Histórico — Biblioteca Científica

Museo de Historia Natural de Valparaíso, Carlos Brandt editor.

A este respecto, y para apreciar la magnitud

del desastre, reproduciremos el siguiente in-

forme publicado a los seis días de la catás-

trofe: “de Valparaíso solo se han salvado la

parte de los cerros y una pequeña del puerto;

todo lo demás es ruina pavorosa entre cuyos

escombros quedan aún centenares sino miles

de cadáveres, pues los testigos oculares calcu-

lan con mucha prudencia que los muertos no

pueden bajar de 12.000 a pesar de que todo

lo que ocultan las autoridades que empiezan

a confesar la pérdida de 5.000 vidas”* (“Fig.

En relación a los efectos en la población de

Valparaíso, específicamente en lo que corres-

ponde al número de fallecidos, en la mayoría

de los informes extraoficiales se señaló la cifra

total de 3.764 muertos (Gajardo y Rodríguez,

1906). No obstante, la otrora Oficina Central

de Estadísticas corrigió esta cantidad y la re-

dujo a 2.380 (Oficina Central de Estadística,

1908); un bajo porcentaje si se considera que

la ciudad contaba con 162.447 habitantes

(Urbina, 2011). Ahora, en lo tocante a los he-

4 La Discusión. Chillán, 26 de agosto de 1906.

ridos, el informe del doctor José Grossi -nom-

brado por el gobierno como jefe del cuerpo

médico de los hospitales de emergencia de

Valparaíso— indició que fueron 4.836 las per-

sonas que fueron atendidas en los diversos

“puestos de socorro” dispuestos en la arruina-

da ciudad (Grossi, 1907). Por su parte, y com-

pletando el panorama de personas afectadas

por este desastre, se debe decir que las po-

blaciones de “Viña del Mar, El Salto, Quilpué,

Limache, La Calera, Ocoa, El Romeral, Casa-

blanca y Puchuncaví, fueron también en gran

parte destrozados” (Zegers, 1906), y registra-

ron varias muertes. Por su parte, en Santiago

se produjeron escasas desgracias personales”,

pues solo se contaron 28 muertos y 98 heridos

de diversa consideración.

Este desastre aumentó las consecuencias ne-

gativas en la población y en la infraestructu-

ra de Valparaíso, debido a un gran incendio

que se extendió por tres días a causa de que

el fuego fue muy difícil de controlar, ya que se

5 La Discusión. Chillán, 23 de agosto de 1906.

6 El Heraldo. Valparaíso, 19 de agosto de 1906.

Alfredo Palacios Roa

Valparaiso despues del Terremoto Avenida Brasil

Propiedad del Editor Carlos Brandt, Valparaiso.

Figura 3. Ruinas humeantes en la calle Brasil. Archivo Histórico — Biblioteca Científica Museo de Historia Natural de

Valparaíso, Carlos Brandt editor.

Teatro de la Victoria visto de la Gran Avenida

Valparaiso despues del Terremoto

Nu. Ys Propiedad del Editor Carlos Brandt, Valparni

Figura 4. Derrumbes en el Teatro de la Victoria. Archivo Histórico — Biblioteca Científica Museo de Historia Natural de

Valparaíso, Carlos Brandt editor.

118

habían roto las cañerías de agua”. Así, lo que

no fue destruido por el terremoto, se convir-

tió en ceniza por los incendios que estallaron.

Ciertamente, se estima que luego del sismo se

desencadenaron 39 fuegos en forma simultá-

nea, ya sea por el volcamiento de cocinas o

por las roturas de las cañerías de gas (Urbina,

1999) (“Fig. 37).

Debido a la destrucción, el pillaje y la cons-

ternación reinante, Valparaíso fue ocupado

militarmente. En efecto, y ante la imposibili-

dad de tomar contacto con la capital para so-

licitar auxilios inmediatos, el intendente de la

de la devastada ciudad publicó un bando en

el que, además de prohibir la circulación por

las calles con peligros de derrumbe (“Fig. 4”).

y fijar la “pena máxima” para los delincuen-

tes, designó al capitán de navío Luis Gómez

Carreño “para hacerse cargo del mando en

jefe de estas fuerzas”?.

Ya en posición de su cargo, Gómez Carreño

controló la compleja situación con fuertes

medidas, que incluían el fusilamiento en el

acto de los saqueadores e incendiarios que

fueran sorprendidos in fraganti, y la pena de

azotes a los especuladores y promotores de

desórdenes”. Estas férreas medidas de control

llevaron a ajusticiar al menos a quince antiso-

ciales (Gajardo y Rodríguez, 1906).

Una vez regularizada la situación, el gobierno

dictó una serie de medidas para ir en ayuda de

los habitantes de Valparaíso. Por ejemplo, el

23 de agosto el Presidente envió cuatro millo-

nes de pesos a la zona afectada “para atender

a las necesidades originadas por el terremo-

to”*”. Del mismo modo, el 14 de noviembre

de ese mismo año el Congreso aprobó una ley

para socorrer económicamente a los emplea-

dos públicos que resultaron damnificados,

adelantándoles hasta “tres meses de suelo”**.

Igualmente, el Ejecutivo destino la canti-

dad de dos millones de pesos para “reparar

7. El Mercurio. Santiago, 19 de agosto de 1906.

8 El Mercurio de Valparaíso. Valparaíso, 19 de

agosto de 1906.

9 La Unión. Valparaíso, 29 de agosto de 1906.

10 Diario Oficial de la República de Chile. Santiago,

23 de agosto de 1906.

11 Diario Oficial de la República de Chile. Santiago,

14 de noviembre de 1906.

119

Recordado un aciago suceso: el terremoto...

o reconstruir los establecimientos públi-

cos O beneficencia, los edificios fiscales,

los templos y casas parroquiales” fuera de

la ciudad de Valparaíso!” (“Fig. 5), y el 6 de

diciembre de 1906 se promulgó la ley nú-

mero 1887 que llevaba por título “trabajos

que se ordenan para reparar los daños cau-

sados a la ciudad de Valparaíso por el terre-

moto de 1906” (Anguita, 1913) (“Fig. 6”).

Por último, el 27 de enero de 1907 una nue-

va ordenanza destinó la suma de $3.335.000

para “la cancelación de las deudas proceden-

tes de requisiciones, compra de mercaderías y

demás gastos especiales” originados por este

paroxismo!'*. En suma, la inversión total del

Estado para reparar los estragos de este sismo

alcanzó a los $ 10.185.000, una cifra ínfi-

ma si se considera que solo en el plano de la

ciudad porteña los daños ascendieron, según

una prudente estimación, a los 237 millones

de pesos'*. En consecuencia, y atendiendo al

grado de destrucción que sufrió la ciudad de

Valparaíso, es posible afirmar que transcurri-

dos ocho meses desde aciago terremoto toda-

vía habían centenares de familias que vivían

aglomeradas en las habitaciones levantadas

en los cerros mientras se seguía discutiendo

sobre la reconstrucción'”; por lo mismo, fue-

ron necesarios muchos años e ingentes es-

fuerzos económicos para que Valparaíso, así

como todas las ciudades afectadas, pudieran

reconstruirse y recuperar su rumbo?*.

12 Diario Oficial de la República de Chile. Santiago,

15 de noviembre de 1906.

13. Diario Oficial de la República de Chile. Santiago,

26 de enero de 1907.

14 El Mercurio. Santiago, 28 de agosto de 1906.

15 Zig-Zag. Santiago, 14 de abril de 1907.

16 Zig-Zag. Santiago, 26 de agosto de 1906.

Alfredo Palacios Roa

Valparaiso despues del Terremoto El Cardonal

No. % Propiedad del Editor Carlos Brandt, Valparaiso

Figura. 5. Vista general del mercado El Cardonal luego del paroxismo. Archivo Histórico — Biblioteca Científica Museo

de Historia Natural de Valparaíso, Carlos Brandt editor.

Le ra ms |

AA a

. 1 Í TE e

E METRES

Valparaiso despues del Terremoto Gobernacion Maritima

No. 4 Propiedad del Editor Carlos Brandt, Valparaiso.

Figura. 6. Estado de la Gobernación Marítima tras la catástrofe. Archivo Histórico — Biblioteca Científica Museo de His-

toria Natural de Valparaíso, Carlos Brandt editor.

120

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de Chile. Santiago: Imprenta y Litografía y En-

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viejo “Pancho”, 1830-1930. Valparaíso: Edito-

rial Puntángeles, 457 p.

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de 1906. Santiago: Imprenta Cervantes, 34 p.

ANALES LL Volumen 31, 2018. Páginas 123-127

MAA Sección Bibliográfica y Documental

PRESENCIA ARQUEOLÓGICA DE LAS CULTURAS ABORÍGENES EN LA REGIÓN DE

VALPARAÍSO Y LA ZONA CENTRAL EN LOS ANALES DEL MUSEO DE HISTORIA

NATURAL DE VALPARAÍSO (VOL. 1-30): UNA REVISIÓN BIBLIOGRÁFICA

ARCHEOLOGICAL PRESENCE OF INDIGENOUS CULTURES IN THE REGION OF VALPARAISO AND THE CENTRAL

ZONE IN THE ANNALS OF THE NATURAL HISTORY MUSEUM OF VALPARAISO (VOL. 1-30): A BIBLIOGRAPHIC

REVIEW

Esteban Vera Campillay *

RESUMEN: Dentro del contexto de la celebración de los 50 años de los Anales del Museo de

Historia Natural de Valparaíso, el presente trabajo pretende realizar una revisión bibliográfica

desde el primer número de la revista hasta el más reciente (n*30). El análisis de los hallazgos

en las diversas partes de la Región y la Zona Central de Chile, permiten entender la presencia

de diversas culturas aborígenes que habitaron en estos espacios geográficos. En este sentido,

el siguiente artículo pretende evidenciar en perspectiva temporal dichos hallazgos mediante la

revisión bibliográfica de estos registros.

PALABRAS CLAVE: revisión bibliográfica, hallazgos, cultura aborigen.

ABSTRACT: Within the context of the celebration of the 50th anniversary of Anales del Museo

de Historia Natural de Valparaíso, this document intends to conduct a bibliographic review from

the first issue of the magazine up until the most recent one (n*30). The analysis of the discover-

¡es in different areas of the region and the Central Zone of Chile make it possible to understand

the presence of various indigenous cultures that dwelled in these geographical locations. In

this manner, the following article intends to demonstrate these discoveries in a time perspective

through a bibliographic review of these records.

KEYWORDS: Bibliographic review, discoveries, indigenous culture.

k Profesor de Castellano. Ayudante Académico Literatura Facultad de Humanidades. Universidad de Playa Ancha de las Ciencias de la Educación.

estebanbveraQgmail.com

Recibido: 23 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

123

Esteban Vera Campillay

INTRODUCCIÓN

Los hallazgos arqueológicos de las múltiples

culturas que habitaron la Región de Valparaí-

so, y las zonas aledañas a esta, han sido de

vital importancia para el reconocimiento de la

presencia de los pueblos aborígenes y sus cos-

tumbres. En este contexto, y tal como lo afir-

maba el profesor Roque E. Scarpa (1968), el

propósito de publicar en los Anales del Museo

de Historia Natural de Valparaíso (en adelan-

te AMHNV) es para dar la posibilidad de ex-

presión a las provincias como territorios de la

nación (Scarpa, 1968). Como resultado, las ex-

posiciones de los distintos descubrimientos de

la zona han sido compendiados de acuerdo a

los estudios y publicaciones que tengan rela-

ción directa con la difusión de asentamientos

y otros materiales de las culturas que habi-

taron en la Región. El orden de recopilación

se realizó de manera cronológica, abarcando

desde el primer número de la revista hasta el

más recientemente publicado con el objeto de

revisar el patrimonio etnocultural que ha sido

difundido.

Por otro lado, la revisión bibliográfica de los

Anales, pretende responder a una necesidad

de material de consulta breve que permita ser

una fuente de información para futuras inves-

tigaciones de un innegable valor antropológi-

co y, tal como decía en la Edición Bicentena-

rio de la revista Ruth Pérez —en ese tiempo,

miembro del Comité Editorial y de la Bibliote-

ca del Museo, aumentar la visibilidad de los

valiosos hallazgos en los distintos sectores de

la Región de Valparaíso (Pérez, 2006) que dan

a conocer la presencia de pueblos aborígenes

distribuidos a lo largo del territorio.

ANTECEDENTES GENERALES

Los Anales del Museo de Historia Natural de

Valparaíso, fueron publicados a partir de la

necesidad científica y cultural a 92 años de

la fundación del Museo, pretende mostrar a

la comunidad el trabajo riguroso y constante

de ser un centro activo de investigación y ex-

hibición de la labor científica en la Región de

Valparaíso (Scarpa,1968), iniciando una nue-

va era de grandes investigaciones científicas

que han quedado para la comunidad y, a su

vez, ser un marco de referencia para los tra-

124

bajos de las múltiples disciplinas que han co-

laborado en la conformación de cada número

de la revista.

A través de cada década que cumplían los

Anales, los trabajos se iban recopilando, ge-

neralmente, en clasificaciones de acuerdo a la

especialidad. Surgen así las secciones; Notas

Científicas a partir del n*9 (1976) de la revis-

ta, Botánica, Ecología y Zoología a partir del

n* 11 (1978), Antropología a partir del n* 14

(1981). Sin embargo, la temática de los tra-

bajos compilados, siempre fueron de acuerdo

a los aportes de los profesionales y sus des-

cubrimientos, tal como el n*17-19 donde se

dedican a publicar las Actas del Congreso de

Latinoamericano de Zoología (1986), el n* 21

dedicado a los estudios de los incendios en

la Región y el n? 26 que es la edición Bicen-

tenario (2010), dedicada a compilar algunos

trabajos significativos a lo largo de la historia

de la revista. Es por esta razón, que se discon-

tinuaron tales clasificaciones y se abarcaron

nuevas disciplinas y trabajos significativos

con respecto a estudios multidisciplinares que

sondean entre las temáticas bases de la revis-

ta.

RESULTADOS Y DISCUSIÓN

En un orden temporal de revisión bibliográfi-

ca se logran revisar los siguientes trabajos. En

el primer volumen de la Revista, Julio Mon-

tane (1968), entregaba algunas notas sobre

las técnicas arqueológicas pertinentes para la

excavación, en específico de la cultura Dia-

guita chilena, en el Río Elqui. Jorge Silva et al.

(1968), realizaron una investigación compleja

sobre las poteras, anzuelos para cefalópodos

de culturas que vivieron desde Arica hasta la

Zona Central de Chile, en su indeterminación

de la cultura de la cual procedían los hallaz-

gos, solo pudieron delimitar al período Prece-

rámico 2. Nina Ovalle (1968), se refiere a la

colección arqueológica de miniaturas indíge-

nas de la zona de Caldera, pertenecientes a la

Colección Lodwig del Museo de Historia Na-

tural de Valparaíso, llama la atención el análi-

sis de la fineza de realización de estos objetos

líticos hechos de diversos materiales y que son

de representaciones antropomorfas, zoomor-

fas y ornitomorfas, las cuales aluden al estilo

tiwanacoide de las culturas diaguitas chilenas

y argentinas. Norma Sanguineti (1968), des-

cribía los petroglíficos ubicados al norte de

Putaendo, Aconcagua, grabados en granito,

con forma antropomórfica. Miguel Vivencio

(1968), describe el hallazgo de una clava orni-

tomorfa que se le atribuye su origen araucano

en territorio diaguita. En el siguiente número,

Sanguineti (1969), estudiaba un petroglifo

en Hierro Viejo, Petorca, donde describe los

signos cruciformes precolombinos. Roberto

Gajardo y Jorge Silva (1970), describen las ex-

cavaciones hechas en el Estadio de Quillota

(1955-1956), donde se analizan hallazgos de

cerámica Aconcagua y cuerpos con objetos

fúnebres. Norma Sanguineti (1972), revisaba

los hallazgos ubicados en Campo Ahumada,

Comuna de San Esteban, Los Andes, dicho

descubrimiento se compone por petroglifos

en su mayor parte geométricos, antropomor-

fos y zoomorfos, piedras tácitas en roca baja,

junto con implementos líticos y fragmentos de

céramicas que se le atribuyen al pueblo molle

mayormente.

La misma investigadora (1975), estudiaba los

hallazgos de las construcciones indígenas

del cerro Mercachas, en Los Andes, Provin-

cia del Aconcagua, donde descubre, pircas,

parapetos, formados circularmente a lo largo

del hallazgo junto con una cantidad signifi-

cativa de elementos de la cultura de la zona

con influencia incaica. Jaime Vera (1981),

destacaba la presencia de una pala de made-

ra que data del año 1270 en la zona de los

Andes Meridionales, que documenta la agri-

culturización prehispánica de la época, atri-

buida a los pueblos agroalfareros del Perío-

do Cerámico Medio de Chile Central. En el

mismo número, José Ramírez (1981), realiza

una resención de la bibliografía arqueológica

y antropológica de la zona Central de Chile,

cuyo fin era evidenciar el estudio del desarro-

llo de los pueblos indígenas en Chile y consta

de bibliografía publicada en otras partes del

mundo referidas al espacio geográfico desig-

nado entre los 31930” y 35*30” S. aproxima-

damente. El ya citado Jaime Vera (1982), es-

tudia el yacimiento andino de la cuenca del

Cachapoal, Pangal 2, donde explica además

la movilidad de poblaciones precolombinas

en el circuito costa-cordillera de Chile Central

y la correlación del material cultural hallado

a diversas culturas aborígenes, de las cuales

125

Presencia arqueológica de las culturas aborígenes

destaca la Molle, Aconcagua y Guayquivilo.

El mismo profesor Vera (1983-85) analiza el

salvamiento realizado en el Valle de Quilpué,

Sector el Sauce, a al sur de su estero, donde se

descubrieron osamentas y restos ceramios de

un contexto funerario del Complejo Aconca-

gua, post Tiwanaku cuyos rasgos geométricos

triangulares de color salmón, negro y blanco

son característicos.

Catorce años más adelante, Jackson et al.

(1999), estudia once asentamientos del com-

plejo Huentelauquén, de la Comuna de los Vi-

los, Provincia de Choapa, restringido al sector

costero. Los litos geométricos y puntas lanceo-

ladas y pedunculadas junto a una gran canti-

dad de moluscos, datan de depósitos estrati-

gráficos que evidencia reocupación de esas

zonas por diversos pueblos aborígenes que

evidencia su desplazamiento hacia la cordi-

Illera. Por su parte, Carolina Belmar y Luciana

Quiroz (2006) realizaron un estudio en el sitio

Loma los Brujos, en Illapel con los recursos

vegetales, en su contexto, de un asentamiento

diaguita transcordillerano con influencia inka.

Finalmente, Charles Garceau (2017), bajo la

labor de monitoreo arqueológico encomenda-

da por el Consejo de Monumentos Nacionales

para la construcción de los Estacionamientos

en la Plaza O'Higgins de Valparaíso, solici-

ta estudios de sondeo arqueológico para el

yacimiento descubierto en las excavaciones

del lugar, lo cual permite rescatar, mediante

la estratigrafía estudiada, los niveles más pro-

fundos de estas. El resultado, se conoce un

importante hallazgo aborigen prehispánico,

perteneciente a contextos funerarios de la cul-

tura Aconcagua y Diaguita, dado el análisis de

los objetos de estudio, que abarcan desde lo

cerámico a lo metalúrgico y lítico, así como el

estudio de elementos de la biodiversidad de

esos tiempos.

La revisión realizada, permite entender que

estas 16 publicaciones publicadas a lo largo

de la historia de los Anales, presentan las cul-

turas que vivieron desde las costas de la Zona

Central de la Región de Valparaíso hacia la

cordillera. A lo largo de este territorio, la gran

cantidad de hallazgos, permiten entender las

manifestaciones culturales y costumbres de

vida que los pueblos precolombinos alcanza-

ron en comunión con su espacio y su cosmo-

Esteban Vera Campillay

visión propias.

Por otro lado, los hallazgos publicados, de-

muestran que los asentamientos coinciden

con las zonas habitables de la actual sociedad

y que su legado, ha demostrado el camino a

seguir. Sin duda que, analizar, dialogar e inter-

pretar estas publicaciones, permitirán enten-

der la actual sociedad y a su vez, establecer

una vía hacia nuevas investigaciones.

CONCLUSIÓN

El estudio bibliográfico permitió establecer

el valor patrimonial que las diversas investi-

gaciones de los científicos y especialistas han

podido llevar a cabo a lo largo de los años

y que se han mantenido sus trabajos a través

de la publicación en los Anales del Museo de

Historia Natural de Valparaíso, formando no

solo parte importante de la conformación de

la revista misma, sino de la presencia aborigen

a lo largo del territorio regional, conectando

la comunidad actual con los pueblos descen-

dientes actuales y a los especialistas bajo la

visión de que la presencia aborigen es de vital

importancia para la propia conformación de

la sociedad actual. Entender y dar a conocer

dichos estudios, permiten conectar etnocultu-

ralmente los mundos ancestrales con los espa-

cios actuales donde las personas habitan en

la Región.

En este contexto, vale decir que, a pesar de

la gran cantidad de hallazgos, aún quedan

muchos por descubrirse y que puedan dar a

entender el funcionamiento de nuestros an-

cestros en la propia identidad social del siglo

XXI. Solo queda alentar a los futuros trabajos

que puedan realizase en esta área y a su vez,

que puedan ser publicados a través de esta re-

vista que ha podido compendiarlos y darles

proyección y valoración social y cultural a las

nuevas generaciones, conectando un pasado

con el presente y un próspero futuro en el re-

descubrimiento de los pueblos originarios en

la zona.

126

REFERENCIAS

Belmar, C. y Quiroz, L. 2006. Recursos ve-

getales de un asentamiento Inka en territorio

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Garceau, Ch. 2017. Una mirada bajo la su-

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de Valparaíso (30):86-99.

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Historia Natural de Valparaíso (1): 239-247.

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de Historia Natural de Valparaíso (8): 129-139.

Sanguineti, N. 1972. Notas sobre la arqueo-

logía de campo de Ahumada (Dep. de los

Andes, Provincia de Aconcagua). Anales del

Museo de Historia Natural de Valparaíso (5):

27 ZO,

Sanguineti, N. 1969. Un petroglifo de hierro

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torca). Anales del Museo de Historia Natural

de Valparaíso (2): 225-236.

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Presencia arqueológica de las culturas aborígenes

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de Chile Central. Notas Preliminares. Anales

del Museo de Historia Natural de Valparaíso

(15):5-18.

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ornitomorfo encontrada en San Agustín. Ana-

les del Museo de Historia Natural de Valparaí-

so (1): 285-286.

A hn A | | $ | Í Volumen 31, 2018. Páginas 129-138

AT Sección Bibliográfica y Documental

ORGANIZACIÓN, CLASIFICACIÓN E IDENTIFICACIÓN DOCUMENTAL DEL

ARCHIVO HISTÓRICO DEL MUSEO DE HISTORIA NATURAL DE VALPARAÍSO,

CREACIÓN DEL FONDO DIRECTORES CARLOS PORTER MOSSÓ Y JOHN JUGER

SILVER. UN APORTE A LA COMUNIDAD PORTEÑA.

DOCUMENT ORGANIZATION, CLASSIFICATION AND IDENTIFICATION OF THE HISTORICAL ARCHIVE OF THE NATURAL

HISTORY MUSEUM OF VALPARAISO, CREATION OF THE DIRECTORS CARLOS PORTER MOSSÓ AND JOHN JUGER SILVER

FUNDS. A CONTRIBUTION FOR THE COMMUNITY OF VALPARAISO.

Katherine Pérez Lazcano'

RESUMEN: Este artículo presenta los procesos de organización, la clasificación e identificación

documental de los bienes que han sido almacenados en la Biblioteca Científica Especializada

John Juger, del Museo de Historia Natural de Valparaíso. En este artículo también se da a conocer

la importancia de los archivos, su relación con las instituciones museísticas y la formación de los

fondos Carlos E. Porter Mossó y John Juger S., como primera etapa en la disposición y estructura-

ción del Archivo Histórico. Los procesos que se han puntualizado en este estudio corresponden

al trabajo elaborado en la práctica profesional de la Carrera de Bibliotecología de la Universidad

de Playa Ancha desarrollado el año 2017, en las dependencias de la Biblioteca Científica John

Juger del Museo de Historia Natural de Valparaíso.

PALABRAS CLAVES: Archivo Histórico- Museo de Historia Natural de Valparaíso- Información-

Memoria Histórica.

ABSTRACT: This article presents the processes of organization, the classification and documen-

tary identification of the goods that have been stored in the Specialized Scientific Library John

Juger, of the Museum of Natural History of Valparaíso. This article also discusses the importance

of the archives, their relationship with the museum institutions and the formation of the Carlos

E. Porter Mossó and John Juger S. funds, as the first stage in the layout and structuring of the His-

torical Archive. The processes that have been pointed out in this study correspond to the work

developed in the professional practice of the Library Science Career at the University of Playa

Ancha developed in 2017, in the offices of the John Juger Scientific Library of the Natural History

Museum of Valparaíso.

KEYWORDS: Historical Archive, Museum of Natural History of Valparaíso, Information, Histori-

cal Memory, Library.

i Bibliotecóloga, Universidad de Playa ancha. KatherineperelazcanoOgmail.com

Recibido: 1 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

129

Katherine Pérez Lazcano

INTRODUCCIÓN

El concepto museo, se ha considerado como

uno de los principales espacios destinado al

almacenaje de conocimiento y de la informa-

ción generada en el seno de la humanidad,

denominándose como un lugar de estudio e

investigación. “Tampoco es casual la identifi-

cación de los museos como lugares de recuer-

dos, de rememoración, de conmemoración,

de memoria” (de Mello, 2013, p.98). Se debe

agregar que los primeros museos gozaban de

estilo y múltiples contenidos museológicos,

sin embargo, estos espacios planteaban una

visión limitada, manteniendo distancia en re-

lación al público. A modo de respaldo, Her-

nández (2012) manifiesta que “(...) los mu-

seos crecieron más dispares en estilo y más

diversos en sus contenidos o temas museoló-

gicos, pero siempre mantuvieron cierta distan-

cia y arrogancia con relación al público” (p.

39). Por otro lado, de Mello (2013) afirma que:

Los museos se han asociado, en las modernas

sociedades occidentales (...) con los espacios

de “cultura”, es decir, la “cultura letrada”, de

la “alta cultura” o de la “cultura erudita”, en

oposición a las “culturas populares” (...). Este

origen recibió la influencia de dos caracterís-

ticas que marcaron el perfil de esas institucio-

nes: el carácter elitista y las dificultades de

acceso para que la mayoría de la población

entre en sus espacios. (p. 99)

En la actualidad estos lugares siguen crecien-

do en estilo y temáticas, pero su evolución se

desarrolla bajo los dominios de la historia y

la tecnología, calificándoles como medio de

comunicación en masa.

La idea que se tiene sobre el museo, como un

simple complemento de la escuela, debe ser

superado por la idea del museo como un me-

dio de comunicación, en el que interactúan la

educación y el conocimiento, y que su rela-

ción con la escuela es uno de tantos objetivos

que tiene el museo, como deberían tener los

otros medios (Rendón, 2000).

El museo, como espacio, ha sido conducido

a Cambios denominados como “ampliación

conceptual”, donde la percepción de los ob-

jetos como valor artísticos, arqueológicos,

130

etnográficos e históricos a sido dirigida a la

valoración del objeto como documento y el

reflejo de una sociedad, y una cultura esta-

blecida. Por otro lado, su “ampliación con-

ceptual” ha abarcado la creación de archivos

dentro de este mismo espacio, con la finalidad

de que su historia, su desarrollo institucional

y sus colecciones puedan ser organizados y

documentados de forma sistemática.

Ahora bien, un archivo al ser parte importante

del museo, debe ser valorizado como un área

fundamental e irremplazable del conocimien-

to y la información, puesto que almacena do-

cumentación considerada como bienes cultu-

rales y patrimoniales de la institución, además

desarrolla y pone en práctica un plan de

gestión de información en la institución mu-

seística impulsando su propia historia, dando

vitalidad al archivo para apoyar el trabajo de

investigadores y de la comunidad en general.

El archivo de un museo, debe jugar un papel

fundamental y estratégico dirigido al área de

investigación para incrementar los estándares

de excelencia a nivel regional, nacional e in-

ternacional.

CONTEXTO DE LA INSTITUCIÓN

Antes que nada, es necesario tener en cono-

cimiento que el Museo de Historia Natural

de Valparaíso, es una de las instituciones más

emblemáticas en materia de educación, cien-

cias y cultura en la Región de Valparaíso.

Esta institución fue creada por Eduardo de la

Barra! en el año 1878, donde su formación,

como el segundo museo más antiguo de Chile

y el primero a nivel regional, comenzó en dos

salas del Liceo de Hombres de Valparaíso. A

partir del año 1879 este establecimiento goza-

ba de una biblioteca de carácter científica, la

cual contaba con un acervo bibliográfico de

300 volúmenes de obras clásicas, de ciencias

naturales y antropología, además de coleccio-

nes valiosas de flora y fauna.

1 Nació en Santiago, el 9 de febrero de 1839; hijo de José María

León de la Barra y López de Villaseñor y Juana Lastarria y Munizaga.

Interesado por las ciencias naturales, organizó, con el apoyo

económico de Agustín Edwards Ross y Josué Waddington, un Museo

de Historia Natural en Valparaíso; logró traer especies raras y costosas,

sin costo alguno para el Estado. https://www.bcn.cl/historiapolitica/

resenas_parlamentarias/wiki/Eduardo_De_la_Barra_Lastarria

Durante el año 1906 este museo pasó por dos

momentos críticos para su crecimiento, un te-

rremoto que sacudió la ciudad de Valparaíso

y posterior a este un incendio que afectó con-

siderablemente las dependencias del Liceo de

Hombres de Valparaíso, perjudicando irreme-

diablemente una cantidad importante de sus

colecciones. En este periodo tan abrumador

para la institución, su director Carlos E. Porter

Mossó? realizó un trabajo significativo en la

gestión de las nuevas colecciones, elaborando

estudios científicos en base al área de la cien-

cia, zoología, antropología, así como también

la creación de la Revista Chilena de Historia

Natural, recurso que hoy en día se considera

valioso para la investigación y la memoria del

Museo de Historia Natural de Valparaíso.

En el año 1914 esta institución se vuelve a

organizar, gracias a diversas donaciones de

importantes colecciones científicas. Durante

este periodo John Juger S. asume como di-

rector, un hombre con un espíritu entusiasta,

capaz de mover cielo, mar y tierra con el fin

de conseguir los recursos necesarios para la

institución.

La relación de John Juger S. y el museo, co-

menzó en el año 1904 trabajando como jefe

de botánica, ya para el año 1910 alcanzó el

puesto de director del museo. Tras un duro

trabajo de gestión y administración logra el

arriendo de una propiedad en el sector de Pla-

ya Ancha, para comenzar la reconstrucción de

este nuevo museo, logrando su apertura en el

año 1914.

Juger S. consigue organizar las nuevas colec-

ciones, desarrollando áreas de trabajo e inves-

tigación, otorgándole un valor sustancial para

el campo científico chileno, así como también

un beneficio para la educación y la cultura.

El 15 de noviembre de 1988, gracias a un

comodato acordado entre la Dirección de

Bibliotecas, Archivos y Museos (dibam) y la

2 Carlos Emilio Porter Mosso, nace en Valparaíso en 1867. De

ascendencia norteamericana, sus padres fueron doña Emilia Mosso

Luna y don Carlos Porter W. En 1897 funda la Revista Chilena de

Historia Natural, que dirige durante prácticamente toda su vida,

en un esfuerzo de voluntad y de trabajo gigantesco. Ese mismo año

asume también como Director de esta institución (....). http://critica.cl/

historia-de-la-ciencia/carlos-porter-un-cientifico-de-dos-mundos

131

Organización, clasificación e identificación documental del...

Ilustre Municipalidad de Valparaíso, el museo

finalmente se reinaugura en el Palacio Lyon”.

Hoy en día, este museo cuenta con una Bi-

blioteca científica especializada, la cual se en-

carga de preservar y difundir el conocimiento

científico a través de sus recursos bibliográ-

ficos, formada por material del área de las

ciencias naturales, antropología y arqueolo-

gía. Actualmente esta unidad de información

cuenta con una colección conformada por

3.500 libros, 1.700 publicaciones especiali-

zadas, 700 mapas, 4.500 objetos fotográficos

y diversos recursos de información relaciona-

das con el área de ciencias naturales, transfor-

mándose en una parte integral del museo, fo-

mentando el conocimiento y la investigación.

Estos recursos de información son utilizados

para trabajar en conjunto con la comunidad

educativa y la comunidad porteña, sirviendo

de apoyo a la alfabetización, educación e in-

vestigación en el área de la ciencia.

UN ARCHIVO HISTÓRICO COMO UNA

VALIOSA FUENTE DE INFORMACIÓN

Enfrentarse al concepto de archivo, es un

poco complejo, ya que carece de una defini-

ción universal. Generalmente a este concep-

to se le dan diferentes significados, basta con

observar los diversos puntos de vistas teóricos

de la archivística que se acercan a la palabra

“archivo”.

Según Martín- Pozuelo (1996), citado por San-

telices £« Guzmán (2010), define el concepto

de “archivo” como:

(...) una acumulación ordenada de documen-

tos que se crearon en el curso de sus activida-

des por una institución o por un individuo y

que son preservados para la realización de sus

propósitos culturales, legales o políticos por la

institución o el individuo. (p. 32)

Por otro lado, Fuster (1999), citado por Sante-

lices 8 Guzmán, da a conocer su definición

de archivo, señalando lo siguiente:

3 El Palacio es obra del arquitecto y constructor Carlos Von

Moltke Koefoed y se empezó a construir en el año 1881, para ser la

residencia de la familia formada por don Santiago Lyon Santamaría y

doña Gertrudis Pérez Izquierdo.

Katherine Pérez Lazcano

Archivo es la institución donde se reúne uno

o más conjuntos orgánicos de documentos,

de cualquier fecha o soporte, producidos,

recibidos y acumulados, como resultado de

ejercicio de la función o actividad de una per-

sona o entidad pública o privada, organizado

y conservado científicamente, respetando su

orden natural, en un depósito que reúna las

debidas condiciones y atendido por un perso-

nal capacitado, para servir al sujeto productor

O a cualquier persona, como testimonio de la

gestión de actos administrativos y/o jurídicos,

o como información para fines científicos o

culturales (p. 33).

Por último, Martín Gavilán (2009) menciona

en su texto que:

(...) “archivo” es una palabra polisémica que

se refiere tanto a:

- El fondo documental, como conjunto de

documentos producidos o recibidos por

una persona física o jurídica en el ejerci-

cio de sus actividades.

- La institución o servicio responsable de la

custodia y tratamiento archivístico del fon-

do.

- El edificio o local donde se custodia dicho

fondo.

En síntesis, respecto a estas definiciones, un

archivo se puede conocer como un fondo

documental o una institución donde se alma-

cenan documentos que sirven como informa-

ción para las personas y/o la institución que

la produce.

Ahora bien, independientemente de las defi-

niciones entregadas en este texto, el archivo

en general tiene la función de gestionar fácil-

mente la información y servir como fuente de

información histórica para otorgarle valor a la

documentación y a la institución. Respecto

a esto, Heredia (1991) señala que el archivo

“(...) por una parte salvaguardar los derechos

de la institución que los crea facilitando su

gestión, al actuar como memoria y por otra

servir como fuentes de elaboración histórica”

(p.905).

132

En efecto, hablando sobre la función del archi-

vo que contempla la parte histórica, se debe

tomar en cuenta dos sentidos, los archivos

administrativos y los archivos históricos. Pero

¿dónde limitan estas tipologías de archivos?,

respondiendo a esta interrogante, Heredia

(1991), indica que se han fijado muchas re-

uniones, para fijar límites cronológicos que

señalen los márgenes divisorios, sin embargo,

no se debe confundir la fijación cronológicas

de estos límites, para asignar si el fondo docu-

mental pertenece a un archivo administrativo

o a un archivo histórico. Por otro lado, señala

que la línea que limita ambos tipos de archi-

vo, es habitual y su fijación un tanto difícil por

su movilidad.

Aunque sea difícil establecer de manera rigu-

rosa estas limitaciones, existen en la actuali-

dad instituciones, que además de contar con

documentación que se va originando a diario,

han heredado algún fondo histórico que apor-

ta valor incalculable para la memoria de este

organismo. Ejemplo de esto es el Archivo His-

tórico del Museo de Historia Natural de Val-

paraíso, cuyos fondos documentales, biblio-

gráficos y fotográficos han sido heredados de

directores de generaciones anteriores, como

es el caso de los directores Carlos E. Porter

Mossó y John Juger Silver.

Ante esto, cabe preguntar ¿qué es un archi-

vo histórico?, para entender este concepto es

necesario precisar que un fondo documental,

antes de denominarse archivo histórico, debe

ser un archivo administrativo. En base a lo an-

terior, Heredia (1991), menciona que “el con-

junto documental resultante es lo que deno-

minaremos fondo documental que integrará

primero el archivo administrativo para conver-

tirse después, tras el expurgo, en archivo his-

tórico o permanente” (p. 100). En definitiva,

cualquier documento antes de ser histórico

es primero administrativo. Respondiendo a la

pregunta, de manera directa, el archivo histó-

rico es aquel que tiene por función custodiar

y conservar documentos calificados como de

conservación permanente.

Con todo lo mencionado, se debe tener en

cuenta que un archivo histórico es generado

con la finalidad de rescatar, clasificar, ateso-

rar, gestionar, almacenar y poner a disposición

de la ciudadanía la información histórica y

patrimonial de la institución.

Este tipo de archivo da la posibilidad de que

el investigador pueda interpretar aspectos del

pasado, así como también los usuarios en ge-

neral, puedan comprender la memoria histó-

rica de la institución y el aporte histórico que

se le brinda a la ciudad donde está ubicado el

establecimiento.

El archivo histórico como tal, tiene una res-

ponsabilidad social, ya que constituye la me-

moria colectiva de una región. Por otro lado,

un archivo histórico brinda a los usuario in-

formación que los motiva a introducirse en la

historia y en la cultura fortaleciendo sus cono-

cimientos.

PROCESO DE RECUPERACIÓN Y FORMA-

CIÓN DEL ARCHIVO HISTÓRICO DEL MU-

SEO DE HISTORIA NATURAL DE VALPARAÍ-

SO.

Un archivo está compuesto por documentos

de archivos formando partes de fondos o co-

lecciones de diversas tipologías de documen-

tos. Muchas veces estos documentos deben

ser recuperados de espacios que no poseen las

condiciones necesarias para que estos puedan

ser preservados, tal es el caso del Museo de

Historia Natural de Valparaíso, donde diversas

tipologías documentales fueron encontradas

en un subterráneo, presentando deterioros

por humedad, daños provocados por insectos,

etc., posteriormente fueron recuperadas me-

diante técnicas de conservación preventivas y

almacenadas dentro de las dependencias de

la Biblioteca científica especializada John Ju-

ger S., perteneciente al museo.

En octubre del año 2017, la Biblioteca Cientí-

fica Especializada John Juger, comenzó a tra-

bajar en conjunto con una alumna en práctica

de la carrera de bibliotecología de la Univer-

sidad de Playa Ancha, con diversas tipologías

de documentos correspondientes a dos direc-

tores relevantes de esta institución, Carlos E.

Porter M. y John Juger S*., con la finalidad de

levantar el Archivo Histórico del Museo de

Historia Natural de Valparaíso y entregarles

4 Nacido en Boston, Estados Unidos. En el año 1904 entró

a trabajar como jefe de la Sección Botánica del Museo de Historia

Organización, clasificación e identificación documental del...

valor histórico a toda la documentación ge-

nerada durante el desarrollo de la institución.

Dentro de las tipologías documentales alma-

cenadas en esta biblioteca, se encontraron

cartas, telegramas, circulares, publicaciones,

tarjetas, decretos, presupuestos, intercambios

de material bibliográfico, postales, fotografías,

objetos, etc. Para la formación de este archi-

vo histórico, se trabajó con la documentación

perteneciente al director Carlos E. Porter Mos-

só y al director John Juger Silver, donde se ela-

boró un plan de trabajo para levantar de ma-

nera correcta este archivo. Cabe destacar que

la primera fase de la formación de este archivo

se trabajó con documentos pertenecientes al

periodo de 1897 hasta 1910 (Carlos E. Porter

M.) y el periodo correspondiente a 1910 hasta

1968 (John Juger S.), documentación equiva-

lente a 71 años de ejercicio administrativo.

Dentro de los procedimientos que fueron

aplicados en el primer paso de levantamiento

del Archivo Histórico del Museo de Historia

Natural de Valparaíso, se consideraron los si-

guientes:

- Definición del sistema de clasificación a

utilizar. Que en este caso fue la clasifi-

cación “a posteriori”. La clasificación “a

posteriori” fue realizada tras el análisis y

conocimiento profundo del fondo, dada

por el cumplimiento de las funciones pro-

pias del organismo o individuo (Heredia,

2003). Además, se utilizó el criterio fun-

cional (por directores), el cual “consiste en

la agrupación de documentos a partir de

las actividades de las que son resultado,

siendo una característica común, que to-

dos ellos son producto de una misma acti-

vidad” (Schellenberg, 1953).

- Identificación documental. Este procedi-

miento consistió en la elaboración de un

informe de identificación documental,

señalando todos los documentos y mate-

riales encontrados en el archivo, donde se

contabilizó 1.119 unidades documenta-

les.

Natural de Valparaíso en reemplazo del doctor Federico T. Delfín. En

marzo de 1911 se le nombra Director Accidental y a contar de julio de

1912 es designado Director de Propiedad. http://www.mhnv.cl/636/

articles-23328_archivo_01.pdf

Katherine Pérez Lazcano

Dentro del informe se incluyeron dos

tablas en base a ambos directores, resu-

miendo la cantidad de documentación

encontrada, el tipo de documento y el tipo

de escritura.

El cuadro de clasificación, fue realizado

en base a la tipología de cada documen-

to, clasificándolos en fondos; sub-fondos;

sección; serie; sub-serie.

Fondo directores FD

Sub-fondo Carlos Porter CAP

Sección Documentos Personales Dp

Serie Hojas de Servicios hs

Serie Publicaciones pu

Sección Correspondencia co

Serie Tarjetas ta

Serie Postales Pt

Serie Cartas ca

Sub-serie Personales pe

Sub-serie Administrativas ad

Sección Documentos Administrativos DA

Serie Gestión administrativa ga

Fig.1 Sub-fondo Carlos E. Porter

- Asignación de signatura. Proceso en el cual

se seleccionó la signatura de las secciones, se-

ries, sub-series y unidades documentales del

Archivo Histórico del Museo de Historia Na-

tural de Valparaíso.

La ordenación utilizada para la signatura de

las unidades documentales, fueron la ordena-

ción cronológica y ordenación numérica. En

el caso de los documentos que no presentan

fechas, solo se utilizó la ordenación numérica.

Ejemplos:

En la descripción, se utilizó una ficha,

la cual trata las siguientes áreas: Área de

identificación; Área de contexto; Área de

contenido y estructura; área de condicio-

nes de acceso y utilización; Área de docu-

mentación asociada; Área de notas; Área

de control de la descripción.

Esta ficha hace una descripción completa de

la sección, serie, sub-serie y unidad documen-

tal que conforma el Archivo Histórico del Mu-

seo de Historia Natural de Valparaíso.

134

Fondo directores ED dl

Sub-fondo John Juger

Sección Correspondencia

Serie Cartas

Sub- serie personales

Sub- seré administrativas

Serie Postales

Sub-serie Periodo John Juger

Sub- serie Personales John Juger

Serie Tarjetas

Serie Telegramas

Sección Documentos Personales

Serie Hojas de Servicios

Serie Discursos

Serie Certificados

Serie Papeleta de Promoción

Serie Objetos Personales

Sección Documentos Administrativos

Serie Circulares

Serie Decretos

Serie Gestión financera

Sub-sem Presupuestos

Sub-será Comprobantes

Serie Publicaciones

Sección Fotografías

Serie Personales

Serie Museo

Fig.1 Sub-fondo John Juger Silver

La ficha de descripción utilizada en el primer

levantamiento del Archivo Histórico del Mu-

seo de Historia Natural de Valparaíso, es la

Finalmente, se elaboró un manual de

procedimiento, para dejar información

detallada, ordenada y sistematizada que

contiene todas las instrucciones y proce-

dimientos de las diferentes operaciones

que se realizaron, para llevar acabo el tra-

bajo de la primera etapa de formación del

Archivo Histórico del Museo de Historia

Natural de Valparaíso.

Organización, clasificación e identificación documental del...

CL FD CAP DP

ISO 3166: “Códigos

de representación Fondo Sub-fondo de

Carlos Sección

Porter Documentos

Personales

para nombres y Directores

paises”

Chile=CL

Fig.3 Clasificación y signatura: Sección

Ejemplo signatura Serie:

CL FD CAP CO ta

ISO 3166: “Códigos

de representación

para nombres y

paises” E Sub-fondo Sección Serie

Chile=CL Directores Carlos Porter Correspondencia Tarjetas

Fig.4 Clasificación y signatura: Serie

ISO 3166: “Códigos calsificación ordenación Ordenación

de representación Numérica

para nombres y L FD CAP CO ta|1934 08_02 002

paises”

Chile=CL

Ordenación

Cronológica

Fondo plo ión as

Directores arlos Porter Correspondencia arjetas

Fig. 5 Clasificación, ordenación y signatura: Unidad documental

135

Katherine Pérez Lazcano

TES

1.4

MES

Código de referencia

Título

Fecha

Nivel de descripción

Volumen y soporte

2.4

Nombre de productor (es)

Reseña biográfica

HistoriaArchivística

Forma de ingreso

3.4

Alcance y contenido

Valoración, Selección y eliminación

Nuevos ingresos

Organización

4.1 Condiciones de acceso

4.2

4.3

4.4

4.5

Condiciones de reproducción

Lengua(s) escrita(s)

a) Características físicas

Instrumentos de descripción

Requisitos técnicos

5 Existencia y localización (originales)

50 Existencia y localización (copias)

Unidades de descripción relacionadas

Notas de publicación

6.1 Nota

yes] Nota del archivista

YES

Reglas o normas

Fecha(s) de la(s) descripción(es)

Fig. 6 Ficha de descripción

LA CONSECUENCIA DE DIFUNDIR INFOR-

MACIÓN VALIOSA

La información suele definirse como datos

significativos que organiza el pensamiento hu-

mano, además permite que el hombre adquie-

ra el conocimiento necesario para entender el

entorno donde está inserto.

En épocas pasadas, tener acceso a la infor-

mación era complejo, debido a las ideologías

que censuraban información, que para ellos

no era de provecho, dificultando así el ac-

ceso al conocimiento de diversas temáticas.

136

En base a lo anterior, en la actualidad estas

dificultades están siendo superadas, en gran

medida, gracias a la aparición de nuevas tec-

nologías de información y comunicación, lo

que ha llevado a caracterizar la fase actual del

desarrollo como la “sociedad de la informa-

ción”. (Romero, 2002, p. 426).

Respecto a los museos y la información, bus-

can vincularse cada día más para construir

relaciones dentro de la sociedad, para habi-

tuarse a los cambios que se presentan en esta

época mediante el uso de la comunicación.

Los museos y la comunicación se han transfor-

mado en las nuevas herramientas de dialogo y

sociabilidad con la gente, manteniendo redes

de comunicación activa para el aprendizaje y

el conocimiento del público que accede a la

institución en busca de información y cono-

cimiento. Cordón € Gonzáles (2015) señalan

que, “en última instancia, los museos deben

utilizar la comunicación para llegar a la so-

ciedad quien, finalmente, deberá respaldar

estos centros. La comunicación debe servir al

museo para establecer relaciones duraderas y

de conocimiento mutuo entre su público (...)”

(ps 155)

Es sustancial que los museos creen redes de

información y conocimiento, para difundir

información valiosa que se almacenan en los

archivos históricos, teniendo por consecuen-

cia positiva un avance importante en el campo

de la ciencia, el conocimiento y la informa-

ción, puesto que impulsa procesos dinámicos

y provechosos para acrecentar el aprendizaje

social. Este aprendizaje social logra fortalecer

las capacidades y habilidades de la comuni-

dad en general, que se apodera de la infor-

mación que los archivos históricos entregan

mediante sus fondos documentales. Por lo

tanto, los archivos históricos y su información,

juegan un papel importante para el desarrollo

de la investigación y el conocimiento ponien-

do a disposición la memoria histórica de su

institución.

REFLEXIONES FINALES

A modo de reflexión, es importante recalcar

que la creación de un archivo histórico, den-

tro de una institución, cumple un papel fun-

damental, ya que son vitales y necesarios para

la divulgación del conocimiento, la memoria

histórica y comprensión del pasado.

Ahora bien, desde el punto de vista del Ar-

chivo Histórico del Museo de Historia Natural

de Valparaíso, es importante que sus fondos

documentales sean divulgados y puesto a dis-

posición de la comunidad y especialmente a

los investigadores, debido a que existe mucha

información sobre esta institución que no se

ha conocido y profundizado en los trabajos

de investigación.

Desde la perspectiva del Museo de Historia

Natural de Valparaíso, se reflejan tres aspectos

importantes, que se traducen a consecuencias

positivas a causa de la difusión de informa-

ción valiosa que poseen sus fondos documen-

tales. Estos aspectos son:

- Interés de los usuarios por conocer y

aprender, sobre la memoria histórica de la

institución, creando redes de información

para el intercambio de información y ex-

periencia.

- — Aumento en las investigaciones en el cam-

po científico, en base al desarrollo como

institución y su acervo documental.

- Crecimiento en el campo cultural, tenien-

do presencia no solamente en la ciudad

de Valparaíso, sino que también en sus al-

rededores.

La difusión de la información juega un papel

importante dentro del Museo de Historia Na-

tural, dado que esta es una herramienta funda-

mental para progreso de la institución, trans-

mitiendo al usuario la información requerida

cuando se acerca a consultar los fondos do-

cumentales que se han trabajado para la crea-

ción del Archivo Histórico.

Por otra parte, la difusión de la existencia y

de la información concreta que existen en los

fondos documentales del Archivo Histórico de

Museo de Historia Natural, promueve redes

de información, que no solamente se puedan

conectar a nivel regional, sino que también

pueda vincularse a nivel nacional e interna-

cional. Romero (2002) señala lo siguiente, res-

pecto a las redes de información:

137

Organización, clasificación e identificación documental del...

El propósito de las redes es mantener actuali-

zados a los científicos, empresarios y, en gene-

ral, a toda la comunidad, en los últimos avan-

ces del conocimiento, con el fin de impulsar

la investigación básica y aplicada de punta,

que permitan elevar la competitividad de los

países en los diferentes entornos. (p. 430)

En definitiva, la difusión y la información

son elementos importantes para el pro-

greso de una institución, puesto que la in-

formación es un componente inherente y

primordial en el desarrollo de la humani-

dad.

AGRADECIMIENTO

Se agradece al Museo de Historia Natural

de Valparaíso, por darme la oportunidad de

realizar mi práctica profesional y conocer a

fondo el acervo documental que poseen, que

sin duda es un aporte tremendo al desarrollo

social de Valparaíso y de Chile. Agradezco

la posibilidad de realizar este trabajo, hecho

con todo la dedicación y empeño. Por último,

agradezco a Vivian Cordero Peñafiel, encar-

gada de la Biblioteca Científica Especializada

John Juger y supervisora de práctica, por trans-

mitir a mi persona el interés por la investiga-

ción y el mundo de los archivos. Gracias.

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ANALESTE- Volumen 31, 2018. Páginas 139-157

MAL DN Investigaciones Históricas

ANÁLISIS GEO-HISTÓRICO DE LAS CONDICIONES DE HABITABILIDAD DEL

SECTOR ORIENTE DEL ALMENDRAL DESDE TIEMPOS PREHISPÁNICOS HASTA EL

SIGLO XX

GEO-HISTORICAL ANALYSIS OF THE HABITABILITY CONDITIONS OF THE EASTERN SECTOR OF THE ALMEN-

DRAL FROM PRE-HISPANIC TIMES TO THE 20TH CENTURY

Nataly Hernández Moraga* 8 Alejandro Osorio Estay**

RESUMEN: El sector del Almendral se ha configurado como una de las principales zonas para el

desarrollo urbano, sin embargo, hasta el siglo pasado carecía de la importancia que tuvieron las

inmediaciones del Puerto. El paisaje resultante de este proceso solo puede entenderse a partir

del análisis de las distintas formas en que los habitantes se han relacionado con el medio desde

tiempos prehispánicos hasta la actualidad, configurando con ello el patrimonio material e inma-

terial plasmado en prácticas culturales y en la propia fisonomía del Almendral.

PALABRAS CLAVES: paisaje cultural, patrimonio, higienismo, cultura Aconcagua, Almendral.

ABSTRACT: The Almendral sector has been configured as one of the main areas for urban devel-

opment; however, until the last century it lacked the importance of the areas around the Port. The

resulting landscape from this process can only be understood from the analysis of the different

ways in which the inhabitants have been related to the environment from pre-Hispanic times

to the present day, thus configuring the material and immaterial heritage embodied in cultural

practices and in the physiognomy of the Almendral itself.

KEY WORDS: cultural landscape, heritage, hygienism, Aconcangua culture, Almendral.

INTRODUCCIÓN el 1900? Al parecer la respuesta es afirmativa,

sin embargo esto no fue siempre así, hay un

Valparaíso suscita la imaginación de quien lo. descubrimiento que nos lleva a plantear este

visita, la imagen de un pasado de oro cargado sector como el de mayor valor para un grupo

de ingleses en la bolsa y un movimiento co- de individuos en un tiempo lejano donde Val-

losal de mercancías en el puerto. Sus vestigios paraíso no era Valparaíso.

aún son visibles en un sector que se ha carac-

terizado por su alto valor turístico: Cerro Ale-.. El hecho puntual es el descubrimiento en el

gre, Cerro Concepción e inmediaciones de la año 2016 de restos arqueológicos de un ce-

Matriz. Joaquín Edwards Bello nos menciona menterio indígena en el Almendral, justamen-

la otra cara; un Almendral aburrido desgasta- te bajo la plaza O'Higgins lo que desecha la

do y viejo que no llama en mayor medida la ¡dea de este sector como una playa vacía solo

atención de los hombres del gran mundo ¿Se- con algunos indios changos en condiciones

guirá el Almendral siendo la periferia aún en cuasi salvajes. Ahora bien ¿qué habrá encon-

* Profesora de Historia, Geografía y Ciencias Sociales. Licenciada en Historia con Mención en Ciencias Políticas. Pontificia Universidad Católica de

Valparaíso. nataly.hernandezmoragaQgmail.com

** Profesor de Historia, Geografía y Ciencias Sociales. Licenciado en Historia con Mención en Ciencias Políticas. Pontificia Universidad Católica de

Valparaíso. alejandrosorioestayQgmail.com

Recibido: 30 de agosto 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

139

Nataly Hernández Moraga « Alejandro Osorio Estay

trado este hombre en dichas tierras para que

lo eligiera como su hogar? ¿Cómo se habrá

relacionado con el medio para generar con-

diciones de habitabilidad? ¿Cómo esto fue

cambiando en el tiempo hasta llegar a un Al-

mendral que para el año 1900 representaba

una periferia añeja y desgasta? La respuesta a

tales preguntas implican la realización de un

estudio geo-histórico del barrio denotando las

formas de habitabilidad dentro de las que se

inserta una idea de cómo relacionarse con el

medio entendiendo que las distintas lógicas

que subyacen para cada tiempo traspasan la

temporalidad correspondiente a un tipo de so-

ciedad. Es preciso señalar que estas distintas

formas en que el hombre habita no son ex-

cluyentes por lo tanto se genera una superpo-

sición de estas en la cual se va creando un

paisaje donde el habitante deja una huella de

su paso y de su relación con el medio configu-

rando los principales ejes de lo que entende-

mos hoy como paisaje vivo donde confluyen

aspectos naturales, sociales y culturales.

Poder entender a cabalidad cómo nos plantea-

mos frente al paisaje precisa de comprender

cómo este se ha configurado históricamente,

en este sentido la incorporación de nueva evi-

dencia al desarrollo histórico de las relaciones

entre lo natural y cultural viene a llenar una

serie de vacíos que ponen en valor una forma

de vincularse con la naturaleza radicada en la

sustentabilidad. Esta línea interpretativa se vin-

cula directamente con el desarrollo de los con-

ceptos de paisaje y patrimonio ya que como

resultado de una serie de procesos, nuestra

cultura y las formas de vinculación social y

con el medio han configurado un paisaje cul-

tural dentro del cual no podemos desdeñar el

aporte de las sociedades prehispánicas, ya que

estas fueron la base para dar forma a lo que so-

mos hoy en un proceso marcado por cambios

y continuidades que no son más que el fiel re-

flejo de la complejidad en la conformación de

la sociedad y cultura a la cual pertenecemos.

MÉTODO

El enfoque que presenta esta investigación

apunta hacia el análisis geo-histórico, donde

se destaca como punto de partida “el grupo

social del que forma parte el individuo, ya sea

la tribu, el clan, la casta, la identidad. Este gru-

140

po social tiene unas exigencias espacio-tem-

porales para su realización que condicionan el

desarrollo y la vida de cada uno de sus miem-

bros” (Orella, 2010). Por lo tanto entendemos

este enfoque desde lo interdisciplinario donde

confluyen la historia, geografía, las ciencias

sociales y otras ciencias auxiliares que ayu-

den a dilucidar la relación entre la sociedad y

el medio físico. En este sentido la geo-historia

aborda el espacio construido por el hombre

en su constante interacción de producción y

reproducción, siendo determinado a su vez

por las condiciones históricas en que se inser-

ta. Tal espacio aparece en el momento en que

la intervención del hombre se hace efectiva,

es por ello que para el estudio geo-histórico

del Almendral en la conformación del paisa-

je cultural se hace necesario partir desde los

tiempos prehispánicos dejando atrás un en-

foque histórico europeizante donde el punto

de partida de todo análisis es la llegada del

español a la bahía.

MATERIALES

Para el desarrollo de esta investigación se ha

realizado un trabajo que conlleva análisis de

fuentes cartográficas, fuentes escritas y análi-

sis de material arqueológico.

El trabajo con cartografía histórica es de vital

importancia para dar una dimensión espacial

a los procesos que se llevan a cabo en un de-

terminado momento histórico. Por otro lado

los mapas históricos como un producto cul-

tural de una determinada época, arrojan lu-

ces sobre el pensamiento de esta, es decir, el

resaltar un elemento sobre otro o una simple

omisión puede derivar en aspectos que para

ese tiempo podían o no relevantes al momen-

to de pensar en el medio natural. Las fuentes

cartográficas consultadas se extienden desde

los primeros mapas del siglo XVIII hasta la re-

construcción del Almendral posterior al terre-

moto de 1906.

Las fuentes escritas arrojan por lo demás

una serie de evidencia que se complementa

con los elementos cartográficos, entre ellas

se recurre a registros de ventas de lotes del

Convento La Merced que corresponde a los

actuales terrenos entre Avda. Francia y Avda.

Argentina. Estos documentos insertos entre el

siglo XVIII y el XIX aportan con una aproxima-

ción a las formas de habitar y permiten deter-

minar aspectos relevantes del entorno natural

en que se insertan. Por otro lado testimonios

de viajeros como Amadeo Frezier en el siglo

XVIII, cronistas del siglo XVI como Jerónimo

de Vivar y Mariño de Lobera nos aportan des-

cripciones que dan ideas del entorno pero que

deben ser entendidas en su debido contexto.

Por otro lado como una fuente de información

más cercana se presenta el diario de Mary

Graham que relata en un afán descriptivo con

alto apego a la realidad la sociedad porteña

entre los años 1820 y 1822 cuyo aporte radi-

ca principalmente en la reconstrucción de la

desaparecida flora en las quebradas además

de algunas formas de ocupación ya desapa-

recidas.

Un último grupo de fuentes son los restos ar-

queológicos encontrados en el sitio de la Pla-

za O'Higgins que nos aportan una base mate-

rial sobre los usos y costumbres de los grupos

Aconcagua que allí se asentaron, pudiendo

desprender de ello la relación que generan

con su entorno a partir del aprovechamiento

de recursos y lugares de asentamiento. Den-

tro de estos se encuentran restos humanos,

cerámicos, óseos y malacológicos que arrojan

información relevante sobre hábitos que estos

grupos pudieron desarrollar.

El desarrollo de esta investigación se plasma

en cuatro subcapítulos donde se tratará a partir

de distintos hitos históricos las distintas formas

de habitar y vincularse con el medio, en este

sentido los subcapítulos serán la Ocupación

Aconcagua (hasta el siglo XVI); Utilización

como sector rural (siglo XVI — XIX); Proceso

de urbanización y expansión del Puerto (XIX

hasta fines del mismo); Procesos de recons-

trucción del Almendral (1912).

PERÍODO PREHISPÁNICO (1300 - 1540 D.C.)

Para comenzar podemos establecer la impor-

tancia que tiene el paisaje en el desarrollo de

los individuos que lo habitan, puesto que la

mayor cantidad de relaciones que se estable-

cen ocurren en él, por lo mismo y conside-

rando lo planteado por Tarroja (2006) donde

la idea de paisaje aparece como un concep-

to fundamental para expresar la realidad y su

141

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad...

imagen desde la perspectiva de la compleji-

dad y como un reto para poder aprender y

comprender como se presenta en los distin-

tos procesos territoriales, se hace menester el

poder analizar el territorio que presentaba la

bahía de Valparaíso en un primer momento, es

decir, antes de la llegada de los españoles al

territorio, puesto que aquel paisaje guarda

toda la herencia cultural, material como idea-

cional que nos será transmitida a la posteri-

dad, principalmente por medio de la costum-

bre, donde muchos de los usos que se dieron

al paisaje durante este periodo se mantuvie-

ron en épocas posteriores.

Cada generación heredará bienes que por algu-

na razón la anterior había seleccionado por su

funcionalidad, o bien relegando o adquiriendo

otros, ya sea por la creatividad o por la necesi-

dad de tomar prestamos de otra cultura. Estos

se tratan de rasgos muy significativos de alguna

comunidad que no son más que el resultado de

la experiencia histórica y de las relaciones que

los individuos que conforman dicha cultura es-

tablecen con el medio y que contribuyen en la

formación de la identidad “En las llamadas so-

ciedades tradicionales los vegetales no son solo

el soporte material con el que satisfacer las ne-

cesidades, sino también cumplen una función

simbólica importante” (Pardo de Santayana,

2003, pp.174). Dicho esto es que llevaremos a

cabo un análisis de los recursos que se encon-

traban disponibles en la bahía de Valparaíso en

tiempos prehispánicos y que sí bien en un pri-

mer momento se pensó que estos no ofrecían

las posibilidades de la existencia de un asenta-

miento permanente, a raíz de los hallazgos que

se produjeron en la plaza O'Higgins llegamos a

establecer que en el sector el Almendral si exis-

tieron las condiciones para que un grupo de

individuos de la cultura Aconcagua se asentara

de forma permanente.

Si bien los relatos históricos se han encargado

de implantar la idea de que Valparaíso inicia

su vida con la llegada de los españoles y que

su auge se iniciaría durante la República en el

siglo XIX, siendo descrita como una bahía de-

sierta. La obra de Benjamín Vicuña Mackenna

habría influenciado la creación de un relato

que llama a imaginar un Valparaíso despobla-

do y solo con unas pobres caletas de pescado-

res aborígenes.

Nataly Hernández Moraga « Alejandro Osorio Estay

El relato de Vicuña Mackenna en sí podría pa-

recer bastante verídico, sin embargo hay que

tomar con cautela lo que este señala, ya que

su prosa en ocasiones resulta de una gran ima-

ginación y puede llevar a algunos errores de

interpretación. Sus escritos sobre los changos

que habitaban Valparaíso pueden arrojar algu-

nas ideas sobre otro tipo de asentamiento re-

lativo a las quebradas señalando que “tenían

sus cabañas en los declives o en el fondo de

aquellas estrechas gargantas para aprovechar

el beneficio de los riegos en sus escasos sem-

brados de maíz” (Vicuña Mackenna, 1938,

pp.33). Tales afirmaciones se contradicen con

los estudios realizados respecto a las costum-

bres de los changos y con las crónicas que

señalan la inexistencia de poblaciones per-

manentes, si bien señala que se trata de un

pueblo de indios, esto genera grandes dudas

respecto a que aborígenes se trata.

Lo que nos llevó a pensar en la posibilidad de

la existencia de un asentamiento Aconcagua

radica en primer lugar en la toponimia, ya que

en el lugar se encuentran agrupados casi la

totalidad de los topónimos que dan cuenta de

los recursos naturales que entregaba la bahía

de Valparaíso.

Al momento de la creación del nombre de

algún lugar existieron dos grandes clases de

topónimos, aquellos motivados por alguna ca-

racterística del terreno y los que recibieron su

nombre desde una motivación de simples dis-

tintivos. Son los primeros de ellos los que nos

ayudarían entregándonos luces de cuáles fue-

ron las características geográficas presentes en

Valparaíso antes de la llegada de los españo-

les, puesto que muchos de ellos se mantuvie-

ron en el tiempo y tal como señala Leopoldo

Sáez “los primeros son muy importantes en el

sentido que ofrecen una visión, a veces muy

precisa de la topografía antigua de la ciudad,

de sus plantas, animales, de las actividades

humanas y de las creaciones materiales o es-

pirituales de sus habitantes” (Sáez, 1965).

Existen según Sáez topónimos que surgen

de la relación que se da entre el lugar y el

nombre, es decir, que el nombre describe al-

guna cualidad sobresaliente del terreno que

lo caracteriza o lo distingue. Dentro de ellos

tenemos los descriptivos y los no descriptivos

142

siendo los primeros los que dan cuenta de las

características geográficas, ya que estos son

denominaciones basadas en la flora y en la

fauna presentes en el lugar, dichas denomina-

ciones que se fundan en nombres de plantas,

árboles o arbustos conservaron a menudo el

nombre que daban los indígenas a dicho ve-

getal, posteriormente muchos pasaron al idio-

ma español común e incluso al lenguaje más

científico.

Teniendo en consideración lo dicho ante-

riormente es que el sector del Almendral que

se ubica en el llano entre las actuales Plaza

O'Higgins y la Avenida Argentina, toma gran

importancia ya que dicho lugar como dijimos

anteriormente es donde se concentra la ma-

yor cantidad de topónimos del tipo descripti-

vos presentes en la bahía de Valparaíso.

Tomado en consideración lo planteado ante-

riormente y además teniendo en cuenta que

los usos que se le daban a determinadas zo-

nas se van manteniendo a través del paso del

tiempo, todo apunta a que efectivamente los

indígenas si habrían desarrollado actividades

agrícolas en el sector. Sabido es que los pue-

blos prehispánicos también complementaban

la agricultura con la caza y la recolección de

frutos. En ese sentido podemos agregar que

dentro del sector también se localizaban to-

pónimos como la Quebrada de los Cherca-

nes y Quebrada los Pequenes que apuntan a

la presencia de pequeñas aves que podían ser

cazadas por los indígenas para su consumo,

y con respecto a la recolección nos encontra-

mos con la presencia de frutos como el maqui

y el lúcumo silvestre, si bien en la actualidad

estas especies están prácticamente extintas,

en esos tiempos efectivamente si era común

su presencia, principalmente en las quebradas

con sus respectivos nombres.

El segundo elemento que nos da cuenta del

asentamiento que existió en el sector, es la

existencia “por el sur el anfiteatro de cerros

que encierra el sector denominado La Rin-

conada (actual Av. Hontaneda)” (Álvarez y

Navarro, 1994, pp. 98), este elemento es de

suma importancia teniendo en cuenta que

gran parte de los asentamientos de tipo Acon-

cagua, sino se instalaban en zonas altas de

los valles lo hacían en las partes bajas de las

denominadas Rinconadas “aunque estos gru-

pos también debieron haber instalado sitios

de caza y avistadero en las zonas altas de los

valles, los sitios más numerosos e importan-

tes corresponden a extensas dispersiones de

materiales ubicados en las terrazas fluviales o

en las partes bajas de rinconadas, en donde

debieron haber levantado sus estructuras ha-

bitacionales y pequeñas plantaciones” (Pávlo-

vic, 2003, pp. 36), este terreno le entregaba la

posibilidad de disponer de agua fresca perma-

nente por la presencia de un estero llamado

Estero de la Rinconada, también se encontra-

ba provisto de dos quebradas la de Pocuro y

la de las Cañas, se encuentra aledaño al Estero

de las Zorras y al de Jaime, esto le entregaba

una fuente importante de recursos hídricos,

además los Aconcagua acostumbraban utili-

zar las fuentes de agua de más fácil acceso en

desmedro de la utilización de grandes ríos “el

agua necesaria para sus cultivos era obtenida

de vertientes y aguadas cercanas, mucho más

fácil de utilizar que aquella perteneciente a los

grandes ríos y, a diferencia de la de estos últi-

mos, con un caudal escaso, permanente” (Pá-

vlovic, 2003, pp. 36), junto con eso debemos

destacar que el sector se encontraba en un lu-

gar estratégico protegido de las inundaciones

que acontecían.

Del mismo modo se encontraba aledaño a

un sector de utilización agrícola, lo que le

entregaba la posibilidad de poder instalar pe-

queñas plantaciones, prueba de que efectiva-

mente existió la práctica de esta actividad es

la presencia de un sector denominado como

el Rastrojo “el terreno está en el Almendral de

este puerto, su frente al norte de la calle de por

medio que por lo recién abierta no se le cono-

ce nombre pero que por su antiguo son cono-

cidos estos terrenos por el Rastrojo” (Álvarez

y Navarro, 1994, pp.34) ya su nombre nos

da señales de su uso en la actividad agrícola,

puesto que se llama rastrojo a este conjunto

de restos de tallos u hojas que quedan en un

terreno después de realizar la cosecha.

Los restos encontrados en Plaza O'Higgins

contribuyen de manera importante en el aná-

lisis que se puede realizar no solo del sector el

Almendral con respecto a los recursos natura-

les que lo componían, sino que también nos

abre una posibilidad de establecer el tipo de

143

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad...

relación que llegaron a desarrollar los Acon-

cagua con su entorno, en ese sentido pode-

mos dar cuenta de una serie de plantas y ar-

bustos que les servían para el consumo, para

fines medicinales y algunos que se utilizaban

para la creación de tintes para teñir su vesti-

menta o en el decorado de su cerámica.

Dentro de la flora que había en el sector, nos

encontramos con especies como el litre ar-

busto y árbol xerófito, que puede producir en

las personas la aparición de ronchas o hincha-

zón, así lo describe Mary Graham cuando afir-

ma que “el litre cuyas hojas levantan ampollas

en las manos, es tan acre que las personas que

pasan á su lado quedan con la cara hincha-

da y es muy peligroso dormir a su sombra”

(Graham, 1822,pp.199) a pesar de eso sus fru-

tos abundantes pequeñas ciruelas negras son

comestibles y no producen daño alguno cuan-

do maduran. Asociado a la presencia del litre

podemos encontrar especies como el boldo

árbol frondoso de tronco torcido cuyo uso era

medicinal; el peumo que produce un fruto de

pulpa blanca y de carácter aromático el her-

vor de su corteza es empelado en la curación

de enfermedades de hígado y dolores reumá-

ticos; el quillay; romerillo de sus hojas y cor-

teza se preparan infusiones contra cólicos; el

maqui es un arbusto cuyo fruto es una baya

negra que se usaba para el consumo y para

teñir; el maitén de ramaje delgado y hojas fi-

nas se distingue por sus efectos antifebriles y

recomendado contra las molestias producidas

por el temido litre; el quilo; chequen o arra-

yan blanco es considerado muy curativo, em-

pleado en forma de infusión contra diarreas y

disenterías.

Continuando con lo anterior si tenemos en

cuenta que “el éxito de las poblaciones huma-

nas ha dependido del conocimiento y de la ma-

nipulación de su entorno y en el que las plan-

tas tienen un papel básico” (Graham, 1822, pp.

199) no es de extrañar que muchas de estas

plantas antes nombradas fueran aprovecha-

das de manera importante, por los indígenas,

dado el conocimiento que estos podían llegar

a desarrollar con su entorno por las capaci-

dades que disponían para el aprovechamiento

de los recursos naturales, conocimientos que

fueron capaces de resistir el paso del tiempo

y que a la larga pueden consagrarse como un

Nataly Hernández Moraga « Alejandro Osorio Estay

patrimonio cultural importante para las gene-

raciones posteriores.

Cabe agregar que los restos malacológicos

encontrados en Plaza O“Higgins dan cuenta

también del aprovechamiento que realizaron

los Aconcagua de los recursos marinos que les

entregaba el territorio, vemos la presencia de

un conchal con restos de caracoles, almejas,

locos, machas, erizos, jaibas, lapas y restos

óseos de peces. Además agregar que nos en-

contramos con la existencia de restos óseos

pertenecientes a la fauna local como aves te-

trápodos, que dan cuenta de la dieta que pudo

complementar la antes mencionada compues-

ta por plantas y frutos de los cuales disponían

en el sector.

EL PERÍODO COLONIAL (1540 - 1830)

La llegada de los españoles al territorio im-

plicó un hito trascendental dentro de la trans-

formación del paisaje, este a diferencia del

indígena semi nómade busca un lugar don-

de establecerse de forma definitiva llevando

consigo una lógica distinta de la utilización

de recursos, es por ello que vio en Valparaí-

so la posibilidad de encontrar en primer lugar

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un puerto seguro que diera abrigo a las naves

proveniente del Perú; en segundo lugar que

tuviera recursos hídricos; y por último made-

ra para embarcaciones, edificación y leña. La

huella más visible del español en Chile será la

fundación de ciudades bajo el plano regular o

damero este denota en sí una lógica que “pre-

side tácitamente una voluntad ordenadora, a

la que se sobrepone un concepto dinámico so-

bre el uso de las cosas al servicio del hombre,

y no al revés” (Guarda, 1978). Sin embargo

para el caso de Valparaíso este se expande en

plano irregular ya que en palabras de Guarda

(1978, p.111) “su estrechez, determinada por

la topografía lugareña, generó una traza libre,

tortuosa, favorecida por el desarrollo de deter-

minadas circulaciones y el aprovechamiento

inteligente de los planos útiles de los cerros, a

los cuales, finalmente, terminaría por trepar la

mayor parte de la población”.

FACTORES DE HABITABILIDAD Y USOS DE

SUELO DEL ALMENDRAL

El estudio de El Almendral ha resultado his-

tóricamente dificultoso ya que al ser parte de

la periferia del reino no hay gran abundancia

de documentos que puedan dar una idea de

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Figura 1. Plano de la Bahía de Valparaíso por Louis Feuillée en 1709, se advierte la división entre el Puerto y el Almendral

buscando mostrar características generales de la bahía.'

1 Fuente: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b85965983.r=Baye%20de%20Valparaiso?rk=21459;2

cómo sucedieron las distintas transformacio-

nes durante el período colonial. Sin embargo

para compensar dicha falta se acude a distinto

tipo de fuentes, en este caso; fuentes cartográ-

ficas y documentales referentes tanto a cróni-

cas de viaje como a los archivos del Convento

de La Merced ubicado en el Almendral.

La cartografía histórica de este período se re-

monta a inicios del siglo XVIII, entre las pri-

meras se cuenta el plano de la Bahía de Val-

paraíso (Figura 1) de Louis Feuillée que data

de 1709. En este si bien no se señala detalles

claros del medio físico, sí se puede observar

la diferenciación entre ambos sectores sepa-

rados por un peñasco —Punta del Cabo. Lo re-

levante de este plano es que se pone en valor

una supuesta urbanización del sector Puerto

en contraposición de un Almendral desierto

visto más como una bahía arenosa. Es preciso

frente a esta representación comprender que

cualquier omisión o exageración de datos car-

tográficos es una evidencia del pensamiento

de la época dando mayor relevancia para este

caso al elemento urbano bajo la idea del do-

minio de la naturaleza.

La cartografía de la época es variada y por

lo tanto cada uno de los mapas busca resal-

tar distintos aspectos, sin embargo hay una

mi rr pu

Figura 2. Plano de la Bahía de Valparaíso por Le Gentil 1728 (Vásquez et al. 1999).

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad...

relación entre ellos que arroja grandes luces

sobre cómo se fue configurando el Almen-

dral y que apoyan la tesis de un sector semi

rural. En esta línea el plano “Perespective de

Valparayso” (Figura 2) de Pierre Montier deja

de lado los cursos de agua que fueron repre-

sentados por otros autores dando mayor rele-

vancia a la vegetación en el sector. La repre-

sentación evidencia un contraste entre ambos

poblados siempre dentro de la exageración,

teniendo por un lado el Puerto con sus alma-

cenes, baterías, fuertes y otros elementos que

denotan una considerable población dentro

de un espacio reducido y por el otro el Al-

mendral como un espacio más amplio pero

cuya iconografía denota una población aisla-

da destacando el Convento de la Merced. Se

puntualiza además por medio de la iconogra-

fía la vegetación, que en dicho sector es nu-

merosa frente a la nula incorporación de este

elemento dentro del sector Puerto — esto más

allá de ser un elemento cartográfico se pre-

senta como dibujos complementarios o expli-

cativos (Crespo Sanz, 2003). Si bien no hay

un plano urbano tal como lo conocemos, hay

componentes que nos ayudan a reconstruir la

fisonomía del sector a partir de la iconografía

que el cartógrafo decide incluir lo que deben

ser tomados como una representación más

que la realidad misma.

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Nataly Hernández Moraga « Alejandro Osorio Estay

Además de los elementos como vegetación y

cursos de agua hay algunas representaciones

que ponen en relevancia accidentes geográ-

ficos como quebradas y cerros, intentando

representarlos con una mayor exactitud, esto

surge principalmente en la cartografía de la

segunda mitad del siglo XVIII a partir de un

crecimiento en el interés por conocer el terri-

torio, cuya base es la nueva cultura científica

que apunta al aprovechamiento de los recur-

sos por medio de su conocimiento exacto?

(Saldaña, 1995, p.47). Es por ello que irá des-

apareciendo la iconografía dispersa para ser

reemplazada por elementos convencionales

en la representación del territorio, dando ori-

gen a una cartografía más exacta.

Dentro del perfeccionamiento de la represen-

tación cartográfica el Plano de Puerto de Val-

paraíso de 1790 (Figura 3) resulta de gran re-

levancia dada la complejidad y minuciosidad

con que se presenta el Almendral, en él se pue-

de ver en detalle la parcelación y ocupación

del suelo distinguiendo claramente lo urbano

de la rural diferenciando la tierra dedicada a la

producción agrícola con otros tipos de vegeta-

ción. Entre los elementos a destacar del plano

para comprender las formas de habitar en este

sector se tienen: los cursos de agua de Las Zo-

rras; quebrada de Los Lavados y la formación

de una laguna cercana a su desembocadura;

destaca como único elemento de vialidad la

Calle Real o Calle Vieja (posteriormente Vic-

toria) en torno a la cual se visualizan algunas

construcciones presumiblemente de viviendas.

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Figura 3. Detalle de plano de El Almendral de 1790 (En

Vásquez et al. 1999). Se configura un incipiente núcleo

urbano en torno a la calle principal que evita la línea de

inundaciones costeras.

2 Soto, Diana, Miguel Puig-Samper y Luis Arboleda (editores), La

ilustración en América colonial. Madrid, Ediciones Doce Calles, 1995, p. 47

146

Ahora bien de dicha aproximación cartográ-

fica es preciso situarse en el sector contenido

entre el estero de Jaime y Las Zorras que es la

principal área de estudio. En esta hay elemen-

tos que la cartografía de la bahía no considera

por ser considerados de menor importancia

para el establecimiento del Puerto. Con tales

datos tomados desde una aproximación gene-

ral a las características de la zona es preciso

profundizar en sus dinámicas de relación con

el medio, para lo cual las fuentes relativas a

terrenos del Convento la Merced -ubicado

en las inmediaciones de la Rinconada- como

también esquemas sobre los terrenos y su di-

visión de aguas permiten establecer nuevas y

más detalladas relaciones de habitabilidad.

Dentro del plano de la Estancilla del Almen-

dral (Figura 4) los principales elementos que

permiten reconocer las dimensiones del pla-

no son: Estero que baja del cerro que llaman

Salto del Agua (Estero las Zorras); Convento la

Merced; Camino que baja del Alto del Puerto

al Almendral y Estero que baja por la quebrada

y da agua a todo el Almendral (Estero la Rin-

conada). Este último punto además de quedar

establecido geográficamente, permite enten-

der cómo se realizaba el aprovechamiento del

recurso hídrico precisando que la quebrada

señalada pertenecería a la de Pocuro que jun-

to con la de las Cañas formarían el cauce del

Estero de la Rinconada por lo que es clara la

importancia atribuida a estos cursos de agua

para el desarrollo de la incipiente población.

Las compraventas de tierra -documentos que

pertenecen al Convento de La Merced- permi-

ten abordar aspectos puntuales de la fisono-

mía de El Almendral en el siglo XVIII. Dentro

de dichos documentos se puede encontrar

descripciones de primera mano como lo seña-

la el extracto en relación a los deslindes y lo

que en estos hay:

“ (...) un sitio de tierra con lo edificado y plan-

tado que tengo en el Almendral, en parte no-

toria, y conocida que es el mesmo que poseia,

y vivia fabricado, todos de adobes y tapias, y

enmaderado, como para de teja (...)'

3 Copia de escritura de venta del sitio del Almendral por Juan

Velázquez de Covarrubias a Jerónimo Vera. 1715. Archivo provincial de

la orden Mercedaria de Chile (APOM). Fondo histórico. MS. 0673. 1.225.

sal

Figura 4. Estancilla del Almendral 1771 (En Vásquez et al.

1999) Se reconoce tanto el estero de Las Zorras (abajo)

como el estero de la Rinconada (arriba) que pasa en las

cercanías del convento de La Merced.

El tipo de edificación señalado: tapias, ado-

bes, madera y tejas, arroja además del aspecto

visual que pudo haber tenido el sector la no-

ción sobre la utilización de recursos, que en

el caso de Valparaíso como un Puerto aislado

necesitaba de los recursos locales para edifi-

car y suplir las necesidades. Con ello se puede

relacionar cómo los materiales de construc-

ción en base a los elementos naturales que

rodean a los habitantes van conformando un

paisaje específico y diferenciado.

En otro aspecto las referencias realizadas para

demarcar los deslindes de los terrenos com-

prados por la falta de una regulación clara se

sientan sobre elementos del paisaje:

En cual dicho pedazo y desde un quilo que

está entre un manzano y un rancho que yo

tenía por cocina en la vivienda antigua, cuyo

quilo linda con un peral, que está en la otra

parte del estero en tierras de Doña Magdalena

Veas y hace derecera a una quebradita o ver-

tiente angosto, que está a las faldas del cerro

conjunto al dicho peral: y desde el dicho quilo

tirando para el mar llevando por costado por

la parte baja del estero que divide tierras con

Doña Magdalena Veas: y por el otro costado

los paredones antiguos exceptuando en este el

hueco donde tengo labrado un horno de teja

con sus entradas y salidas para su beneficio,

hasta donde rematan los dichos paredones.

147

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad...

Con la derecera a unos peñascos del cerro

de la dicha Magdalena Veas en que se hallan

algunos almendros dejando camino real a ori-

llas de dicho estero que divide dichas tierras”.

A partir de los deslindes de Bocanegra se pue-

de reconstruir un paisaje rural en base a árboles

frutales como perales, manzanas y almendros

mezclados con flora nativa como el quilo entre

otros, que en conjunto con los cursos de agua

mencionados serán los puntos de referencia

que se utilizarán para realizar las demarcacio-

nes de terrenos y precisar sus dimensiones. Este

paisaje colonial se condice además con lo que

posteriormente señalaría Mary Graham hacia

1822 respecto al Almendral donde “en todas

las chacras hay un huerto o arboleda, pequeño

sin embargo, y pocas son las que no tienen su

pequeño jardín” (Graham, s.f., p. 162).

Las relaciones entre cartografía histórica y do-

cumentos de ventas de terreno dejan algunos

aspectos claros respecto a los elementos que

generan posibilidades de habitabilidad para el

hombre hispano. Por un lado se tiene una ex-

tensión de tierra con potencialidad para desa-

rrollar actividades agrícolas, por otro lado un

suministro variable pero constante de agua,

un inagotable suministro de construcción en

cuanto a elementos de barro (tejas, vasijas y

adobes) además de madera para construcción

de vivienda y embarcaciones.

La relación por lo tanto entre el habitante y su

medio está marcada por el uso directo de los

recursos naturales recurriendo al entorno para

desarrollar las actividades cotidianas. Se pue-

de establecer así que esta forma particular de

habitar respecto a la relación con la naturaleza

presenta una serie de continuidades desde el

período prehispánico. Este antiguo habitante

de la bahía se relacionaba directamente con

lo que el medio ofrece para su subsistencia

tomando cuanto tiene a disposición, generan-

do una relación de sustentabilidad del cual

depende su permanencia en el tiempo. Tales

prácticas surgidas en el marco de lo semi ru-

ral se mantendrían hasta avanzado el período

Republicano.

4 Deslinde de las tierras del Alférez Don Juan de Bocanegra:

a quien vendió en el Almendral el cura Dn. Juan Velásquez de

Covarrubias. 1714. Archivo provincial de la orden Mercedaria de

Chile (APOM). Fondo histórico. MS. 0673. 1.178.

Nataly Hernández Moraga « Alejandro Osorio Estay

RELACIÓN CON LOS RECURSOS

En primer lugar nos remitiremos al suministro

de agua ya que el Almendral tiene como carac-

terística un número considerable de quebradas

con un curso permanente de agua: Las Zorras

al oriente; Estero la Rinconada (Pocuro), Este-

ro de Jaime o las Piedrecillas y la Aguada ha-

cia el poniente. De dichos esteros que bajan

de las quebradas cobra vital importancia para

este período el de Pocuro o la Rinconada que

como señalaba el Plano de la Estancilla del

Almendral (Figura 4), da agua a todo el sector

corriendo en dirección poniente hasta juntarse

con el de Jaime ofreciendo una gran alternati-

va de aprovechamiento hídrico para regar las

chacras y árboles que se disgregan por el plan

aumentando la productividad de los terrenos

con suelos relativamente fértiles, los mismos

con los que años más tarde Mary Graham (s.f.,

p.184) se deleitaría, destacando cómo el uso

del estero Pocuro conlleva a que prácticamente

desaparezca antes de juntarse con el de Jaime

dado el extenso uso de sus aguas traducido en

innumerables subdivisiones.

Las quebradas con cursos permanentes o se-

mipermanentes ofrecen barro y arcilla, ne-

cesarios para la confección de artefactos de

uso diario y de construcción, como el adobe,

ladrillo y las tejas. La producción alfarera de

cántaros, ollas y vasijas se llevará a cabo espe-

cíficamente en el sector de la Rinconada como

señala Graham (s.f., p. 184) donde se puede

observar un estilo de vida precario ligado a

la periferia del sector rural. Es posible que La

Rinconada sea el predilecto para toda la pro-

ducción relacionada con este material ya que

los hornos de tejas y ladrillo también se encon-

traban instalados hasta entrado el siglo XIX en

este sector (Álvarez y Navarro, 1994), lo que es

un indicador de la abundancia del material re-

lacionado específicamente con las quebradas

— Pocuro y Las Cañas. Se puede inferir que en

estas mismas quebradas se extraía la madera

necesaria para la construcción ya que como se

menciona en el apartado anterior, es en estos

espacios donde se desarrolla la mayor diversi-

dad y cantidad de especies arbóreas.

El uso de recursos presenta continuidades en

la vinculación con el medio de forma directa,

algo que los habitantes prehispánicos tam-

148

bién realizaban, sin embargo hay una dife-

rencia radical: Mientras el indígena (Cultura

Aconcagua) es semi nómade tomando sólo

los recursos necesarios de la naturaleza y de-

dicando una incipiente actividad agrícola por

temporadas, el colonizador hispánico posee

una lógica de dominar la naturaleza a su favor

materializada en asentamientos permanentes

con una agricultura que utiliza métodos más

avanzados que el indígena y que se relaciona

también con generar un excedente que puede

ser comercializado. Dentro de las continui-

dades además de la relación directa con la

naturaleza hay una ocupación de los mismos

lugares como base productiva que el habitan-

te prehispánico utilizó, es decir: el Almendral

para la agricultura, la Rinconada y sus que-

bradas como suministro de agua, el material

para alfarería y construcción.

CONSTRUCCIÓN DEL PAISAJE RURAL

COLONIAL

El período colonial fue para el Almendral y

todo Valparaíso de un gran letargo respecto al

desarrollo urbano, sus elementos más sobre-

salientes estaban ubicados en el sector Puerto,

destacando los fuertes, almacenes y el palacio

del gobernador. En contraposición a esta inci-

piente urbanización, el Almendral se presenta

como un núcleo rural donde la trama vial se

reduce sólo al Camino Real que llegando al

estero Las Zorras se subdivide entre el camino

a Santiago y a Quillota.

Analizando el plano de Valparaíso de 1790

(Figura 3) y estableciendo proyecciones con

los demás del siglo XVII! se identifica la com-

binación de dos tipos de poblamiento rural:

En primer lugar una compactación en el área

cercana a una iglesia que en este caso sería

el Convento de la Merced y en segundo lugar

una aldea caminera donde las viviendas se

van dispersando en torno al camino Real. Por

lo tanto y según las tipologías de poblamiento

rural establecidas por Capel (2002), se tiene

una aldea lineal con cierta concentración en

torno al convento.

Ahora bien de las características en la ubica-

ción de esta aldea y del camino hay que en-

tender que se trata de un camino que bordea

la bahía y por lo tanto sigue la línea que evita

la zona de inundaciones corriendo de forma

paralela a la playa sorteando también la des-

embocadura del estero Las Zorras (Figura 3).

Esto debe entenderse como un crecimiento

espontáneo y de forma no reglada lo que da

pie a la imagen de mosaico visible en el plano

mencionado (Capel, 2002). De esta forma las

condiciones del soporte original, obligaban a

replegarse de los riesgos por inundación crea-

dos por condiciones hidrológicas y litorales:

Marismas (marea alta), Sicigias (marea alta),

y Cursos de agua. Todas estas “líneas de inun-

dación” e “inundación por afloramientos” de-

finirán las áreas “no urbanizables” (Álvarez,

2001), que estarán ubicadas principalmente

por el lado norte del Camino Real cuyos es-

pacios se corresponden con lo que hoy en día

sería la franja entre las calles Chacabuco y

Yungay; dado lo señalado y como se aprecia-

ba en los documentos de compraventa anali-

zados, el poblamiento se fue vinculando con

la iniciativa privada donde estos establecían

los deslindes de sus terrenos en base a ele-

mentos naturales que podían definir límites o

barreras.

Una segunda característica en la ubicación de

la aldea y explicando además su crecimien-

to espontáneo es su ubicación en una vía de

acceso al principal Puerto del reino que co-

munica a este con las ciudades de Quillota y

Santiago implicando un tráfico relativamente

constante de mercancías y personas por dicho

sector. Ahora bien la subdivisión de tierras y

por ende del desarrollo del núcleo de pobla-

ción en el Almendral fija sus límites por lo ge-

neral en barreras naturales como los esteros y

el nacimiento de las vertientes en las quebra-

das que muchas veces durante las lluvias de

invierno dejaban a sectores incomunicados

por sus crecidas. La incapacidad tecnológica

de poder sortearlos lleva a que la trama vial y

de división de tierras se entienda condiciona-

da por dichas barreras. Entre los tipos de divi-

sión de terrenos se encuentra la realizada en

la “Explicación del derecho que el convento

(La Merced) tiene a la Loma que da princi-

pio con el Fray Cansiani y el fray Hever?. En

ella incorpora una descripción de los límites

dentro de los que se inserta la Rinconada que

según el documento, se encuentra limitando

5 Explicación del derecho que el convento tiene a la Loma que

da principio con el Fray Cansiani y el fray Hever Archivo provincial de

149

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad...

al norte con el estero de Pocuro (o de la Rin-

conada) al sur con “las vertientes de todos los

cerros” y al oeste con el estero Jaime o de las

piedrecillas. Esta división deja claro que los lí-

mites no son establecidos arbitrariamente sino

que responden a los accidentes del terreno, es

decir se tiene como límite norte y oriente el

estero de Pocuro o la Rinconada?, al sur con el

nacimiento de las vertientes, esto es el límite

accesible de las quebradas y cerros donde es

posible edificar, y por último al oriente con el

estero de Jaime o de las Piedrecillas. En suma

las barreras establecidas como límites supo-

nen en primer lugar dos esteros y en segundo

lugar la consideración de las pendientes de las

quebradas y cerros, algo que hasta ese mo-

mento era difícil de superar dada la falta de

medios y tecnología necesarios.

Los límites del Almendral son establecidos en

otro fragmento del documento” y estos al igual

que la Rinconada se corresponden también

con barreras naturales señalando que la estan-

cia del Almendral se extiende desde San Juan

de Dios hasta el viejo camino de Carretas in-

cluyendo todo el cajón del Estero Las Zorras?

a esta división de tiempos de la conquista se

añade una subdivisión marcada por el Estero

de Jaime. Se tiene a partir de lo anterior que

tanto los límites externos como subdivisiones

internas responden en un primer momento al

reconocimiento de las barreras naturales, en

este caso esteros y quebradas con un impor-

tante curso de agua. Sería dentro de la división

correspondiente entre Estero de Jaime y Las

Zorras? donde se levantaría el convento de La

merced cuya posterior parcelación daría inicio

a un incipiente proceso de urbanización.

la orden Mercedaria de Chile (APOM). Fondo histórico. MS. 0673.

f. 184-185,

6 Probablemente se refiere al que posteriormente se llamó sólo

estero de la Rinconada y haya tomado el nombre de Pocuro a partir del

nombre de una de las quebradas que dotan de agua dicho estero.

ía Explicación del derecho que el convento tiene a la Loma que

da principio con el Fray Cansiani y el fray Hever Archivo provincial de

la orden Mercedaria de Chile (APOM). Fondo histórico. MS. 0673. f.

184-165.

8 Esto es desde actual sector Bellavista hasta Avenida Argentina.

9 Actualmente corresponde al sector contenido entre Avenida

Argentina y Avenida Francia bajos las cuales circulan los antiguos

cauces.

Nataly Hernández Moraga « Alejandro Osorio Estay

La construcción del paisaje colonial de este

período debe tomar algunas consideraciones

pertinentes:

- Un tipo de urbanización marginal que

deviene en usos y prácticas del tipo rural

generando una parcelación que abarca

grandes porciones cuyas subdivisiones se-

rían posteriores al siglo XVIII. En esta línea

el Plano de Valparaíso de 1790 (Figura 3)

muestra que no hay un patrón claro en el

ordenamiento de las charcas denotando

así su origen espontaneo posiblemente en

base a los recursos y espacios disponibles.

- La disponibilidad del recurso hídrico

como su utilización por medio de canales

permitió general un sustento agrícola al

sector facilitando la plantación de olivos,

perales, manzanares y almendrales en las

distintas chacras que componían el entra-

mado rural.

- — La llegada del convento la Merced implica

la atracción de un mayor núcleo de po-

blación que se concentra en sus alrede-

dores cuya parcelación hacia la segunda

y tercera década del siglo XIX dará pie a

uno de los principales núcleos de urbani-

zación del sector del Almendral iniciando

la aparición de nuevas calles como la de

Independencia y Maipú.

Las edificaciones de adobe — esto es las más

cercanas al camino real — con tejas de greda,

de un piso y tal vez pintadas de blanco gracias

a la pasta que se hacía en base a la molienda

de los conchales'?%, constan de elementos ex-

traídos de los alrededores tanto de las quebra-

das como lugares aleatorios de la explanada.

En los sectores periféricos de este núcleo rural

- entiéndase la rinconada y otros fondos de

quebradas — la proliferación de chozas cons-

truidas principalmente con caña y otras ramas

con el fin de protegerse del frío podría ser par-

te de una continuidad en las formas de asen-

tamiento prehispánico que ha sido empujado

a la periferia por las nuevas prácticas rurales.

Sin embargo tanto el uso de recursos como

el sitio elegido para edificar y plantar además

del camino, como la confección de artículos

10 Graham, Mary, Diario de su residencia en Chile (1822) y de su

viaje al Brasil (1823).

150

en greda o cerámica y la toponimia son una

herencia de la cultura indígena que se man-

tiene viva en las prácticas y formas de habitar

del hombre hispano. Entender el paisaje colo-

nial por lo tanto es entender a su vez que no

se hace tabula rasa sobre lo que se encuentra

sino que se incorpora y se transforma en base

a la utilidad que puede tener para el nuevo

habitante extranjero.

PERÍODO REPUBLICANO (1830 - 1906)

Podemos sostener que fuera del régimen co-

lonial la situación que vivió el puerto de Val-

paraíso fue una situación excepcional a co-

mienzos de la república, movido por el auge

del liberalismo donde el desarrollo del co-

mercio y servicios tuvo un papel fundamental

en la búsqueda de una mayor urbanización

tal como lo señala Eduardo Cavieres “respec-

to al sector servicios, las sociedades colectivas

jugaron un importante papel en los primeros

intentos de modernizar Valparaíso en términos

de proveerle con una mínima infraestructura

relativa especialmente a gas, agua potable y

transporte urbano” (Cavieres, 1984, pp. 64).

Para fines del siglo XVIII, el trazado que se en-

contraba en el sector del Almendral da cuenta

aun de la continuidad existente en el esquema

impuesto por las condiciones naturales que

dan forma al entorno, es decir, no se obser-

va la presencia de un abovedamiento de los

cursos de agua, en este caso del Estero de las

Zorras y el de Jaime. Los terrenos en su mayo-

ría planos muestran la presencia de actividad

agrícola, aun cuando esta sea de baja escala,

por otro lado la cantidad de sitios no es nume-

rosa, por consiguientes estos son de dimen-

siones considerables. Tampoco cuenta con un

trazado marcado por la existencia de calles.

Esta situación comienza a modificarse a partir

de 1820 cuando el sector del Almendral pasa

de ser un sector periférico a constituirse como

un núcleo central, lo que trajo consigo un

cambio importante en el uso de suelo que se

le daba antiguamente al lugar, se rompe con

el uso rural característico para dar paso a un

uso más urbanístico teniendo como propósi-

to el desarrollo del comercio. Lo señala tam-

bién Mauricio Molina que a contar de dicha

fecha se aprecia como la actividad comercial

comienza a ejercer una fuerte presión sobre

el plan de la ciudad, principalmente en lo re-

ferente a la construcción de nuevas bodegas

para poder guardar sus mercancías que venían

desde el extranjero, junto con eso apuntan a

la necesidad de ampliar las instalaciones por-

tuarias que reciben a los barcos cuando reca-

laban en el puerto.

Este proceso de urbanización que comienza a

gestarse en el territorio del Almendral, tendrá

como consecuencia en primer lugar un alza

en la demanda de los terrenos que se encon-

traban emplazados en dicho lugar, principal-

mente por sus características planas, que los

volvían muy apetecidos tanto para el esta-

blecimiento de equipamiento urbano como

para la actividad agrícola, aunque la práctica

de esta última fue perdiendo importancia en

relación con el uso comercial. Y en segundo

lugar la creación de nuevas calles, el ensan-

chamiento de las ya existentes, expandir el te-

rreno que ya se le había podido ganar al mar y

delimitar el cauce de algunos esteros.

Bladh en su crónica Valparaíso 1821 y 1828

describe el barrio el Almendral como un su-

burbio que se encontraba próximo a la bahía,

destaca su superficie basta y plana, que se en-

contraba dividido en cuadras con la presencia

de algunas calles, las cuales generalmente se

encontraban poco habitadas. Este sector se-

gún el autor era habitado por extranjeros los

que motivados por un sentimiento de año-

ranza buscaban darle un toque europeo al

lugar, por lo mismo se podía ver la existen-

cia de jardines, terrazas y casas, sin embargo

“se había puesto poca atención a la solidez

de las construcciones, pues todavía no había

ocurrido ninguna inundación de importancia”

(Calderón, 1986, p.81) hecho que cambiaría

en 1828 cuando en temporada de lluvias los

golpeo un frente que duró catorce días y que

dio como resultado una inundación que aca-

bo con todo el barrio del Almendral. Sin em-

bargo antes de eso, sucedió otro evento que

contribuyo a reestructurar la configuración

del sector de manera obligada, hablamos del

terremoto del 19 de noviembre de 1822 que

“sacudió a Valparaíso durante dos o tres mi-

nutos, según cálculo probable, ¡ sólo duran-

te unos cuarenta segundos con una violencia

extraordinaria” (Calderón, 1986, p.101) y que

151

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad...

dejo estragos en la ciudad, sobre todo en las

construcciones de terrenos movedizos. Como

el sector del Almendral compuesto por casas

quinta ubicadas de manera dispersa en tierras

planas y sueltas, formadas mayoritariamente

por materiales que eran arrastrados por los

arroyos o esteros que bajaban de las quebra-

das de los cerros.

En relación a lo antes mencionado cabe se-

ñalar que en estos sectores más periféricos

del Almendral como lo es la Rinconada se

mantiene el carácter rural de antaño, median-

te el desarrollo de actividades como la tradi-

ción alfarera, pensamos que dicha tradición

se mantenía desde tiempos prehispánicos,

donde posiblemente fueron los Aconcagua,

quienes aprovecharon la buena calidad de la

greda que había en el sector, para la construc-

ción de su cerámica característica Aconcagua

Salmón, lo que da cuenta que el patrimonio

cultural es capaz de resistir al paso del tiem-

po. Significa entonces que en 1822 se seguía

fabricando alfarería de greda como ollas, lám-

paras, braseros y cantaros “en vano miré a mi

alrededor tratando de descubrir una alguna

construcción bastante grande que sirviera de

fábrica o bien que tuviera hornos para cocer

la loza; con todo, pasé por delante de varias

chozas a cuyas puertas había en venta fuentes

y cantaros” (Calderón, 1986, p.98).

Con respecto al crecimiento de la demanda

de terrenos cobra gran importancia la venta

de sitios que realizaron los mercedarios en

dicho lugar entre los años 1835-1842, ante

esto Verónica Navarro y Luis Álvarez nos des-

criben la estructura interna que se desarrolló

en el sector y que además la dividió en tres

partes formado por un espacio consolidado

que comprendía entre las calles Maipú y Vic-

toria; el espacio en vías de consolidación que

estaba constituido por el norte por la calle

Chacabuco a la calle Independencia y por

el barrio llamado como el Rastrojo; núcleos

periféricos en proceso de consolidación con

espacios marginales que se encuentran recién

en vías de urbanización que se encontraban

en los extremos del Almendral.

Ya en 1838 toma gran fuerza la trama vial ur-

bana, es decir, que en esta etapa de transición

entre lo periférico y lo urbano, el Almendral

Nataly Hernández Moraga € Alejandro Osorio Estay

paso a ser un gran corredor en donde las vías

de comunicación se llevaron todo el protago-

nismo, todo apuntaba por un lado a mejorar el

traslado de las mercancías hacia el sector del

puerto, como al mejoramiento de la comuni-

cación que conectaba Valparaíso con Quillo-

ta y Santiago, ayuda también de gran manera

por su posición estratégica.

Será entre 1860 y finales del siglo XIX cuando

se termine por consolidar no solo el proceso de

urbanización que se había iniciado, sino tam-

bién la dotación de los servicios públicos que

se requerían para una sociedad comercial en

la cual se había transformado el puerto de Val-

paraíso “en 1850 Guillermo Wheelwright logra

la concesión de la Municipalidad para dotar a

la ciudad de agua potable en 1849 ya se había

obtenido el privilegio exclusivo otorgado por el

gobierno para construir el ferrocarril de Valpa-

raíso a Santiago” (Molina, 2012, p.44).

A partir de esta segunda mitad del siglo XIX y

O A A AR A E

pon ÓN e perrito idea att

E CORONEL D. CARLOS WOOD,

pr gig dl ae A TA

Erioraado y antnentado porel Autor

A CIA RNP

Es RL MARA BER AGOFTO uE 12.

según lo señala Mauricio Molina se pueden

distinguir tres procesos que se comienzan a

desarrollar y a la larga terminan caracterizan-

do a la ciudad, dichos procesos son la expan-

sión y ocupación que se da del espacio, dota-

ción de los nuevos servicios que se necesitan

y las obras públicas y el surgimiento de las

nuevas formas y estilos de construcción.

Las ordenanzas municipales de 1872 com-

prendieron una visión integradora que encaro

el trazado de calles y fachadas. En esa línea

en el Almendral 1874 se lleva a cabo una re-

modelación de las plazas Victoria, del Orden,

del Hospital (rebautizada como Hontaneda),

la compra del jardín Abadie, el desarrollo de

una alameda como el paseo de las Delicias y

en la gran Avenida del Brasil. La calle Victoria

e Independencia serán reformuladas sobre lo

que era la calle Maipú, desplegándose una es-

pacialidad en el Almendral -la avenida Pedro

Montt- y eje vertebral vial de todo Valparaíso

(Figura 5).

Figura 5. Plano topográfico de la ciudad y Puerto de Valparaíso levantado en 1848!* y dedicado a la Municipalidad en

el que se visualiza el estado previo a la remodelación de 1878.

Un elemento importante que se integra en las

lógicas del desarrollo urbano es el higienismo,

que aun cuando ya se tenía en cuenta desde

el año 1830, mediante la publicación de un

reglamento que apuntaba a mantener la lim-

pieza de quebradas, esteros y los cursos de

agua. Será desde la segunda mitad del siglo

152

XIX cuando se ira reforzando la concepción

higiénica derivada de los focos de epidemias

y de las nuevas creencias en los paradigmas

sobre la salud y se insertarán de manera clara

en los procesos de modernización económica

y social.

11 Fuente: Mapoteca Biblioteca Nacional Digital. http://www.

bibliotecanacionaldigital.cl/ond/631/w3-article-165715.html

A modo de cierre podemos ver como Valparaí-

so se ha construido históricamente en relación

a las quebradas y lo que estas le ofrecen. Sin

embargo a partir del XIX al amparo de estas

ideas higienistas se teme por las aguas que es-

curren a cielo abierto por lo que se construyen

las redes de agua y alcantarillado, como seña-

la Álvarez (2001, p. 6) se adoquinan las calles

y también se controlan las evacuaciones de

las quebradas y cauces cercanos dando paso

a nuevas vías de acceso a los cerros, algunas

de ellas conservarán los viejos nombres de

quebradas como Pocuro, Las Cañas, Pajonal,

El Litre, Los Pequenes, entre otros.

TERREMOTO DE 1906, DESTRUCCIÓN Y RE-

CONSTRUCCIÓN.

El Almendral otrora vergel del puerto era para

1906 una radiante ciudad moderna y urbani-

zada, si bien no gozaba del mismo reconoci-

miento que el sector bancario y del puerto,

Sepúlveda, A. (2009) indica que ya poseía

muchas de las comodidades que la moder-

nidad podía otorgar: sectores verdes, ilumi-

nación eléctrica (1903), moderno acceso a

locomoción como tranvías eléctricos (1905),

calles relativamente ordenadas y edificios de

buen gusto; todo ello daba un conjunto con

aires de modernidad que era percibido por

sus habitantes. No obstante aún habían pro-

blemas que afectaban en lo social y sanitario

como los conventillos, calles sin pavimentar y

quebradas sin abovedar.

El 16 de agosto de 1906 sobrevino el gran

sismo, fue tal su fuerza que se cobró la vida de

más de dos mil personas en esta bullente ciu-

dad. El almendral “edificado sobre terreno de

arena, fue la parte de la ciudad más azotada

por el gran fenómeno sísmico; destruyéndose

casi todas las casas de que se componía, que

en su derrumbe aplastaban cocinas encendi-

das o lámparas de parafina, de uso muy fre-

cuente entre los pobladores de esta parte de

la ciudad. He aquí la causa del incendio del

Almendral” (Rodríguez Rozas, 1906, p. 66).

La completa destrucción hace necesario una

reconstrucción por completo dando la posibi-

lidad de replantear la ciudad desde los están-

dares más modernos.

153

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad...

Es indudable que “pocas ciudades han teni-

do la oportunidad de repensarse a sí mismas

y generar un proyecto de reconstrucción que,

aprendiendo de los errores del modelo de

ciudad anterior, mirara al futuro desde una

perspectiva contemporánea” (Millán, 2015,

p.1) Para Valparaíso la oportunidad se presen-

ta como consecuencia de un terremoto que

dejo a la mayor parte de la ciudad en el suelo

sucumbiendo aquello que quedo de pie a las

llamas de un feroz incendio.

La reconstrucción en ningún caso resultaría

fácil teniendo en cuenta que el crecimiento

de la ciudad estaba estructurado a partir de

las características naturales del territorio. Con

todos los avances urbanos del siglo XIX el

puerto estaba lejos de ser la ciudad moder-

na e inmersa en la realidad que acontecía a

la totalidad de las ciudades chilenas en ese

momento cuyo principal problema radicaba

en las carencias habitacionales e higiénicas.

Por otro lado surgirán constantes focos de epi-

demias principalmente por la falta de higiene

que producía el hacinamiento — conventillos

— y las formas de construir donde se veía la

presencia de un precario sistema de evacua-

ción tanto para los residuos orgánicos como la

basura que se producía en la ciudad, de este

modo surgirían de manera inevitable brotes

de viruela, cólera, y tifus que se propagaron

de manera rápida. Este fenómeno se revela

además en el trabajo de Sepúlveda, A. (2009)

donde hace referencia a una publicación de

El Mercurio donde señala que el Almendral

estaba mal edificado, cruzando por estrechas

e inmundas callejuelas que se consideraban

como incompatibles con las reglas de la higie-

ne pública y privada.

Antes tales problemas el plan de reconstruc-

ción integra no solamente las necesidades

que pudieran surgir de una nueva ciudad, sino

también la proyección de todas las expecta-

tivas e ideas que rondaban en la mente de la

ciudadanía. Con dichas transformaciones se

lograría terminar con el desastre en el cual

se encontraba sumida la ciudad junto con la

oportunidad de poder seguir expandiéndose y

modernizando en aspectos sociales, políticos,

culturales y urbanos, llegando a ser una ciudad

más limpia, organizada y con una estructura

urbana que estuviera mejor preparada para los

Nataly Hernández Moraga « Alejandro Osorio Estay

desafíos a los que se vería enfrentada en el

futuro. El contexto en el cual se encontrara in-

mersa la redacción del plan de reconstrucción

se refleja en tres ideas fundamentales: “una

nueva ciudad moderna abierta a las nuevas

tendencias urbanas, una ciudad intercultural

y una ciudad higiénica” (Sepúlveda, 2009, p.

7). El nuevo plan cambiaría radicalmente el

trazado de la ciudad, ya sea nivelándolo o in-

troduciendo nuevas instalaciones en el sector,

ampliando las avenidas y plazas, por lo que la

mejor manera de llevarlo a cabo de manera

eficiente sería transformándolo en propiedad

estatal que una vez reordenada sería vendida

al mejor postor. Si bien las propuestas tuvie-

ron diferencias en su ejecución, estas fueron

capaces de recoger un sentir común; la ne-

cesidad de que dicho proyecto fuera de ca-

rácter global, ya que si se tenía en cuenta que

el Almendral — que sufrió la mayor cantidad

de destrucción— “ocupaba tres cuartas partes

de la zona plana de Valparaíso, el proyecto de

reconstrucción no podía ser afrontado desde

reconstrucciones individuales” (Sepúlveda,

2009, p.7). De esta forma la autora recoge el

detalle de las distintas propuestas de recons-

trucción siendo sus principales lineamientos

los siguientes:

La primera propuesta apuntaba a una ciudad

higiénica en manos del ingeniero Francis-

co Garnham, quien levantará un plan de re-

construcción basado en el estudio una serie

de deficiencias y de demandas sociales. Este

planteaba la necesidad de presentar diversas

medidas para una posible intervención enfo-

cadas en llevar a cabo grandes expropiaciones

para reorganizar la ciudad, así se desarrolló

el Plan de Reconstrucción en Valparaíso, que

fue conocido como el Proyecto de Transfor-

mación del Almendral que como uno de sus

principales objetivos la búsqueda de la con-

temporaneidad en el trazado lo que implicaba

hacer tabula rasa sobre el antiguo trazado. Se

planteaba la idea de comenzar con una nue-

va ciudad dotada de los últimos adelantos en

cuanto a sistemas de iluminación pública y

abastecimiento de servicios básicos. Sin em-

bargo Sepúlveda, A. (2009, p. 10) puntualiza

que “las actas señalan, que esta hubiera sido

la propuesta del consenso de no haber sido

por las fuertes repercusiones económicas que

hubiera tenido”.

154

La ciudad ordenada, propuesta realizada

por el ingeniero Abelardo Arriagada recoge

mucho de los planteamientos que desarrolló

Benjamín Vicuña Mackenna para la ciudad

de Santiago que tienen relación con la idea

de llevar a cabo una segregación urbana y

zonificación social. Hay que destacar que lo

planteado por Arriagada para la ciudad pro-

fundizará aún más en este criterio clasificador

donde los cerros seguían configurando el lugar

de habitación para la clase más desfavorecida,

mientras que el plan se reconstruía de forma

ordenada según el nuevo criterio. En este plan

de ningún modo consideraba el trazado origi-

nal ya que las expropiaciones serían totales,

adoptando el concepto europeo del espacio

público, donde tres grandes plazas servirían

como espacios públicos urbanos. Buscaba ge-

nerar una ciudad sin imprevistos que estuviera

articulada según la lógica del orden; recta, de

calles amplias y de lugares de esparcimiento

al más puro estilo parisino.

Carlos F. Claussen propone una ciudad reci-

clada, él partiendo de la propuesta antes trata-

da pretendía reducir al máximo el impacto del

nuevo plan con respecto a las preexistencias

urbanas, así a diferencia de las propuestas an-

teriores Claussen sugiere una reconstrucción

anclada en el trazado previo al terremoto arre-

glando, embelleciendo y ensanchando lo ya

existente en un auténtico proceso de reciclaje

urbano. Con ello igualmente se puede hablar

de una ciudad moderna en la medida que se

planteaba zonas comerciales y zonas destina-

das para estar.

Por último la idea de una ciudad nueva de

Alejandro Bertrand, recomendaba recortar

trayectos, eliminar recodos, esquinas brus-

cas y calles sin salida. Fija los anchos míni-

mos que debe tener una calle, desde las que

poseen menos importancia a aquellas que se

configuran como las arterias principales. Sos-

tiene que la necesidad de abrir nuevas calles

y vías responde por un lado a la necesidad de

conectar los cerros con el plan mediante el

establecimiento de una calle ubicada al pie

de los cerros. Así mismo planteaba un proce-

so de nivelación del terreno que eliminara los

desniveles existentes y configurara una cota

definitiva de terreno horizontal.

Finalmente el proyecto seleccionado fue el

de Alejandro Bertrand, que tras haber sido

aprobado por la junta y gobierno se debía co-

menzar a implementar. Podemos evidenciar

de manera clara a través de la aprobación de

este proyecto la inexistencia de las nociones

de patrimonio cultural, natural y en especial

el que Ortega (1998) denomina como “patri-

monio territorial” calificando no sólo el obje-

to edificado, sino la construcción del espacio,

por sobre el edificio, en este caso el trazado

anterior al terremoto. No obstante de los múl-

tiples esfuerzos por modernizar el sector exis-

tían sectores que continuaban apegados al

modelo que tenía como pauta la naturaleza y

las relaciones que los habitantes podían llegar

a establecer en el lugar.

Las ideas de Bertrand para la reconstrucción

se visualizan el memorándum que presentó a

la Junta de Reconstrucción, en este destacan

las ideas de simplificar la trama urbana res-

pondiendo a las ideas del Plan Haussman del

que se desprende la idea de ciudad moderna.

Bajo sus principios se llevó a cabo un proceso

de modernización de las ciudades que según

Romero (2010) implicaba la demolición de lo

antiguo —ya que significaba decadencia tras

un aire colonial — dando paso al ensancha-

miento de calles para agilizar las comunica-

A 0 e 1

mapor

Análisis geo-histórico de las condiciones de habitabilidad...

ciones implantando grandes avenidas y par-

ques que como resultado tendría una ciudad

cuyas calles más amplias y con un entramado

vial más recto buscaría evitar futuras catástro-

fes como la de 1906.

Las ideas se materializaron en el aboveda-

miento de la totalidad de los esteros que ba-

jaban a tajo abierto por el Almendral, siendo

sometidas a este trabajo los esteros Las De-

licias (antes las Zorras), los Lavados, Pocuro,

Las Cañas, Rinconada y estero de Jaime den-

tro del sector en estudio. Se prefirió usar como

principales arterias las calles cuyo trazado era

recto, así se desplaza la calle Victoria (antes

camino Real) como principal ruta de comuni-

cación entre el sector del estero las Delicias y

el de Jaime siendo reemplazada por la nueva

Avenida Pedro Montt mucho más ancha y rec-

ta que facilitaría en gran medida el desplaza-

miento dentro del sector. A esta misma idea

responde la aparición de calles como Colon

y el nuevo ordenamiento de la Rinconada ya

que por un lado se precisaba de una vía que

conectara los cerros desde sus faldas como de

accesos más seguros y expeditos a estos. En las

quebradas una vez que su función hídrica fue

desestimada, comienza a plantearse su abo-

vedamiento que finalmente se llevaría a cabo

en su totalidad con posterioridad a 1910, tras

Figura 6. Plano de Valparaíso realizado por Alfonso Jara en 1928*?. Se observa el trazado final propuesto por Alejandro

Bertrand con nuevas calles como Colon y Hontaneda entre otras.

12 Fuente: Mapoteca Biblioteca Nacional Digital. http://www.bibliotecanacionaldigital.cl/bnd/631/w3-article-317920.html

Nataly Hernández Moraga « Alejandro Osorio Estay

ello el acceso a los cerros por las quebradas

pasó de estar en las huellas de sus márgenes

a utilizar directamente su fondo —abovedado

y pavimentado- como ruta. Nuevamente la

forma de habitar anterior queda relegada a la

periferia desplazada más allá de los límites del

camino Cintura O Avda. Alemania.

REFLEXIONES FINALES

Ante los procesos de cambio urbano convie-

ne resaltar que la actitud de valoración ha-

cia ciertos objetos, es de carácter moderno.

En ese mismo sentido el reconocimiento de

que una parte de nuestro entorno natural o

artificial representa un legado valioso para

las generaciones posteriores, forma parte de

una actitud cultural que recientemente ha

ido calando en el pensamiento occidental,

por ende no es de extrañar que los vecinos

del Almendral no sintieran esa necesidad de

conservar aquel patrimonio cultural que era el

sector mismo, es más, lo único que frenaba

a la Junta de Vecinos para aprobar de mane-

ra inmediata los planes que apuntaban a una

construcción desde cero, era el hecho de las

expropiaciones que sufrirían los dueños. Tal

vez el terremoto de 1906 en esta conciencia

de ruptura y discontinuidad que trajo consigo,

puede llegar a estimular la aparición de una

cultura de la preservación, que va mucho más

allá de la idea cuidar y proteger los monu-

mentos, y se encauza con mayor profundidad

en la necesidad de mantener la memoria del

pasado común, y también afecto a esa idea

que se tenía ciudad.

Ahora para cualquier habitante de Valparaíso,

sería impensado y difícil de imaginar que en

los tiempos de antaño una de las principales

características que poseía el puerto, y princi-

palmente el sector del Almendral sea la pre-

sencia permanente de agua, un elemento que

la actualidad se encuentra cautivo y oculto

tras los muros de cemento y una infinidad de

tubos que la canalizan hasta sus hogares. El

agua de Valparaíso pasó de gozar de una am-

plia libertad deslizándose por las quebradas

en busca de una salida hacia el mar a estar

oculta y abovedada bajo el suelo, ciertamente

podría decirse que se ha cambiado el agua por

el cemento dando paso a un serie de galerías

subterráneas que conformaban una continua-

156

ción de las quebradas que se extienden hacia

el mar. Sin embargo se puede señalar que las

viejas prácticas rurales aún no han desapare-

cido por completo ya que estas más que ser

eliminadas fueron forzadas a una constante

retirada hacia la periferia.

Ciertamente la imagen que podemos construir

a partir de la información recabada pudo no

haber cambiado desde tiempos prehispánicos,

puesto que hay evidencias que permiten esta-

blecer una continuidad en los usos históricos

que se habían desarrollado en el sector, don-

de se transponen formas de habitar un espacio

transfiriendo costumbres evidenciadas en el

lenguaje, a través de la toponimia. Si se piensa

que este sector ofrecía todo lo necesario para

la supervivencia, es decir, agua, tierra relativa-

mente fértil, cercanía con el mar, protección

frente a inundaciones y diferente vegetación

con posibles usos para la alimentación y con

fines medicinales, los usos agrícolas y de los

recursos hídricos pudieron presentarse como

un continuo desde la existencia de los habi-

tantes prehispánicos, hasta la implantación de

las ideas higienistas que terminan con cam-

biar las formas que se tiene de relacionarse

con el espacio, todo con este idea que nace

de poder llegar a construir la ciudad ideal ba-

sada en la urbanización del sector de manera

racional.

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MAL DN Investigaciones Históricas

IDENTIDAD URBANA Y MUSEO. LA REFUNDACIÓN DEL MUSEO DE HISTORIA

NATURAL DE VALPARAÍSO DESPUÉS DEL TERREMOTO DE 1906

URBAN IDENTITY AND THE MUSEUM. THE REFOUNDATION OF THE NATURAL HISTORY MUSEUM OF VAL-

PARAISO AFTER THE EARTHQUAKE OF 1906

Javiera Carmona Jiménez*, Catalina Muñoz Cabezas** €: Valentina Ávalos Bustamante***

RESUMEN: En el presente artículo se estudia el restablecimiento del Museo de Historia Natural

de Valparaíso en el marco de la reconstrucción de la próspera ciudad destruida por el terremoto

de 1906. La necesidad de levantar nuevamente la metrópoli después de la catástrofe le permitió

al Estado, autoridades y grupos de poder local ejecutar un nuevo proyecto de diseño urba-

no higienista y moralizador en el que el MHNV quedó postergado ante la reposición de otras

instituciones culturales. Asimismo, la actividad científica es asumida por nuevos agentes que

desplazan al museo en la tarea de construcción de conocimiento, aspectos que configuran en

la primera década del siglo XX en Chile un escenario de crisis de identidad para los museos de

historia natural entre su orientación a la educación y la investigación. Las consideraciones sobre

ciencias y educación que permiten definir el contexto del MHNV en las primeras décadas del

siglo XX requieren incorporar variables de sociabilidad, así como los aspectos relacionados con

el orden social y el proyecto de ciudad implicados en el “sistema museal” en el que se sitúa el

MHNV y otras experiencias de museos locales.

PALABRAS CLAVE: Museo de Historia Natural de Valparaíso, terremoto, educación, biblioteca

ABSTRACT: In this article the restoration of the Natural History Museum of Valparaiso is exami-

ned in the period of reconstruction of this prosperous city which was destroyed by the earthquake

of 1906. The necessity of rebuilding the metropolis after the catastrophe allowed the state, autho-

rities and local power holders to carry out a new project of social hygiene and moralizing urban

design, which left the Natural History Museum of Valparaiso behind before the reinstatement of

other cultural institutions. Likewise, scientific activity was taken over by new agents which repla-

ced the museum in the act of building knowledge. All of these aspects created an identity crisis

scenario for the natural history museums in their role of guiding education and research in the

first decade of the 20' century in Chile. The considerations about sciences and education that

define the context of the Natural History Museum of Valparaiso in the first decades of the 20"

century require the additional consideration of sociability variables, as well as the aspects rela-

ted with social order and the city project involved in the “museum system” in which the Natural

History Museum of Valparaiso and other local museum experiences are placed.

KEY WORDS: Natural History Museum of Valparaiso, earthquake, education, library

4 Periodista, Doctora en Historia Mención Etnohistoria, Universidad de Playa Ancha, javiera.carmonaQupla.cl

+* Tesista de la carrera Periodismo, Universidad de Playa Ancha, catalinasofia930 gmail.com

+* Tesista de la carrera Pedagogía en Historia, Universidad de Playa Ancha, valentinavalosbO gmail.com

Recibido: 4 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

159

Javiera Carmona Jiménez, Catalina Muñoz Cabezas € Valentina Ávalos Bustamante

INTRODUCCIÓN

El Museo de Historia Natural de Valparaíso

(MHNV) es el segundo más antiguo de Chi-

le y fue fundado en 1878 por Eduardo de la

Barra, polígrafo rector del Liceo de Hombres

del puerto, poco después de la instalación del

Museo Nacional de Historia Natural (MNHN)

en la Quinta Normal de Santiago en 1876.

Sin embargo, pese a su antigúedad apenas ha

sido visto como objeto de estudio a diferencia

del renovado interés científico que concita el

museo estatal capitalino en la comprensión

de sus prácticas de valoración y adquisición

de objetos y su inserción en las redes interna-

cionales de intercambio de piezas museables

de las que participó en el marco de la defi-

nición de Chile como nación (Schell, 2001 y

2013; Gómez, 2012; Urízar, 2012; Sanhueza,

2013, 2016 y 2017; Ganger, 2014; Gil, 2016).

En efecto, son escasos los estudios sobre el

MHNV en términos historiográficos y socio-

culturales que problematicen su papel como

institución pública, científica, educativa, re-

creativa o disciplinadora, tanto para imponer

significados como para crear hábitos “ciuda-

danos” en un contexto local, como se ha visto

para otros museos estatales de Latinoamérica,

Europa y Estados Unidos. Tampoco se han

examinado las relaciones que estableció con

otras instituciones dentro y fuera del país, así

como las prácticas de recolección, exhibición

y políticas discursivas desplegadas en su espa-

cio de representación durante su dilatada vida

institucional.

Sobre la trayectoria del MHNV se cuenta con

un conjunto de crónicas breves en las que se

describe de modo sucinto el desarrollo del

museo a partir de la gestión de sus directo-

res y directora, destacando la continuidad del

proyecto institucional orientado fundamental-

mente a la comprensión del medio ambiente

local (Anales, 1973; Pérez, 2008 y 2013; Hen-

ríquez et al., 2016). El resto de las publicacio-

nes sobre el MHNV corresponden a semblan-

zas de Carlos Porter (condujo el museo entre

1897 y 1910) y John Juger (1911 a 1967), los

directores considerados emblemáticos. Estos

artículos aportan con datos biobibliográficos

(Feliú, 1969) y anécdotas sobre las figuras vi-

sionarias ya desaparecidas, realzando su com-

promiso en la gestión y tenacidad inagotable

160

de los personajes por mantener la actividad

del museo ante las carencias financieras (Loo-

ser, 1957; Tobar, 1967; Scarpa, 1968; Ovalle,

1968; Fajardo, 1969; Bahamonde, 1983; Et-

cheverry, 1988). En la caracterización del de-

venir y transformaciones de las revistas cien-

tíficas chilenas aparecen alusiones oblicuas

al MHNV por su política de publicaciones y

canje, realzando su papel en la creación de la

Revista Chilena de Historia Natural (1897), an-

tecesora de los Anales del Museo de Historia

Natural de Valparaíso (Las publicaciones del

MHNV, 2008; Broitman, 2018).

Mención aparte requiere el artículo de Patien-

te Schell en el que repasa la etapa fundacio-

nal del MHNV en el siglo XIX, referida a la

orientación institucional, formación de sus

colecciones, y relaciones que entabla con la

comunidad científica internacional y la socie-

dad porteña, bajo las direcciones de Edwyn

C. Reed (1878-1879), Federico Puga Borne

(1879-1884) y Carlos Porter (Schell, 2005). En

el auge que cobra el MHNV en las últimas dé-

cadas del siglo XIX se observa el peso de las

voluntades personales de los directores en la

identificación plena de la institución consigo

mismo, apego bajo el que conformaron una

robusta colección y nutrida biblioteca científi-

ca, destinadas tanto a la formación de las nue-

vas generaciones de investigadores así como

de aficionados a la historia natural. Esta fase

cúspide del MHNV es la mejor conocida, y

permite reconocer un museo inclinado hacia

la pedagogía, la difusión científica e investiga-

ción como resultado de la identidad que im-

prime el director y que se plasma en las políti-

cas de recolección y publicaciones, así como

en los criterios de exhibición (Schell, 2005).

La “era dorada” del MHNV finaliza abrupta-

mente con el terremoto e incendio del 16 de

agosto de 1906 que lo destruyó por completo.

Las síntesis sobre el itinerario del MHNV a tra-

vés del desempeño de sus directores revelan

una trayectoria que lejos de ser un firme re-

corrido hacia el progreso de la institución y la

ciencia nacional y local, exhibe más bien la

tensión constante por lograr la consolidación

de la institución en escenarios de precariedad

y déficit. En esta perspectiva, la condición lo-

cal del MHNV, emplazado fuera de la capital,

subraya los factores relacionados con las es-

tructuras sociales y dinámicas de los contextos

que determinaron sus tareas, énfasis y relacio-

nes. Los intereses nacionales que condujeron

la actuación del MNHN se yuxtaponen (y en

Ocasiones se enfrentan) a las valoraciones lo-

cales y las variables que particularizan las ex-

periencias periféricas como la de Valparaíso en

contraste con la de Santiago, en el entendido

de la proyección desde Europa y EE.UU. hacia

Latinoamérica, entre los siglos XIX e inicios del

XX, de un modelo de museo de historia natural

(considerando también la estructura, funciona-

miento y conflictos similares) que permite en

términos generales compararlos con el resto de

los museos que participaban de las redes de re-

ferencias e intercambios (Podgorny, 2005). Jus-

to en el momento caracterizado como la “era

de los museos” (Sheets-Pyenson, 1989; Benne-

tt, 1995), el MHNV y la ciudad de Valparaíso

viven -como el “canto del cisne”- el esplendor

previo a la catástrofe de 1906. Al avanzar las

primeras décadas del siglo XX los museos de

historia natural comienzan a perder visibilidad

a nivel mundial ante otras instituciones cien-

tíficas y académicas (bibliotecas, universida-

des), y sufren el impacto (como zoológicos y

jardines botánicos) de las nuevas prácticas de

consumo cultural de las clases medias en el

marco del surgimiento de la entretención de la

cultura de masas o industrias culturales como

el cine, radio, etc. (Jones, 1997). Este contexto

de declive y posterior cuestionamiento de los

museos -junto con otras variables a despejar

en este artículo- conspiró en cierta medida

contra el proyecto de refundación del MHNV

en los primeros años de la reconstrucción de

Valparaíso post terremoto.

Sin inmueble propio durante buena parte del

siglo XX, el MHNV itineró entre Santiago y

Valparaíso, entre distintas casas y edificacio-

nes del puerto y del balneario vecino de Viña

del Mar, pese a la norma que estableció desde

1897 su pertenencia al Ministerio de Instruc-

ción Pública, separándose definitivamente

del Liceo de Hombres de Valparaíso. Después

del colapso provocado por el terremoto (y el

mega incendio que le siguió), lo poco que

se salvó del MHNV permaneció reducido a

un conjunto de cajas en una sala del Liceo

Miguel Luis Amunátegui en el centro de San-

tiago hasta 1912, año en que volvió al puer-

to, a una casona en el cerro de Playa Ancha.

161

Identidad urbana y museo. La refundación...

Allí permaneció de manera provisoria hasta

1952, cuando el inmueble fue comprado por

la Marina de Chile para ubicar su Servicio Hi-

drográfico. El MHNV estuvo a punto de desa-

parecer en la década de 1950 cuando se eva-

luó su fusión con algunas de las mansiones

de Viña del Mar devenidas en museos. Des-

de 1952 hasta 1967 el MHNV continuó con

sus actividades en Playa Ancha, en un nuevo

inmueble arrendado, ubicado al costado del

Departamento de Ciencias de la Universidad

de Chile en Valparaíso. En la década de 1970

el museo migró a un edificio en el centro de

Viña del Mar y al cabo de unos años regresó

al puerto hasta que en 1988 quedó emplaza-

do de manera definitiva en el Palacio Lyon,

en el centro de Valparaíso. Esta condición

nómade del MHNV, que de ser una condi-

ción provisoria se volvió permanente, ocasio-

nó que muchos objetos de las colecciones,

catálogos, inventarios y documentos relacio-

nados con las prácticas científicas (diarios de

campo, dibujos, fotografías) se perdieran en

80 años de mudanzas, situación que impac-

ta en los esfuerzos por hacer una historia del

proceso formativo del MHNV durante el siglo

XX, período en el que sus objetos y propósitos

se enlazan en la definición de la agenda inte-

lectual (Secord, 2004: 666).

En el presente artículo se estudia los rasgos

que diferenciaban al MHNV del gran museo

de la capital a fines del siglo XIX, lo que revela

la marca de las condiciones que proporcionó

su contexto local en la constitución y desa-

rrollo del museo, siempre activo en las redes

internacionales. Se observa la posición secun-

daria del MNHN en Santiago en la definición

y desarrollo del proyecto en Valparaíso, relati-

vizando su lugar ejemplar y modélico para los

museos de Chile, y el valor de las voluntades

individuales en la identidad de estas institu-

ciones. La importancia de Valparaíso como

puerto principal del Pacífico Sur, devenido en

centro financiero y político de Chile -previo a

la apertura del Canal de Panamá en 1914- le

proporcionó un carácter espléndido a la ciu-

dad a la que se adscribió el MHNV y un con-

junto de instituciones asociadas al progreso

local. Asimismo, se examinan las condiciones

del restablecimiento del MHNV en el marco

de la reconstrucción de Valparaíso destruida

por el terremoto de 1906. La necesidad de

Javiera Carmona Jiménez, Catalina Muñoz Cabezas € Valentina Ávalos Bustamante

levantar nuevamente la urbe después de la

catástrofe le permitió al Estado, en concierto

con las autoridades y élites locales desplegar

un nuevo proyecto de diseño urbano y reorga-

nización social. En este nuevo orden espacial,

social y cultural el MHNV fue menospreciado

ante la importancia que cobran otras institu-

ciones como la Biblioteca Pública. Finalmen-

te, el MHNV queda emplazado en la periferia

de la ciudad; desplazado del centro de Valpa-

raíso hacia el populoso cerro de Playa Ancha

-donde permaneció por más de 50 años-, esta-

día que impuso nuevas claves culturales para

el museo vinculadas a su rol social en la ciu-

dad, convirtiéndola en una institución cada

vez más distante de la respetable y educada

minoría porteña que en el siglo XIX vio en su

fundación un proyecto patriótico que enalte-

cería a la ciudad, beneficiaría a la nación mo-

derna y el progreso de Chile (Schell, 2005).

El contrapunto entre la microhistoria y la mi-

cropolítica institucional permiten matizar la

idea ampliamente difundida sobre la cohe-

rencia y eficacia absoluta del museo en el

conjunto de mecanismos y discursos oficiales

de representación de la nación en la capital y

fuera de ella. Esta proposición apunta hacia la

aproximación a los museos de historia natural

más allá de su comprensión como instrumen-

to del poder del Estado, del saber científico y

sus instituciones, todos aparentemente articu-

lados racional y planificadamente hacia la do-

minación, y artificialmente hacia el progreso

moderno.

MATERIALES Y MÉTODO

La propuesta de aproximación a la refunda-

ción del MHNV posterior al terremoto de Val-

paraíso de 1906 se propone a partir del repa-

so de los diferentes contextos por los cuales

pasó la institución previos al sismo, y los que

se conformaron en el marco del planeamiento

de la ciudad a reconstruir. Analizados como

“sistemas museales” (Pearce, 1989), estos

contextos articularon consideraciones de tipo

política, ideológica, educacional y científica

que impactaron sobre la conformación de co-

lecciones y redes sociales que se tejieron en

torno a las instituciones, las piezas y objetos

a musealizar. Las ideas urbanas y la concep-

ción de la sociedad porteña por los grupos de

162

poder local inicios del siglo XX se abordaron

a partir de un conjunto de fuentes documen-

tales de la época, que abarcan notas de prensa

de El Mercurio de Valparaíso y de La Unión

entre 1906 y 1913, textos sobre los que se

realizó análisis de contenido. La correspon-

dencia remitida por Carlos Porter y John Juger

provenientes del archivo histórico del MHNV

fueron fuentes primarias significativas para es-

tablecer las concepciones de museo que cada

uno acuñó en los contextos previo al terremo-

to y durante la reconstrucción de Valparaíso.

RESULTADOS

1. Contextos y convenciones desde la capital

en la “era dorada” del MHNV

El MHNV participó durante el siglo XIX de

un entramado de relaciones entre distintos

actores e instituciones nacionales e interna-

cionales científicas y museísticas por el que

circularon informaciones, publicaciones, ob-

jetos, saberes y prácticas relacionadas con el

fomento de un orden para las disciplinas cien-

tíficas, un modelo arquitectónico museístico

y una lógica de exhibición (Sheets-Pyenson,

1988). De manera semejante a muchas otras

experiencias latinoamericanas del siglo XIX,

en las que se incluye al MNHN en Santiago,

el caso del MHNV revela la situación ambi-

valente de los museos estatales de responder

al afán universalizante de sujetos y objetos de

los museos de historia natural (Podgorny y Lo-

pes, 2013: 16) y ejecutar tal universalización

en exhibiciones que sólo podían presentar

una parcialidad del mundo en sus espacios de

representación (Bennett, 1995).

Para el caso de Chile, se ha considerado que

los museos nacionales (ciencias, arte e histo-

ria) habrían sido parte del proceso de cons-

trucción de una idea de cultura e identidad

de carácter nacional, unificadora, uniforme

y controladora del territorio, de su población

(criolla e indígena), de sus recursos, historia

y costumbres, emanadas de una política de

Estado que ejecutó estrategias educativas y

culturales diseñadas por una élite dirigente

que reproduciría la desigualdad social (Lopes

y Murillo, 2005; Alegría, Gánger y Polanco,

2009; Urizar, 2012: 216). Sin embargo, la

complejidad del tipo de actores y las relacio-

nes que encierran los museos permiten atisbar

que al menos el Museo Nacional de Historia

Natural en Santiago atravesó durante el siglo

XIX distintas etapas en torno a la cuestión de la

construcción de la “invención de la nación”,

marcadas por las relaciones construidas por

sus agentes, las lógicas de la acumulación de

objetos y circunstancias coyunturales políticas

y económicas. Es así como bajo la dirección

del naturalista alemán Rodulfo A. Philippi

(1853-1897) la función del MNHN no habría

sido la exhibición pública o difusión de la

información para las multitudes a civilizar y

“chilenizar”, sino también la exposición para

su autosatisftacción científica y para una pe-

queña élite de visitantes formada por sus estu-

diantes de ciencias de la Universidad de Chile

y distinguidos colegas investigadores que ex-

cluía de manera rotunda a las mujeres (Schell,

2001: 62, 47). La contribución de Philippi a

través del MNHN en la representación de la

Nación residió en proporcionar al proyecto

nacional elaborado por una facción de la éli-

te, una idealización de Chile dirigida a una

audiencia restringida y no masiva.

El estudio de la recopilación de objetos y los

modos de exhibición durante el siglo XIX per-

miten observar que la colección intervenida

por Philippi desde 1875 no solo se remitió a

especies y piezas minerales que promovie-

ran la riqueza del territorio chileno y su valor

comercial, como tradicionalmente se le ha

atribuido al naturalista francés Claudio Gay.

La colección del MNHN comenzó a abarcar

trofeos de guerra, reliquias militares y objetos

históricos provenientes del extranjero, piezas

etnográficas, arqueológicas y “naturalistas”

(elementos zoológicos, botánicos y mineraló-

gicos), de acuerdo a la visión que tuvo el ale-

mán Philippi de lo que debería pertenecer a

un museo nacional de Chile. Philippi se alineó

al modelo de los museos europeos que cons-

truyeron una representación de lo “exótico”

en los que también Latinoamérica fue objeto

de la exotización aplicada a todo lo no euro-

peo (Schell, 2001: 55). Así Philippi recogió las

banderas de los batallones bolivianos y perua-

nos de la Guerra del Pacífico, un par de mo-

mias egipcias, conchas italianas, una jirafa y

hiena africanas. Los objetos fueron adquiridos

a precios elevados, donados o intercambiados

con otros museos, y finalmente encarnaron la

163

Identidad urbana y museo. La refundación...

visión sobre Chile que elaboró el científico

alemán, y las relaciones del país con la comu-

nidad científica internacional (Schell, 2001:

47-50). Se podría considerar que el dilema

de Philippi fue desarrollar la colección del

MNEHN al estilo de los grandes museos pero

con la dificultad de asumir que la representa-

ción de lo exótico en Europa correspondía a la

representación de lo nacional en Chile.

Por último, en la caracterización de este perío-

do del MNHN dirigido por Philippi es preciso

señalar la publicación de los Anales del Mu-

seo de Historia Natural (1891) y la realización

de expediciones para el estudio del medio

ambiente de Chile, que sin bien tuvieron una

intención explícita científica y no política, es-

tuvieron cargados de implicaciones geopolíti-

cas, como demostraron los viajes al Desierto

de Atacama en 1854 y 1884. Vale mencionar

que incluso las exploraciones de Claudio Gay

motivadas por el interés científico que darían

cuerpo a la Historia física y política de Chile,

concitaron el apoyo del gobierno a causa del

interés práctico por conocer el territorio y no

por el interés por crear un gabinete de historia

natural, aspiración más bien marginal (San-

hueza, 2013). Basadas en consideraciones

científicas, ambas exploraciones de Atacama

terminaron por construir una valoración sobre

los territorios anexados y establecer víncu-

los con las élites provinciales interesadas en

negociar con el museo la forma de represen-

tación en la capital de sus provincias en sus

propios términos (Schell, 2001: 51).

En este propósito fue relevante la participación

del Ejército con sus expediciones y campañas

que permitieron la recolección de materiales

ante la falta de naturalistas capacitados para

la tarea. Philippi fue hábil negociador para

obtener recursos del Estado y usar sus redes

dentro y fuera de Chile para incrementar la

colección, no obstante enfrentó obstáculos

para lograr el apoyo de la élite minera del nor-

te del país de manera de obtener materiales de

la región, situación de constante queja por el

naturalista alemán (Schell, 2001). En síntesis,

durante la gestión de Philippi el MNHN con-

solidó desde la segunda mitad del siglo XIX

alianzas que no solo constituyeron el contex-

to de la institución y su director, sino además

conformaron la propia práctica científica, ac-

Javiera Carmona Jiménez, Catalina Muñoz Cabezas € Valentina Ávalos Bustamante

tividad en que la frontera entre lo político y lo

científico se vuelve imprecisa y permite reco-

nocer de manera nítida la articulación entre el

poder y el saber.

El MNHN de Santiago fue el punto de refe-

rencia obligado de la élite porteña para la

fundación y desarrollo del MHNV en su fase

de esplendor durante el siglo XIX hasta 1906.

Fundado por una élite local ligada a la ciencia

y la educación, el cometido de crear el mu-

seo fue visto como un proyecto patriótico que

beneficiaría a la nación moderna y su progre-

so, y que además traería prestigio y un aire

cosmopolita a la ciudad puerto (Schell, 2005).

De modo que desde su origen, el MHNV estu-

vo asociado a la constitución de la identidad

urbana de Valparaíso y la representación del

progreso como rasgo de la Nación comparti-

do con la capital.

Así, los museos nacionales cumplieron el pa-

pel de crear contextos, prácticas y convencio-

nes culturales de importancia en las ciudades

capitales como fuera de ellas (Hill, 2005). La

adopción del modelo internacional de museo

implicaba entonces la incorporación del mu-

seo (o su director) a una compleja red de vín-

culos transfronterizos entre actores diversos, y

a un modo de presentar los objetos en la exhi-

bición recogiendo parcialmente las directrices

de los grandes museos y fundamentalmente

incorporando las prioridades reconocidas por

la dirección de la institución de acuerdo a su

entorno local.

Este ejercicio de adecuación fue realizado por

Carlos Porter durante su gestión en el MHNV,

quien al igual que sus antecesores privilegió

hasta 1906 el carácter pedagógico del museo

para instruir tanto a naturalistas aficionados

como a científicos profesionales a través de la

formación de una colección representativa del

medioambiente regional y en segundo lugar

nacional. A las donaciones de encumbrados

mecenas locales (Agustín Edwards Ossandón

y Francisco Echaurren, entre otros) siguieron

las de los estudiantes sensibilizados y capa-

citados por el propio museo en las prácticas

recolectoras. Se sumaron también los recuer-

do de viaje de los oficiales de la Armada que

recibieron breves capacitaciones previas a las

salidas de los buques, de manera que estos

164

funcionarios finalmente aportaron con espe-

címenes que permitieron los intercambios de

piezas entre el MHNV con numerosas insti-

tuciones internacionales (Schell, 2005). Fue

durante la conducción de Carlos Porter entre

1897 y 1911, quien fue además encargado de

cartas y planos de la Marina chilena (Etcheve-

rry, 1989:129), cuando el MHNV mantuvo una

estrecha relación de apoyo y cooperación con

la Armada. Esta institución desarrolló su acti-

vidad científica orientada fundamentalmente

a la cartografía, meteorología y oceanografía a

través de la Oficina Hidrográfica (OHA) a par-

tir de su creación en 1875. Asimismo, miem-

bros de la Marina, como el médico Federico

Delfín, escribieron artículos científicos en la

Revista Chilena de Historia Natural, Órgano de

difusión del museo creado por Porter apenas

asumió como director del museo.

A fines del siglo XIX la Armada junto con el

MHNV, el MNHN de Santiago y un conjunto

de sociedades científicas nacionales e inter-

nacionales formaron una red de intercambio

de información, publicaciones y objetos en

torno al estudio de la fauna, flora y geogra-

fía de las costas, islas y mares territoriales

de Chile. Así pasaron a integrar la dinámica

regional latinoamericana en el proceso de

mundialización de las ciencias del mar. Es-

tos lazos se consolidaron en las exposiciones

internacionales y congresos científicos en el

marco del naturalismo de fines del siglo XIX

(Lopes, 2000: 232). Vale señalar que entre las

instituciones científicas que en 1936 rindieron

homenaje a Carlos Porter por los 40 años de la

Revista Chilena de Historia Natural (RChHN)

no sólo estuvieron las sociedades científicas,

los museos del país y la Universidad de Chile,

sino también la Armada Nacional (Etcheverry,

1987: 106) agente relevante en la construc-

ción del saber oceánico en Chile.

Desde 1892, Carlos Porter perteneció a la ac-

tiva Société Scientifique du Chili, fundada el

año 1891 por un conjunto de casi 80 hombres

de la intelectualidad chilena interesados en

promover la ciencia en el país, en su mayoría

franceses asentados en Chile. A través de su

revista científica Actes de la Société Scientifi-

que du Chili se fomentaron los contactos con

investigadores e instituciones científicas euro-

peas y se estimuló el sistema de canjes de pu-

blicaciones. De este modo, los intercambios

de revistas motivados por la Sociedad Cientí-

fica de Chile y la REhHN motivaron la forma-

ción de una nutrida biblioteca en el MHNV,

contribuyeron con la difusión de figuras cien-

tíficas y de estudios en variadas disciplinas.

También difundieron el desarrollo y resulta-

dos de las numerosas exploraciones científi-

cas internacionales apoyadas por la Armada,

expediciones que que recorrieron el ignoto

territorio chileno austral e insular, como fue

la divulgación en la ciudad de Valparaíso de

las expediciones científicas suecas a los mares

australes y la Antártica, encabezadas por Otto

Nordenskjóld en 1897 y 1904.

A fines del siglo XIX y hasta 1906 proliferaron

en Valparaíso las agrupaciones de intelectua-

les y estudiosos que compartían la preocu-

pación por editar sus propias publicaciones,

organizaciones vinculadas además a las co-

lectividades extranjeras. Entre ellas se cuenta

la Sociedad Científica y Literaria de Valparaíso

de 1856, en la que participaron fundamental-

mente británicos y estadounidenses, y la So-

ciedad Científica de Valparaíso -de efímera

actividad pues fue fundada en julio de 1896 y

en noviembre cesó sus funciones- la que agru-

pó a casi un centenar de connotados hombres

de la ciudad puerto, como políticos, cientffi-

cos y artistas, entre ellos Carlos Porter previo

a su ingreso en el MHNV (Valenzuela, 1968:

36).

Valparaíso convertida en el centro financiero

más importante del país desde mediados del

siglo XIX rivalizaba con Santiago, capital que

concentraba la actividad intelectual y cultu-

ral de Chile. Las élites porteñas considera-

ron a las sociedades científicas y al MHNV

como símbolos del progreso de Valparaíso,

representantes de la civilización, institucio-

nes fundamentales para afianzar la grande-

za, dignidad y prestigio de la ciudad. Carlos

Porter, miembro de esta cúpula y diestro en

las relaciones públicas locales se encargó de

aumentar la colección del MHNV y a la vez

construir vínculos duraderos con los grandes

museos de la región latinoamericana como el

de Guayaquil, Montevideo y Costa Rica, y con

las respectivas élites que los amparaban (Lo-

pes, 2000: 230).

165

Identidad urbana y museo. La refundación...

Asimismo, Carlos Porter también consolidó

lazos con el poder central político y científico

de Santiago, es decir tuvo acceso a los gru-

pos de poder capitalinos que controlaban el

Estado después de la Guerra Civil de 1891,

y perteneció a las redes intelectuales que se

articulaban entre la Universidad de Chile y el

MNHN. Fue apenas asumió Porter cuando el

MHNV fue separado del Liceo de Hombres

de Valparaíso y quedó formalmente bajo la

tuición del Ministerio de Instrucción Públi-

ca, conducido por el médico Federico Puga

Borne (1897) quien había precedido a Porter

como curador del museo entre 1879 y 1884.

Las relaciones cruzadas finalmente favorecie-

ron que el Estado chileno asumiera los gastos

del museo, rebajando el aporte de las socie-

dades científicas que rivalizaban entre sí, y la

élite local que incentivó su creación. En esta

lógica, Carlos Porter obtuvo el apoyo del Con-

greso y logró que se duplicara la subvención

a la RChHN en el presupuesto del museo del

año 1901 para lograr “aumentar el número de

pájinas i publicar con láminas o figuras inter-

caladas los trabajos que convenga sean ilus-

trados” (Porter en Etcheverry, 1987: 105).

En la red de instituciones científicas de la que

participó el MHNV, uno de sus socios estra-

tégicos fue la Armada, en particular la Ofi-

cina Hidrográfica (OHA), relación estrecha

que Carlos Porter cuidó en tanto compartían

el interés mutuo por la exploración del te-

rritorio insular y el conocimiento de sus ri-

quezas. El contexto de expansión territorial,

consolidación geopolítica de Chile y júbilo

de las Fuerzas Armadas por el triunfo en la

guerra del salitre (1879-1884) dio lugar a la

revisión del papel militar del país en el Pací-

fico. La necesidad de incrementar el conoci-

miento oceanográfico, de las costas y la vida

marina se habría planteado como una nueva

prioridad de la Marina, interés que condujo

a la fundación del Club Naval (1885) como

espacio de fomento de la especialización

científica de los oficiales con una biblioteca y

la creación de una publicación para difundir

la investigación realizada, Revista de Marina

(Fierro, 2005:182). De acuerdo a Saldivia, el

Club Naval se convirtió en el espacio natu-

ral de formación de una generación científica

en la Armada, relacionada estrechamente con

la comunidad científica nacional (Saldivia,

Javiera Carmona Jiménez, Catalina Muñoz Cabezas € Valentina Ávalos Bustamante

2005: 125-126). Es así como el médico de la

Marina y director del MHNV, Federico Del-

fín, fue desde 1879 a 1883 el promotor de la

colección de peces en un escenario en el que

la costa y sus productos recién comenzaron a

suscitar una preocupación del mundo cientffi-

co y político no vista antes por el protagonis-

mo de la agronomía y minería, consideradas

los motores y sustentos de la economía y dieta

nacional (Muñoz y Ther, 2013). Reconocido

como el primer ictiólogo chileno, Federico

Delfín se preocupó por incentivar la contri-

bución pública en la recolección de peces a

través de sus artículos en la RCHhHN, de mane-

ra que no solo el mercado o la cocina fueran

los receptores de los especímenes, sino tam-

bién el museo (Schell, 2005:7). Delfin fue un

convencido de la existencia de conocimiento

científico en el saber popular, y planteó que

las personas solo requerían algo de entrena-

miento para desarrollar el conocimiento, pen-

sando en los saberes no institucionales de los

pescadores, a los que Delfín criticaba la tipo-

logía restringida que aplicaban a los peces de

acuerdo a su demanda en el mercado (“venta

valiosa, fácil i nula”) (Delfin en Muñoz y Ther,

2013: 1631). Delfín insistía en que todos los

tipos de peces eran necesarios en los museos

chilenos (Delfín en Schell, 2005:7).

En la construcción del saber oceánico fue la

Oficina Hidrográfica de la Armada fundada

en 1875, antes del Club Naval, la cooperado-

ra fundamental del MHNV en las actividades

científicas junto con las expediciones en las

que participaban los oficiales de la Marina en

el conocimiento del Chile Insular con dona-

ciones para la colección del museo. La OHA

desarrolló su actividad científica con un ca-

rácter general -estudios geográficos, topográ-

ficos y meteorológicos- y profesionalizante al

participar sus miembros en congresos cientí-

ficos y con artículos en su propia revista, el

Anuario Hidrográfico, y la RChHN, entre otras

publicaciones. Entre 1903 y 1904, el director

de la OHA e hidrógrafo, Luis Pomar Ávalos,

insistió en el cambio de rumbo de la institu-

ción ante el incremento, diversificación y es-

pecialización de instituciones científicas en el

país, priorizando sus trabajo en los océanos

Pacífico y Atlántico Austral para servir a la na-

vegación de las embarcaciones militares y de

la marina mercante (Pomar Ávalos en Jara y

166

Mancilla, 2014:71). El nuevo giro que adopto

la OHA coincide con las profundas transfor-

maciones de los paradigmas de las ciencias

naturales desde fines del siglo XIX, rupturas

esenciales que derivaron en que los profesio-

nales de los museos demarcasen sus áreas de

especialidad (Lopes, 2000: 229). Así, mientras

la OHA sondeaba cuál habría de ser su es-

pecialidad y en definitiva su identidad insti-

tucional, el MHNV marcado por la zoología

durante la gestión de Carlos Porter, avanzaba

en el reordenamiento de los materiales exis-

tentes, reclasificando y documentando las

colecciones representativas del entorno na-

tural de Valparaíso, de Chile, y de los países

vecinos por sobre los europeos, formando un

conjunto claramente etnográfico y no de “an-

tigúedades”.

En tanto, la OHA en sintonía con las ciencias

que cobraban mayor interés a nivel mundial

en relación al desarrollo del transporte ma-

rítimo y en especial la industria pesquera

orientó su atención científica en la hidrogra-

fía, meteorología, climatología (relevante para

la industria agrícola del país) y oceanografía.

El interés científico de la Armada se hallaba

alineado con la preocupación del gobierno

chileno por la explotación de los recursos

marinos y la amenaza de reclamaciones de

soberanía de otros países sobre los territorios

insular y austral. Estas nuevas demandas exi-

gían más unidades a la Armada, así como ele-

mentos técnicos (científicos) y operativos para

resguardar estos recursos (Jara y Mancilla,

2014: 69). De este modo, el incremento de la

colección de peces y fauna marina del MHNV

proveniente de Isla de Pascua y del Archipié-

lago de Juan Fernández respondió a un interés

geoestratégico.

Así como en las primeras dos décadas del si-

glo XX se ha identificado en Santiago la yuxta-

posición chileno germana en la construcción

de la Nación a través de instituciones clave de

la educación (el Instituto Pedagógico) y la de-

fensa (Academia de Guerra) (Alarcón, 2009),

en Valparaíso es la Armada y una élite local

cosmopolita, dueña de la actividad financiera

nacional y de la minería en el norte del país,

quienes concurren en las instituciones cientí-

ficas y educativas de la ciudad puerto, como

fue el MHNV. Esta élite que no colaboró con

Philippi en la recolección de piezas mineraló-

gicas para proveer el MNHN en Santiago, pa-

trocinó al MHNV hasta el terremoto de 1906.

2. Concepciones de museo para Valparaíso

El inicio del siglo XX sorprendió al MHNV

y al conjunto de instituciones científicas del

país en una coyuntura favorable en tanto los

gobiernos liberales de la época abogaron por

modernizar los procesos productivos (mine-

ros y agrícolas) de la economía exportadora

desde el conocimiento aplicado. Este empeño

estimuló en los grandes centros urbanos la in-

vestigación y la enseñanza de las ciencias na-

turales, para lo que se contrataron científicos

extranjeros, se organizaron expediciones cien-

tíficas para reconocer los territorios de la na-

ción, se compraron colecciones, se fundaron

nuevos museos y se apoyó a las publicacio-

nes científicas. El fenómeno ocurrió a escala

latinoamericana y en diversas regiones dentro

de cada país (Lopes, 2000: 229). Valparaíso y

Concepción tomaron parte en este movimien-

to a nivel regional que en la ciudad puerto fue

interrumpido por la devastación que dejó el

terremoto y mega incendio del 16 de agosto

de 1906. El MHNV quedó reducido a escom-

bros, y lo poco que sobrevivió fue embalado

en cajas que quedaron depositadas en el Liceo

Amunátegui de Santiago. La catástrofe aca-

bó de manera abrupta con la vida mundana,

abierta y opulenta de Valparaíso, que la dis-

tinguía del resto de las ciudades y de Santia-

go, reflejada en la arquitectura de mansiones

art nouveau, castillos neoclásicos, fantasías

mudéjares y palacios neogóticos venecianos,

entre muchas otras obras, que sellaron en la

cultura urbana porteña la transición del siglo

XIX al XX (Nordenflycht, 2007: 214). En tanto,

Carlos Porter se trasladó a Santiago también,

y se mantuvo por cuatro años más en su rol

como director del MHNV. En 1907 sostuvo

que “La destrucción del Museo, que nunca la-

mentaremos lo bastante, no significa su muer-

te. Cierto es que muchos objetos valiosísimos

tal vez no se recuperen jamás; pero quedan

en pie las numerosas relaciones (...)” (Porter

en Henríquez et al.,2016:11). Porter seguía

siendo el director de un museo materialmente

inexistente que se fue desdibujando del imagi-

nario porteño pero que persistía en el entrama-

do internacional de redes científicas.

167

Identidad urbana y museo. La refundación...

En 1910 Carlos Porter dejó la dirección del

MHNV, fue nombrado oficial del Ministerio

de Instrucción Pública y en 1911 académico

del Instituto Agronómico de Santiago. Asenta-

do de manera permanente en la capital, Por-

ter consolidó su carrera científica trasladando

también la dirección de la RChHN a Santiago

(Etcheverry, 1986: 96). La RChHN fue dirigida

por Porter hasta su muerte en 1942, y en ese

lapso la publicación fortaleció su relación con

la Sociedad Científica de Chile -a la que perte-

necía Porter- y dejó de ser órgano de difusión

del MHNV. Incluso, la publicación quedó li-

gada por un tiempo a la Universidad de Chile,

lo que revela el proceso en el que las tareas

científicas de los museos y las sociedades

científicas fueron absorbidas por las universi-

dades modernas como parte de un fenómeno

de envergadura latinoamericana (Podgorny,

1995). Cabe señalar que Juvenal Hernández,

Rector de la Universidad de Chile, resolvió en

1934 publicar la REHHN de manera perma-

nente en las prensas de la casa de estudio a

petición de la Facultad de Agronomía y Vete-

rinaria (Etcheverry, 1987, 105). Así, en la pri-

mera década del siglo XX los museos fueron

perdiendo su papel en el concierto científico

nacional, reemplazados por las instituciones

científicas ligadas a los gabinetes ministeria-

les. Por ejemplo, en la prensa local se comen-

tó la investigación que realizó un funcionario

del Ministerio de Justicia entre 1916 y 1917,

de las condiciones de habitabilidad y recur-

sos propios de las islas de Chile para instituir

colonias penales agrícolas y así aportar con la

economía fiscal y la moralización de los reos,

estudio realizado a partir de la revisión de in-

formes y publicaciones científicas hechas en

el país (El Mercurio de Valparaíso, 1917b). La

asesoría técnica especializada fue asumida

por otros actores considerados más idóneos

que el museo para enfrentar las demandas

del proyecto de desarrollo del país en el mar-

co de la ocupación formal de los territorios

despoblados, y la evaluación de las materias

primas disponibles en ellos, lo que seguía pro-

moviendo las exploraciones militares e inda-

gaciones científicas las primeras décadas de

1900. El terremoto de 1906 catalizó en Val-

paraíso la tendencia mundial en que el museo

fue relegado a un lugar secundario frente a

otras instituciones científicas y culturales, lo

que se observa en la accidentada trayectoria

Javiera Carmona Jiménez, Catalina Muñoz Cabezas € Valentina Ávalos Bustamante

del MHNV durante los años de la reconstruc-

ción de la ciudad.

El 24 de noviembre de 1910 John Juger fue

nombrado director accidental del MHNV

mientras Porter fue becado para realizar es-

tudios de zoología marina en Europa, y el 18

de junio de 1912 fue reconocido formalmente

como nuevo director a la renuncia de Porter.

La relación entre ambos se prolongó hasta la

muerte del último en 1942, remontándose su

inicio a 1904, cuando el joven Juger, natura-

lista formado en el Instituto Pedagógico y fun-

cionario del MNHN, le escribió a Porter desde

Santiago señalándole la admiración que tenía

por su obra científica e interés en colaborar en

tareas del área de zoología del MHNV. A la

muerte del Dr. Delfín en 1904, Porter propu-

so a Juger para conducir la sección botánica

que quedó sin conducción pues no existía el

cargo de asistente de zoología, acusando ade-

más la elogiosa recomendación que con an-

terioridad Carlos Silva Cruz le hizo de Juger

(Porter, 1904a). En la carta de Porter en la que

le anunció a Juger su contratación compartió

su proyecto de desarrollo para el MHNV y le

animó a adoptarlo como propio:” llegará a ser

un magnifico cooperador de mas desvelos por

hacer del Museo de Valparaíso uno de los prin-

cipales del mundo ¿Por qué no ambicionarlo si

se tiene voluntad y fuerzas para ello y se cuen-

ta con el apoyo del Gobierno? (Porter, 1904b).

Las condiciones de establecimiento de museos

en Chile que alentaron las enormes expectati-

vas de Porter en 1904, cambiaron completa-

mente en el transcurso los dos primeros dece-

nios de 1900, distanciándose además de las

condiciones europeas que ofrecían un modelo

y concepción de museo inalcanzables. Ya en

1890, Francisco P. Moreno, director del Mu-

seo de Historia Natural de La Plata, percibió

las dificultades en ascenso para el desarrollo

de los museos de historia natural fuera de la

capital de la Argentina, y así reconoció que

“Lo que era posible en Londres, fue imposible

exigirlo de la Plata, la ciudad que no existía

cuando admiraba aquellas colecciones y hube

de dar tiempo al tiempo para poner en práctica

mi programa” (Moreno en Lopes y Muriello,

2005: 212). Sin duda el museo era visto como

una de las instituciones capaces de imprimir el

carácter de gran urbe a una localidad.

168

Juger abrazó el anhelo de Porter de construir

una gran institución para una gran nación. En

su ideario, las exposiciones y museos fueron

“los medios educativos de que echan mano

los países que tienen la noble ambición de

ocupar un puesto prominente en el concier-

to de las grandes naciones” (Juger, 1910). En

un principio, Juger se adscribió a la tenden-

cia que representaba Porter, la que reconocía

la doble función de los museos en educar y

desarrollar la investigación científica a la par

en sintonía con el “movimiento de museos”

a nivel internacional. Sin embargo se obser-

va que la posición de Juger comenzó a diferir

cuando señaló que las colecciones cumplían

la función de instrucción, mientras que la in-

vestigación permitía la organización científica

de éstas (Juger, 1911). Este giro fue resultado

de la adecuación al contexto de reconstruc-

ción de Valparaíso, escenario en el que Juger

imprimió un énfasis educativo a su proyecto

de nuevo museo para una gran ciudad, esto a

partir de una articulación distinta para las dos

actividades gravitantes, relación que había

originado intensos debates en Europa a fines

del siglo XIX sobre la diferenciación entre las

colecciones de investigación y las de instruc-

ción, controversia que en definitiva apuntaba

hacia las finalidades del museo frente a otras

instituciones orientadas al progreso. Juger si-

tuó la investigación científica en otros ámbi-

tos, concebidos como agentes colaboradores

del museo. Para entonces se puede observar

que la investigación científica se consideraba

una actividad que enaltecía la nación y la pa-

tria ante el resto de los países, era fundamen-

tal en la proyección internacional de Chile, lo

que justificaba el esmero en mantener y for-

talecer las publicaciones científicas. En tanto,

la tarea educativa en el museo (la biblioteca y

la escuela) contribuía al desarrollo integral de

la población y así elevaba a la ciudad en el

escenario nacional; por esta razón Juger prio-

rizó el mantenimiento de buenas y completas

colecciones. Apenas asumió la dirección del

MHNV, Juger se entregó a la tarea de movili-

zar con mucho cuidado las piezas desde San-

tiago y reunir en Valparaíso nuevos ejempla-

res y piezas para restablecer las colecciones,

para lo que necesitaba con urgencia un local

apropiado. Juger no vuelve sobre la cuestión

de crear nuevas publicaciones científicas del

MHNV pues hay un nuevo principio rector

que justifica el apartamiento de la RChHN del

MHNV y su establecimiento en Santiago.

En 1911, Juger le escribió a Domingo Amu-

nátegui Solar, ministro de justicia e instruc-

ción pública, para persuadirle de reconstruir

el MHNV y mantener para el año siguiente el

presupuesto actual. En la misiva Juger le expu-

so al ministro las tareas del museo en el con-

texto de la reconstrucción de Valparaíso:

“Por su carácter educativo ¡ de esparcimiento a

la vez el Museo está llamado a prestar servicios

de suma importancia para la cultura general o

hijienizacion moral de un pueblo como Val-

paraiso, sano por tendencia pero en muchos

casos de proyecciones morbosas por carencia

de los grandes factores de progreso i mejora-

miento social e intelectual: los Museos, Biblio-

tecas, Exposiciones artísticas, industriales, etc.

Estas instituciones no se limitan a aumentar el

coeficiente de difusión de los conocimientos

científicos sino que a la vez sirven, como lo ha

dicho Bunge, al nobilísimo propósito de “su-

jerir ideales” en los espíritus deprimidos o fal-

seados por el medio ambiente” (Juger, 1911).

Juger sintonizó con la perspectiva salubrista

originada en la creciente medicalización para

interpretar el devenir de la sociedad, surgida

alrededor de 1880 y mantenida hasta la dé-

cada de 1930. En la aproximación salubrista

a las “enfermedades sociales” (alcoholismo,

tuberculosis, sífilis, etc.) en la que convergían

educadores, médicos, intelectuales y reforma-

dores sociales, se les ligaba a la formación in-

telectual y moral, de manera que su resolución

se planteaba como problema educativo. Leal a

la impronta moderna de los museos de historia

natural europeos, Juger manifestó una especial

preocupación por el aspecto de las exhibicio-

nes y del espacio museal, en una perspectiva

evolucionista que incorporaba al hombre y su

obra como cumbre del desarrollo, añadiendo

finalmente las bellas artes como máxima ex-

presión humana. “Cuando mas artística la con-

cepción de sus pabellones i respectivas exhibi-

ciones tanto más certera será su contribución a

la educación estética o al agrado del especta-

dor naturalmente reclutado en todas las esferas

sociales ¡ dentro de todas las fronteras de la

madurez intelectual i fisiolójica” (Juger, 1911).

El restablecimiento del MHNV fue para Juger e

Identidad urbana y museo. La refundación...

recuperar una institución “de incuestionable

utilidad pública” (Juger, 1911) que aporta-

ría a la salud individual y al bien colectivo

de Valparaíso y del país. Así Juger diseñó un

ambicioso proyecto que reunía en un mismo

espacio en el Cerro de Playa Ancha al MHNV

estructurado en pabellones para cada disci-

plina científica- un jardín botánico, acuario,

zoológico y escuela agrícola y de pesca (Ova-

lle, 1968: 18-22). De acuerdo a Juger, el nue-

vo MHNV podía ocupar un lugar privilegiado

como institución implicada en la promoción

de un estilo de vida higiénico implicaba tam-

bién proveer de espacios saludables tanto para

la instrucción general, la técnico-industrial

como para el tiempo de ocio, entretenimien-

to. “...ubicar estas instituciones ['museos, bi-

bliotecas] preferentemente dentro de estensos

parques públicos. De esta manera el público

a la vez que respirará aire puro no despreciará

la oportunidad que se le presenta con toda la

seducción del artístico escenario circundante

de hacer adquisiciones intelectuales que con-

tribuirán a elevar en forma gradual i segura su

nivel intelectual, moral i físico” (Juger, 1911).

Las exigencias en torno a la ampliación del

alcance de la educación en el sector más vul-

nerable y mayoritario de la sociedad porteña,

junto con la concepción de la ciencia, la edu-

cación y la comunicación, esbozaron a prin-

cipio del siglo XX un contexto que interpeló

de manera problemática la identidad de los

museos públicos en Chile frente a otras ins-

tituciones culturales. Este dilema apareció en

las deliberaciones sobre el proyecto liberal de

reconstrucción de Valparaíso.

3. La reconstrucción saludable de Valparaíso:

entre el museo y la biblioteca

El Plan de Reconstrucción de Valparaíso fue

propuesto por una elite con poder económico

aglutinada en la Junta de Vecinos, grupo de

poder que además ocupaba cargos como

autoridades locales (Alcalde e Intendente) y

nacionales (diputados y algunos ministros). En

acuerdo concibieron el diseño de un nuevo

orden urbano, financiado con la bonanza

salitrera, y dirigido a enaltecer su identidad

aristocrática ligada a la estructuración de un

discurso modernizante europeo industrialista

(Claro, 2007), clasista (Cáceres, 2002), con

pretensiones higienistas y moralizadoras

Javiera Carmona Jiménez, Catalina Muñoz Cabezas € Valentina Ávalos Bustamante

(Álvarez, 2001). La reconstrucción de

Valparaíso diseñada por una minoría significó

el reacomodo y control de la población

mayoritaria del puerto, conformada por

peones, labradores, jornaleros, gañanes y

mujeres que se emplearon como sirvientas

-entre otras tareas-, sector vulnerable que

se fue incrementando con el movimiento

migratorio ocasionado por la atracción del

crecimiento comercial de la ciudad. Las clases

populares en Valparaíso se caracterizaron por

su enorme pobreza material en el siglo XIX y

buena parte del XX, miseria que se expresó

en una condición sanitaria desastrosa. La

vida de pobreza en Valparaíso se desarrollaba

sin agua potable, ni sistema de desague, con

escurrimiento permanente de aguas servidas,

circulación permanente de animales y

proliferación de conventillos y ranchos urbanos

de enorme hacinamiento (Urbina, 2002). La

propagación de enfermedades como sífilis,

viruela o tuberculosis ocasionó altas tasas de

mortalidad, al punto de comportarse como

epidemias (Flores, 2005). El grupo minoritario

de propietarios y comerciantes percibían como

un obstáculo del progreso de la ciudad la falta

de cumplimiento de los hábitos de higiene

y salubridad entre los pobres, disposición

que comprometía la salud moral y alentaba

el delito, la prostitución y el crimen en tanto

se transmitían por contagio de acuerdo a la

interpretación que ofrecía el modelo salubrista

en boga (Cárdenas, 2013). El permanente

contraste entre la minoría opulenta y el resto

de la población de Valparaíso acrecentó el

estado de conflicto social que se manifestó

en huelgas, marchas y movilizaciones

por reivindicaciones salariales y derechos

laborales en las primeras décadas del siglo XX,

las que convertían el espacio público en una

arena de disputa social, económica y política

en la que se proscribió la protesta, vagancia,

mendicidad, juegos, ebriedad, fondas,

cantinas y chinganas (Cárdenas, 2013:60).

La política de higienización y moralización

que ejecutó la elite liberal consistió en

normar el funcionamiento de la ciudad y sus

espacios públicos mediante ordenanzas y un

cuerpo de policía fiscal, que se fortalecieron

después de la alarma social ocasionada por

la tugurización posterior al terremoto ante la

destrucción masiva de viviendas (Sepúlveda,

2009:92). El Plan de Reconstrucción recogió la

170

preocupación por la instauración de un nuevo

ordenamiento bajo los principios del progreso,

así consideró ampliar y reorganizar la estructura

urbana (uso del suelo) y su morfología

(forma) —lo que entrañaba un mecanismo de

reordenamiento y control social -en un plazo

menor a los 5 años para incorporar a Valparaíso

en 1910 en las celebraciones del Centenario

de la República (Sepúlveda, 2009). La idea

de comienzo de siglo catapultada por las

necesidades de reconstrucción post terremoto

estimó borrar todo el trazado antiguo, es decir,

borrar el pasado y crear una nueva ciudad.

La renovación de plazas y jardines con

inmobiliario, obras de arte público (estatuas

y monumentos), arborización, ensanche

de calles y alumbrado eléctrico fueron los

proyectos que circundaron el levantamiento de

los edificios monumentales como la Biblioteca

Pública. Este modelo envió a los sectores

populares a la periferia “vertical”, a los cerros

periféricos, bajo la idea de reordenamiento e

higienización de la ciudad, no solo social y

médico, sino también cultural (Álvarez, 2001).

Las élites porteñas plasmaron en esta empresa

de reconstrucción su noción de ciudad ideal,

con fuerte influencia de la doctrina urbanística

de Benjamín Vicuña Mackenna aplicada en

la renovación de Santiago de mediados del

siglo XIX (Sepúlveda, 2009); ideario urbano en

el que se destacó la formulación de espacios

públicos y la segregación socio espacial

(Romero, 1997).

Para la celebración del Centenario de la Re-

pública en 1910, la reconstrucción de Val-

paraíso apenas había avanzado y las obras

a inaugurar como parte de la celebración se

remitieron tan solo a los monumentos de las

colectividades extranjeras en la Av. Brasil, y

Av. Francia, así como el nuevo Teatro de la

Victoria (frente a la Plaza Victoria) y algunos

templos católicos. Varias obras finalizaron

en 1912, como el Mercado del Cardonal, el

Palacio Polanco y algunas viviendas lujosas

(MINVU, 2005:262), y también se anunció la

construcción de otras nuevas como la Biblio-

teca Pública y el MHNV. Pero en definitiva, la

reconstrucción de la ciudad se prolongó has-

ta la década de 1920, y hubo proyectos que

nunca se ejecutaron (como el del MHNV). La

reconstrucción se desarrolló en un ambiente

de incertidumbre para las élites financieras de

Valparaíso, consternadas por el declive eco-

nómico internacional ocasionado por la Pri-

mera Guerra Mundial y la apertura del Canal

de Panamá (1914), este último reemplazó la

ruta de navegación interoceánica por el Estre-

cho de Magallanes, prescindiendo del puerto

de Valparaíso en las rutas comerciales.

El escenario de inestabilidad económica y de

inflación se discutió de manera constante en

la prensa local, así como la ralentización de

las obras del Plan de Reconstrucción. Algu-

nos proyectos arquitectónicos y urbanísticos

se atrasaron por la adecuación al contexto

económico, incluso se realizaron ajustes en

obras en curso que debían ser modificadas en

medio de su ejecución con el riesgo constate

de su paralización (El Mercurio de Valparaíso,

1917a). A esto se suma la aparición de nume-

rosos litigios por la propiedad de los terrenos

después del terremoto que agitó el mercado

inmobiliario con la sobrevaluación de los pre-

dios ya escasos. Julio Pérez Canto, director de

El Mercurio de Valparaíso desarrolló a través

del periódico una larga campaña de apoyo

explícito al proyecto de Juger en Playa Ancha,

de manera de conseguir el favor de las auto-

ridades y del público. John Juger y otros cola-

boradores informaron a través de El Mercurio

de Valparaíso de la recepción de donaciones

para las colecciones (El Mercurio de Valparaí-

so, 1916), -entre ellas algunas realizadas por

Carlos Silva Cruz director de la Biblioteca Na-

cional (Tobar, 1967)- así como de las ilustres

visitas como la Liga de las Sociedades Católi-

cas de Valparaíso (El Mercurio de Valparaíso,

19170). Así, Juger logró entrevistarse con dos

presidentes de la República Juan Luis San-

fuentes en 1918 y Carlos Ibáñez en 1928), y

ambos comprometieron recursos económicos

para la construcción del edificio propio para

el MHNV, no obstante nunca se concretó la

obra ni la compra de los terrenos.

Sin descartar por completo que las fuerzas

políticas locales y nacionales se inclinaran en

perjuicio del proyecto de Juger y el MHNV (lo

que es sugerido por Tobar, 1967), cabe aten-

der a otros aspectos relacionados con las po-

líticas públicas (cultura, educación, salud y

justicia) de las primeras décadas del siglo XX

que jugaron un papel manifiesto como claves

interpretativas del “sistema museal” del caso

171

Identidad urbana y museo. La refundación...

que representa el MHNV en la reconstrucción

de Valparaíso post terremoto 1906.

Junto a la policía fiscal y la escuela, la bi-

blioteca pública -en particular la lectura- se

consideró a contar de 1910 entre los agen-

tes llamados a revertir los problemas morales

del país, intensamente debatidos en el marco

del centenario de la nación (Gazmuri, 2001).

Durante el siglo XIX, la biblioteca pública fue

una institución dirigida a la actividad cien-

tífica y la formación de las elites prioritaria-

mente. En Santiago, Luis Montt, director de

la Biblioteca Nacional entre 1886 y 1909,

excluyó del catálogo los títulos modernos de

entretenimiento (novela, poesía, teatro) que

eran del gusto mayoritario de la población,

adoptando la reglamentación de las bibliote-

cas de Madrid y Paris, “con cuyas costumbres

tienen analogías las nuestras” (Hernández,

2016:409). Las obras científicas predomina-

ban en el material bibliográfico y delatan lo

relevante que fue para la dirección de la Bi-

blioteca Nacional la participación activa en

las redes de canje internacional con centros

científicos estadounidenses fundamentalmen-

te (Museum of Comparative Zoology, Harvard

University, The Fraser Institute, entre otros) y

en menor medida con las bibliotecas euro-

peas (Nacional de España, Portugal, Viena,

Berlín y San Petersburgo) pues permitían di-

fundir la imagen del país en el exterior a través

de la producción literaria y científica hecha

en Chile (Montt en Hernández, 2016:504).

Asimismo, la Biblioteca Nacional editaba sus

propias revistas (Boletín Biblioteca Nacional,

la Revista Bibliografía), y en ella funcionaban

distintas sociedades científicas y literarias que

elaboraron sus publicaciones regulares como

la revista Los Diez, entre otras. Desde 1910,

cuando asumió la dirección Carlos Silva Cruz,

el modelo europeo que censuraba y prohibía

las obras de pasatiempo y las asociaba a ma-

los hábitos, fue reemplazado por el estadou-

nidense que al realzar la labor social y edu-

cativa de la biblioteca y la lectura abrió sin

trabas el acceso a los libros de entretención

y dejó de señalarlos negativamente. El acento

estuvo en motivar la lectura dado que en si

misma podía exterminar los malos hábitos del

pueblo sin importar lo que se leyera (Labarca,

1913:5). Así, la Biblioteca Nacional incluyó

como nuevos lectores a los actores sociales

Javiera Carmona Jiménez, Catalina Muñoz Cabezas «€: Valentina Ávalos Bustamante

emergentes como las clases bajas y la media,

convirtiéndose en un espacio de sociabilidad

cultural del Estado y de disciplinamiento en

tanto instruyó normas y prácticas que regían

el comportamiento en su interior (guardar si-

lencio, no dañar los libros, devolverlos fina-

lizados los préstamos a domicilio, etc). Un

año demoró la construcción del monumental

edificio de la Biblioteca Nacional en el cen-

tro de Santiago, obra anunciada en 1912 y

finalizada en 1913. Al cabo de cinco años,

en 1918, su modelo bibliotecario ya atendía

con decisión la promoción de bibliotecas en

los distintos barrios de la ciudad a través de

“sucursales”, así como en las provincias. La

biblioteca pública se concebía como un fac-

tor de desarrollo social y educativo fuera de

Santiago y que finalmente beneficiaría al país

atrayendo la mayor cantidad de público posi-

ble (no solo a científicos y artistas), y con la

extensión máxima de sus redes (Hernández,

2016). Mientras el Museo de Bellas Artes am-

plificó la exclusividad y operó como agente

de distinción elitista, la Biblioteca Nacional

a la inversa, cumplió desde 1910 una labor

social de integración de las clases populares y

se convirtió en centro de un movimiento cul-

tural del Estado, desde la capital hacia toda la

nación (Hernández, 2016).

Los restos del MHNV, ya de vuelta desde San-

tiago, permanecían guardados en Valparaíso

a la espera de conseguir un local propio per-

manente o uno transitorio para arrendar que

John Juger buscó afanosamente en el Cerro de

Playa Ancha. En medio de estas gestiones se

inició la construcción de la gran Biblioteca

Pública de Valparaíso a partir de la donación

en 1912 de un gran terreno en el centro de la

ciudad -frente a la Plaza Simón Bolívar jun-

to a la Av. Brasil- por el empresario salitrero

y diputado Santiago Severín, quien también

costeó la construcción. Creada en 1873 por

una facción de la elite porteña ligada a las

sociedades científicas y al MHNV, la Biblio-

teca Pública de Valparaíso quedó instalada

apretadamente en distintas habitaciones de

los Tribunales de Justicia por las que constan-

temente peregrinó. Después del terremoto, en

1912 pasó a un amplio inmueble en la calle

Edwards mientras se anunciaba la donación

de Severín, sitio en el que se comenzó a am-

pliar rápidamente la cantidad de usuarios (La

172

Unión, 1918). La intelectualidad porteña se

quejaba de la falta de atención del gobierno

central por la biblioteca de la “segunda ciu-

dad de Chile”, dotada exiguamente en inmo-

biliario y obras (donadas por vecinos encum-

brados del puerto y por el Liceo de Valparaíso)

creando una imagen poco favorable de la cul-

tura intelectual y dedicación al estudio en Val-

paraíso (Amunátegui en La Unión, 1918). Así,

en el contexto de la reconstrucción, no fue el

gobierno central el que financió el magnífico

edificio de estilo neoclásico renacentista, sino

Santiago Severín —y la colonia española- en un

gesto interpretado como “voto patriótico” y de

“seneroso civismo” fueron reconocidos en la

prensa local dentro de una tendencia interna-

cional encabezada por EE.UU. en la que “los

ciudadanos ricos tienen en mucha estima la

institución de las Bibliotecas y están legítima-

mente orgullosos de los progresos que le han

hecho alcanzar”, en vencer el problema físico

y moral que encarnaba la pobreza urbana (La

Unión, 1918). Inaugurada en 1920, en el di-

seño de la Biblioteca Severín se contemplaron

varios salones, el de mayor tamaño abarcaba

176 metros cuadrados en el que se instalarían

cómodamente 130 lectores (La Unión, 1918).

La Biblioteca Pública de Valparaíso aguardaba

así recibir a los nuevos lectores provenientes

de las clases medias y el proletariado.

DISCUSIÓN

Fue la Biblioteca Pública y no el MHNV el

agente cultural considerado para la refunda-

ción de Valparaíso siguiendo el modelo de la

ciudad moderna o ciudad industrial que se

debatió en la prensa, emulando las ciudades

estadounidenses más que las europeas, en

pleno proceso de expansión urbana por la

Revolución Industrial. Tanto el MHNV como

la Biblioteca Pública dependían formalmente

del Ministerio de Justicia e Instrucción Públi-

ca, lo que revela no solo la asociación entre la

educación como solución a la criminalidad y

el delito, y el papel que instituciones como bi-

bliotecas y museos debían pronunciarse. Tam-

bién delata los gestos espasmódicos de la elite

por fundar y crear instituciones culturales de

acentuado rol social pero sin dotarlas de re-

cursos para su funcionamiento y permanencia

en el tiempo, dejándolas en manos de Estado

que escoge a las que considera más adecua-

das apoyar y desampara a otras que avanzan

en su proceso de pauperización.

Por la férrea voluntad de John Juger la reaper-

tura del MHNV se realizó el 25 de diciem-

bre de 1913 en una casona de Playa Ancha

arrendada al acaudalado vecino del puerto,

Domingo Munizaga Varela, junto a las depen-

dencias de la OHA. En este inmueble provi-

sorio, el MHNV permaneció hasta 1953. El

cerro Playa Ancha se había convertido en uno

de los nuevos polos de desarrollo urbanístico

de la ciudad, y el MHNV junto con otras ins-

tituciones deportivas y culturales contribuyó

con la definición de la identidad local de este

barrio que realzó su carácter urbano y de pro-

greso hasta la década de 1960.

El terremoto de 1906 no solo devastó Valpa-

raíso pues impactó en toda la zona central del

país provocando destrucción en varias ciuda-

des, de manera que no solo el MHNV sufrió

los efectos del sismo, también el MNHN en

Santiago vio dañado su edificio y colecciones.

No obstante, su restauración se realizó casi de

inmediato, probablemente por la presión de

las celebraciones del Centenario en la capi-

tal, epicentro político y cultural del Estado y

la Nación. Vale señalar que los estragos del

sismo de 1906 en el MNHN fueron menores

en comparación con la destrucción que dejó

el terremoto de 1927 (Gómez, 2012:210), y su

rehabilitación se prolongó por cuarenta años,

terminando en 1968, debido a las continuas

dificultades económicas que adujo el gobier-

no (Mostny y Niemeyer: 1983). Ante estos dos

casos (MNHN y MHNV) cabe observar en el

transcurso del siglo XX cómo se desarrolla el

proceso de debilitamiento de los museos de

historia natural en el panorama de la transfor-

mación de la cultura científica y las políticas

educativa y cultural del país. Si bien el MHNV

fue una institución dependiente del Ministerio

de Instrucción Pública desde el siglo XIX, la

idea de incorporar formalmente a los museos

al sistema educacional de la nación se cristali-

zó mucho más tarde (Mostny, 1968: 11).

CONCLUSIONES

Las consideraciones sobre ciencias y edu-

cación que permiten definir el contexto del

MHNV en las primeras décadas del siglo XX

173

Identidad urbana y museo. La refundación...

requieren incorporar variables de sociabili-

dad, así como los aspectos relacionados con

el orden social y el proyecto de ciudad im-

plicados en el “sistema museal” en el que se

sitúa el MHNV. En el caso de Valparaíso, el

museo estuvo ligado al devenir de la ciudad

y a los grupos de poder que determinaban su

acontecer. En la perspectiva de elaborar una

periodización de la trayectoria del MHNV

por el siglo XX, son estas variables conside-

rando los proyectos políticos de las elites y el

Estado, los que aportan con elementos para

establecer con mayor claridad las demarca-

ciones internas de este largo período en que

John Juger tuvo un papel protagónico. Bajo su

dirección se fundó un nuevo museo inserto en

las prioridades de la instrucción pública, lo

que condujo la política y prácticas de reco-

lección de objetos, identificación y posterior

exposición, participando de la construcción

de la identidad de la región, y de la localidad

de Playa Ancha en su tensión por diferenciarse

del resto de Valparaíso, lo que propone una

rica senda de estudio para profundizar en la

comprensión y papel de esta institución a la

que se le llamó coloquialmente como Museo

de Playa Ancha.

AGRADECIMIENTOS

Este artículo se enmarca en el Proyecto de

Investigación Museo local, memorias y patri-

monio. El Museo de Historia Natural de Valpa-

raíso y su temporada en Playa Ancha (1912-

1967), realizado en 2017 y financiado por el

Convenio de Desempeño Educación Superior

Regional - UPA 1301 “Generación de conoci-

miento compartido: Un modelo replicable de

Innovación Social para el desarrollo territorial

de Playa Ancha (2014-2017), ejecutado por la

Universidad de Playa Ancha.

Se agradece a Loredana Rosso, directora del

MHNV; a Andrea Vivar, encargada Área de

Educación del MHNV; a Claudio Henríquez

y a Vivian Cordero de la Biblioteca Científica

John Juger del MHNV.

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510 Investigaciones Históricas

VALPARAÍSO

CONSTRUYENDO EL PASADO DE LA CIUDAD

VALPARAISO,

BUILDING THE CITY'S PAST

Xaviera Díaz Carrasco" € Andrea Muñoz Gálvez”

RESUMEN: Este artículo pretende abordar el imaginario social de Valparaíso a partir del descu-

brimiento de osamentas indígenas en la Plaza O'Higgins, y cómo esto se inserta en el mismo.

Indagando, además, en la valoración de la ciudad desde una perspectiva histórica y patrimonial,

tanto por el porteño como por el Museo de Historia Natural de Valparaíso, y como este último

tiene un rol en la construcción del imaginario en sí.

PALABRAS CLAVES: Valparaíso, imaginario social, valorización histórica y patrimonial, museo.

ABSTRACT: This article tries to approach the social imaginary of Valparaiso from the discovery

of indigenous skeletons in Plaza O'Higgins, and how this fact is inserted in it. In addition, it in-

vestigates the appreciation of the city from a historical and patrimonial perspective, by both the

porteño and by the Natural History Museum of Valparaiso, and how the latter has a role in the

construction of the imaginary itself.

KEY WORDS: Valparaíso, social imaginary, historical and patrimonial valorization, museum.

INTRODUCCIÓN puede llegar a cambiar al incluir o transfor-

mar términos.

Valparaíso, al igual que la historia de Chile,

se remonta con el arribo español en 1536, A medida que la ciudad ha ido creciendo y ha

siendo esto lo que se conoce y lo que es en- tenido que ser remodelada, ha surgido material

señado en los establecimientos educativos. arqueológico indígena por el sector, siendo el

Este aprendizaje y enseñanza continuos que último de ellos el descubrimiento ocurrido en

existe en la sociedad es lo que ayuda a re- Plaza O'Higgins entre los años 2016 y 2017.

producir y reforzar ideas, en este caso, que Este descubrimiento ha llamado la atención

la ciudad de Valparaíso solo fue poblada a del mundo académico, pero ¿cuál es la reac-

/ ¿

partir de la llegada de los españoles; este ción del porteño ante esto? El objetivo princi-

fortalecimiento de ideas y creencias es lo pal de este trabajo es averiguar si este descu-

que se conoce como imaginario social. Este brimiento en particular ha llegado a afectar o

término, acuñado por C. Castoriadis (2013), noel entendimiento que se tiene de la ciudad,

hace referencia a una estructura que puede es decir, el imaginario social. Además, se tiene

moldear y reproducir sistemas, pero que está la intención de explorar los conocimientos his-

sujeto al individuo y cómo éste cambia su tóricos del ciudadano y sus expectativas con

forma de ver el mundo en el que vive. Es de-. respecto a estos hallazgos y su relación con

cir, la historia de la ciudad está sujeta a re- el MHNV, así como el rol de este último en la

producciones de sistemas e ideas, pero que construcción de la memoria de Valparaíso.

Antropóloga sociocultural. xavieracatalinaQ gmail.com

Antropóloga sociocultural. andrea.munoz.galvezOgmail.com

Recibido: 11 de septiembre 2018 - Aceptado: 22 de octubre 2018

179

Xaviera Díaz Carrasco 8: Andrea Muñoz Gálvez

ANTECEDENTES

La historia de Valparaíso, según los textos edu-

cacionales, se remonta a la llegada de los es-

pañoles, quienes no encontraron en la bahía

más allá de unos cuantos sujetos pertenecien-

tes a los pueblos originarios de la región. Lo

que pocos saben es que en realidad en todo

el sector de la región de Valparaíso y valle del

Aconcagua pueblos indígenas habitaban la

zona, y cercana a la fecha de la llegada es-

pañola estos pueblos estaban bajo el dominio

inca. Dentro de este sistema incaico de domi-

nación, el pueblo diaguita —a diferencia de los

otros conquistados por los incas— buscaban el

beneficio propio a partir de un arreglo políti-

co-ideológico con el imperio. De esta forma

el arreglo permitía a los diaguitas la reproduc-

ción de su propia cultura y de los intereses de

su sociedad. Quienes, además, lograron con-

vertirse en los mejores aliados para los incas,

lo cual se vio reflejado en el manejo del te-

2 A

12 A Ca e

ya ” a "5 "> :

MPA L ER É

PAS Y > Ll —-

59 Ln AE quel

A s

dew alparaíso

Ñ 2.

rritorio sur del imperio por dicho aliado. Esto

último trajo como consecuencia una mezcla

cultural entre el imperio inca y el pueblo dia-

guita en sectores del Aconcagua, lugar donde

se encuentra inmerso Valparaíso (L. Cornejo,

2001).

Siguiendo con la historia del puerto, en el año

2003 el centro histórico de la ciudad fue de-

clarado como Patrimonio de la Humanidad

por la UNESCO (Ver Figura 1); esta declara-

ción fue el resultado de la propuesta realizada

por el Gobierno de Chile en el año 1999. A

pesar de que se considera que todo Valpa-

raíso es Patrimonio de la Humanidad, es el

centro y su arquitectura de fines del siglo XIX

—construida luego del terremoto e incendio de

1906-. Como consecuencia de esto, la ciudad

ha intentado mantener la zona declarada, al

mismo tiempo que el resto de la ciudad está

ligada a un proceso modernizador; generando

los sucesos que configuran esta investigación.

Figura 1: Sector patrimonial de Valpraíso. El sector 1 corresponde a la zona de amortiguamiento de la UNESCO, la cual

es utilizada como área de protección. El sector 2 es la zona declarada por la UNESCO como Patrimonio de la Humani-

dad. (Mapa.valpo) Fuente: http://mapa.valpo.net/mapa-hitos

180

En el año 2013, se hicieron públicos los pla-

nos del proyecto de construcción de 450 es-

tacionamientos de forma subterránea bajo la

Plaza O'Higgins (Ver Figura 2), comenzan-

do esta obra en el año 2015. Esta plaza, la

cual no pertenece a la zona patrimonial de la

UNESCO, se encuentra ubicada entre las ca-

Illes Pedro Montt, Uruguay, Victoria y Rawson.

Sector concurrido y central dentro del plan

porteño, en donde se encuentran: el Congreso

Nacional por la calle Rawson, el Terminal Ro-

doviario de Valparaíso por la Av. Pedro Montt,

Farmacias Ahumada 3

. E 9) Restaurant Paola

porista TO Distribuidora 5

belo's Libreria

Teatro Municipal

de Valparaíso

Escuela Ramon

Victori

Barros Luco e

Colegio San

Pedro Nolasco

[1] Restaurante vegano

La Piazza Almendral q

Valparaíso. Construyendo el pasado de la ciudad

el colegio de San Pedro Nolasco por calle Vic-

toria, y —por último- la existencia de distintos

negocios por Av. Pedro Montt y Uruguay. Sin

embargo, debido a la obra en proceso, se han

tenido que reubicar distintos elementos sobre-

salientes de la plaza, como son la Feria de An-

tigúedades de La Merced, la zona de juegos

de mesa y los sectores para eventos culturales.

A pesar de estos cambios, en la actualidad si-

gue abierta al público, sólo que con funciones

más limitadas.

o. 0

Turbus

o 0 Librería Crisis

Congreso

Nacional de Chile

q Senado De Chile

Parroqu

Banco Estado ATM Doce Apá

Restaurant O'Higgins

Figura 2: Ubicación del proyecto de estacionamientos en Plaza O'Higgins (Google Maps)

Una de las consecuencias de la excavación,

que dio lugar a esta investigación, fue el des-

cubrimiento de restos arqueológicos. Estos ha-

llazgos realizados entre los años 2016 y 2017,

se caracterizó por objetos de distintas épocas

de la ciudad; algunos anteriores al terremoto

y posterior incendio de 1906, otros de épocas

coloniales, y relacionados al período español,

incluso artefactos prehispánicos tardío. Se

encontraron cerca de 10 cuerpos, generando

una noticia difundida por los medios de co-

municación de la región. Según el encargado

del rescate, el arqueólogo Charles Garceau,

estos cuerpos fueron encontrados en un con-

texto similar al funerario, lo que implica que

los cuerpos fueron depositados en ciertas po-

181

siciones a propósito y, además, con distintas

ofrendas acompañándolos.

Debido a que estos restos contenían cerámi-

cas y objetos del periodo Aconcagua con in-

fluencia Diaguita y que la disposición de los

cuerpos en contexto fúnebre era según las

costumbres diaguitas, es que al principio de

la investigación se había determinado que es-

tos pertenecían a estas culturas. Sin embargo,

debido a la progresión de las investigaciones

por parte de los especialistas a cargo del res-

cate arqueológico, es que al terminar nuestro

propio trabajo —noviembre de 2017-, no se ha

podido concluir de forma concreta este ámbi-

to de la investigación.

Xaviera Díaz Carrasco 8: Andrea Muñoz Gálvez

Si bien, el encargado del rescate era el ar-

queólogo Charles Garceau, los restos y obje-

tos hallados pasarán a estar a cargo del Museo

de Historia Natural de Valparaíso, entidad fun-

dada en 1878 que tiene por misión: “rescatar,

conservar, investigar y difundir el patrimonio

que resguarda”. Además de su exposición per-

manente sobre la flora y fauna perteneciente

a la Quinta Región, cuenta con exposiciones

temporales sobre distintos aspectos de la his-

toria de la ciudad y de sus habitantes, lo que

a la vez genera interés por parte de los por-

teños en relación a la historia de la ciudad.

Interés que con estos hallazgos volvieron a ge-

nerar una variedad de opiniones por parte del

ciudadano, recordando que, en el año 2009,

durante febrero, en el Liceo Eduardo de la Ba-

rra -ubicado en Av. Colón con Av. Francia- se

encontraron otros restos humanos también

asociados a la época pre-española, según el

arqueólogo Rodrigo Riveros a cargo del res-

cate. A diferencia de los hallazgos de Plaza

O Higgins, este rescate fue manejado por el

Consejo Nacional de Monumentos Naciona-

les, pero de igual forma generó interés por

partes de los porteños en cuanto a sobre qué

estaba construida la ciudad.

Estas percepciones del porteño, sobre la histo-

ria y conformación de Valparaíso, pueden ser

visibilizadas desde la antropología. Mediante

esta disciplina se pueden conocer y entender

tanto las inquietudes como opiniones, hasta

los conocimientos sobre la historia de la ciu-

dad o si es que también es de su interés o no

la misma. De este modo, la antropología pasa

a ser una herramienta que permite una aproxi-

mación al imaginario social de los habitantes

de Valparaíso.

Con el conocimiento de este imaginario so-

cial del porteño, será posible conformar una

primera base para que el museo lo utilice en

futuras exposiciones que tengan relación con

las piezas rescatadas y el rol del mismo en la

sociedad. Además, también se podrá profun-

dizar en el sentido patrimonial local y su va-

loración actual o posible revaloración. Por lo

tanto, lo que esta investigación busca conocer

y profundizar será la siguiente pregunta de in-

vestigación: ¿Cómo se insertan, en el imagina-

rio social de los habitantes de Valparaíso, los

hallazgos en Plaza O'Higgins?

182

METODOLOGÍA

Para la realización de este trabajo, el tipo de

estudio que se implementó fue el explorato-

rio, esto se debe a que el MHNV no posee

estudios previos acerca de la percepción del

individuo. De esta forma, se buscó la creación

de una base de conocimientos para la institu-

ción, y para que pueda ser utilizada para futu-

ras exposiciones.

Para esta investigación, la población objetivo,

en un principio, estuvo centrada en dos tipos

de sujetos: especialistas y aquellos que fre-

cuenten el sector de la plaza —donde también

están considerados los alrededores de la mis-

ma-—. Sin embargo, debido a la información

limitada, se decidió por agrandar la muestra,

terminando por tomar agentes de toda la ciu-

dad de Valparaíso. De esta forma, se logró

hacer una población mucho más significativa,

heterogénea y representativa del ciudadano

porteño.

El primer tipo de sujetos, los especialistas,

fueron un complemento para la creación de

una base histórica-técnica, la cual fue utiliza-

da como punto de referencia al momento de

las entrevistas con el porteño. Dentro de estos

sujetos, se encuentran desde arqueólogos, an-

tropólogos físicos e historiadores, quienes die-

ron su opinión con respecto a la historia de la

ciudad y a los sucesos en la plaza.

El segundo tipo de sujetos fueron aquellos

que frecuentan los alrededores de la Plaza

O'Higgins, aquí se buscó tener un acerca-

miento informal con las personas, y así ver su

conocimiento con respecto a la plaza, sien-

do también el sector de la realización de la

observación participante. Además de las per-

sonas en la plaza y alrededores como en dis-

tintos cerros de Valparaíso, se decidió incluir

a la comunidad Diaguita de la zona, con esta

perspectiva se buscó profundizar en la parte

identitaria indígena que tienen los restos recu-

perados. Por último, se intentó establecer con-

tacto con algún miembro del Congreso Nacio-

nal y al colegio San Pedro Nolasco, debido a

la cercanía con el lugar, sin embargo, no hubo

respuesta por los miembros contactados, por

lo que esta representación debió omitirse.

Técnicas

Las técnicas utilizadas para este trabajo bus-

caron la creación de una base histórica, una

aproximación con las personas y los lugares

en los cuales estuvimos -como la plaza y al-

rededores-, y también para la información de

personajes claves. Para lograr esto, en primer

lugar, se recabó información de fuentes his-

toriográficas y de especialistas —tanto en lo

que concierne al hallazgo mismo como a si-

tuaciones similares que hayan ocurrido en la

ciudad—. Con esta recopilación de fuentes se

creó un punto de referencia para el contraste

con la información que fue recabada después.

El segundo tipo de información surgió a par-

tir de la observación participante, técnica que

fue el primer contacto directo con los porte-

ños, siendo la idea general de estos con res-

pecto a lo sucedido en la Plaza O'Higgins. Por

último, las entrevistas semi-estructuradas fue-

ron aplicadas en informantes claves, los cua-

les surgieron a partir del primer acercamiento

con la observación participante. Gracias a

esta técnica, se permitió una mayor libertad

entre los entrevistados, dando la posibilidad

de hablar de otras temáticas que se quisieron

desarrollar en la pauta de preguntas.

RESULTADOS Y DISCUSIÓN

A partir de la recopilación de datos, el trabajo

en el campo etnográfico y las entrevistas se-

mi-estructuradas, han surgidos diversas temá-

ticas. En primer lugar, se encuentran los mitos

urbanos, los cuales surgieron dentro de las

conversaciones informales con las personas

que frecuentan la plaza. En segundo lugar, se

encuentra la temática de Valparaíso Diaguita,

temática que surge dentro de la reunión con

la comunidad Diaguita de Valparaíso. Por úl-

timo, están las entrevistas, de las cuales sur-

gieron tres aristas correspondientes a la infor-

mación, la historia de la ciudad y la relación

con el museo; siendo estos los resultados de

la investigación.

Mitos urbanos

Muchos de los mitos que surgieron en terreno

tienen directa relación con lo informado por

la prensa y especulaciones alimentadas tanto

183

Valparaíso. Construyendo el pasado de la ciudad

por la historia moderna del país como por la

antigua geografía de la bahía. En el caso de los

primeros, la prensa y los medios de comuni-

cación tienen el poder de dar conocimientos a

la población, así como para limitarlos. Esto se

vio reflejado en el terreno al existir personas

que tenían vagos conocimientos de la situa-

ción o ninguno y aquellos que no creían en

lo ocurrido y salían con sus propias conclu-

siones.

Aquellos que no creían en lo ocurrido, se

basaban en hechos históricos para llevar a

cabo sus propias teorías sobre lo que había

realmente en el territorio de Plaza O'Higgins.

Los mitos que más fuerza tomaron en estos

terrenos fueron los detenidos desaparecidos,

la imposibilidad física de la bahía del periodo

prehispánico por su geografía y una mentira O

invención por parte de la empresa encargada

de los estacionamientos. Estas especulaciones

se refuerzan en la escasa difusión de situacio-

nes de este estilo y, también por la falta de

seguimiento.

Hablando con los especialistas, como Clau-

dio Hernández —historiador— y Rodrigo Rive-

ros -arqueólogo—, una de las fallas que existen

en estas situaciones es la poca posibilidad de

entregarle la información a la sociedad. Esta

falta de espacio impide un involucramien-

to por parte de la comunidad, tanto para ser

un agente que reciba información como para

emitir alguna opinión y generar un diálogo.

Creando, de esta forma, los distintos mitos

que se describirán a continuación.

El primer mito, los detenidos desaparecidos,

se sustenta en el significado que tiene este

tema para el país. Estas personas, de las que

nunca más se tuvo conocimiento, están laten-

tes dentro de las esperanzas de sus familiares

por encontrarlos. Esto también genera que,

ante cualquier encuentro de restos humanos,

la posibilidad de que sea un detenido desapa-

recido no es escasa. Y aunque lo fuera, no es

una posibilidad que se descarta de inmediato.

Es más, R. Riveros destacó que “lo primero

que llaman en estas situaciones es a la PDI”,

lo que también podría ayudar a la especula-

ción sobre que son personas desaparecidas.

Siguiendo con el segundo mito, la imposibi-

Xaviera Díaz Carrasco 8: Andrea Muñoz Gálvez

lidad física de la bahía se basa en cómo se

piensa que era Valparaíso antes de su cons-

trucción como ciudad. Como se sabe, el mar

se adentraba por varias calles en las que hoy

en día se transita, incluyendo el sector de la

plaza hasta llegar a Av. Colón. Esto último

hace difícil visualizar la posibilidad de vida

por los sectores más cercanos al mar, así como

de la creencia de algún tipo de entierro indí-

gena. “Pero si el agua llegaba hasta Colón”,

destacó una vendedora de libros, vecina de la

plaza; resultándole imposible la idea de vida

indígena y mucho menos la de un entierro.

Aunque, si bien se reconoce de la existencia

del Estero de Las Delicias, pensamos que es

debido a la idea de hasta donde abarcaba el

mar que hace más difícil imaginar otro tipo de

geografía para la bahía.

Por último, se encuentra el mito de que los

hallazgos son una mentira O una invención

por parte de la empresa para detener tempo-

ralmente la obra. Más que sea una creación

por parte de la empresa, lo interesante de esto

es que algunos crean que es mentira lo de los

hallazgos y que no es más que un montaje.

Esto es interesante desde el punto de vista de

qué tanta confianza o desconfianza hay con

los medios o con situaciones en donde gran-

des empresas se encuentran involucradas y,

también quiénes están involucrados —como

los vendedores de la Feria de La Merced-.

La consecuencia de estos mitos es la pérdi-

da de relevancia para situaciones como éstas

y, debido a la baja difusión y seguimiento, se

colabora con el bajo involucramiento social.

Mencionando, además, que casos específicos

como éste —entierro Diaguita—, poseen rele-

vancia debido a que reconfiguran la historia

y el entendimiento de zonas como la Bahía

de Valparaíso. Sin embargo, y como mencio-

naron C. Garceau y R. Riveros, la falta de cir-

culación de información imposibilita darle el

espacio a lo arqueológico dentro de lo social,

manteniendo ideas o pensamientos que se en-

cuentran sujetos a un sistema estructurador ya

establecido.

Valparaíso Diaguita

La próxima temática por tratar es acerca de

cómo el rol configurador del Estado logra

184

crear límites en el desarrollo social de las

comunidades indígenas, como lo es la Dia-

guita. Impacto que trae como consecuencia

una baja participación e involucramiento por

parte de la comunidad, así como un recono-

cimiento social. Para fines de la investigación,

se decidió incluir a la comunidad Diaguita,

debido a que son voces que no suelen ser

consideradas en casos como estos. Además,

se les decidió incluir porque fueron las mis-

mas personas que Charles Garceau contactó

antes del retiro de los cuerpos de la plaza. En

la reunión, la pareja diaguita explicaba cómo

el entendimiento que se tiene de la comuni-

dad —territorialmente hablando- genera una

idea errónea de su cultura; terminando por

encasillar en las regiones del norte de Chile.

Creando así, un imaginario social en donde

los pueblos se arraigan a ciertas áreas especí-

ficas para su desarrollo.

“Los pueblos no son estáticos”, nos decían en

la reunión, recalcando la importancia de la

movilidad de las culturas hasta el día de hoy.

Ya que, así como el hombre contemporáneo

tiene la capacidad de movilizarse por distintas

regiones, las comunidades —-como la Diagui-

ta— también tenía esa capacidad en el pasado.

Sin embargo, y debido a la creencia de inmo-

vilidad, no existe una asociación directa con

los diaguitas, ni su influencia en la zona de

Valparaíso. Lo que impide, en consecuencia,

asociar esta información que rompe comple-

tamente con los paradigmas enseñados duran-

te la educación básica y media, sobre los pue-

blos indígenas que habitaban la zona central

del país.

El impedimento de esta asociación, también

se ve influenciada por la dificultad en bajar la

información a la sociedad, ya sea a través de

los medios de comunicación o de los mismos

encargados del rescate. Como se mencionó

en la temática anterior, el bajo interés de la

población y los pocos espacios para entregar

informaciones de esta índole, terminan por

mantener un simbolismo y una configuración

social errónea, y que impide cambiar el ima-

ginario social del presente, trayendo como

consecuencia la generación de mitos urbanos

—los cuales se relacionan con el imaginario ya

establecido—.

Complemento de lo anterior, también se en-

cuentra la baja o nula participación de las

comunidades indígenas en situaciones como

éstas. Esta falta de participación también se

relaciona en cómo son llevadas las noticias

a lo largo del territorio y a cómo se entien-

de la situación indígena en casos como estos.

Es más, y como nos mencionaron, sólo fue

gracias a C. Garceau que miembros de la co-

munidad pudieron entrar en contacto con los

restos hallados y realizar los ritos que creían

pertinentes antes de su desentierro. Sin esta

ayuda, nada obliga a la empresa para que dé

el permiso a la población local o indígena de

que vea las excavaciones y entre a la obra. Lo

anterior reafirma las dificultades de los pue-

blos originarios para participar e involucrarse

con temas de su cultura, así como la decisión

que podrían tomar sobre sus ancestros. Esta

falta de participación y límites que tienen las

comunidades para involucrarse en sus temas

culturales también mantiene un imaginario

fijo. Es decir, si no hay participación diaguita

o no se les permite participar, no puede haber

un cambio simbólico con respecto a ellos y

su forma de vivir la cultura, y de cómo fue

vivida. Por lo tanto, su entendimiento social se

mantiene de la misma forma en la que ha sido

enseñada y reproducida, como una comuni-

dad del norte de Chile y que no se movilizaba

de su territorio. Impidiendo así, que se reco-

nozca, por ejemplo, que la zona de Valparaí-

so también se vio influenciada por Diaguitas,

llegando a cambiar paradigmas y, junto a eso,

la historia.

Entrevistas

Dentro de los variados temas que fueron sur-

giendo a lo largo de las entrevistas, hubo al-

gunos que aparecían constantemente en ellas

y que llegaron a ser una opinión o visión ge-

neral del porteño. Estas temáticas son con res-

pecto a la información y difusión de la misma,

la inexistencia o falta de historia de la ciudad,

y la poca o nula identificación con el MHNV.

El primer punto, que fue altamente criticado y

se consideró como un elemento clave, fue el

de la información en términos generales, pero

por, sobre todo—, la información que se le

hace llegar al ciudadano. Gran parte de nues-

tros entrevistados no tenían conocimientos

sobre los hallazgos o las remodelaciones, y se

185

Valparaíso. Construyendo el pasado de la ciudad

enteraban al momento de la entrevista misma.

Las reacciones que tuvieron al saber sobre lo

ocurrido en la plaza, era similar a un senti-

miento de impotencia tanto con las autorida-

des como con los encargados de la obra. “(...)

nadie sabe y nos tapan la boca a todos. Nadie,

nadie puede decir que, qué está pasando allá

dentro. No lo, no lo dan a conocer. Es muy

importante que la gente sepa que tenemos his-

toria (...)”, nos decía una estudiante universi-

taria. En general, los entrevistados sentían un

gran desagrado con respecto a la omisión de

la noticia. Noticia que, para muchos, signifi-

caba un gran aporte a la historia de la ciudad.

Había un acuerdo total entre los entrevistados

de que no se les había dado la importancia

necesaria a estos hallazgos.

El segundo elemento está relacionado a la his-

toria de Valparaíso y a la falta de esta. Esto, en

el sentido de que las personas decían que por

fin habría una historia para ser contada de la

ciudad, que ahora Valparaíso tendría pasado

y cultura; en algunos casos, se comparaba la

historia con cultura. “Pero eso está todo calla-

do pero, nadie sabe, Valparaíso no sabe. Ha-

blan de la cultura, de los, de Los Mil Tambores

—que eso no es cultura—, pero no hablan de es-

tas cosas que realmente son importantes para

Valparaíso”, comentaba una dueña de casa

de 55 años, quien destacó la falta de conoci-

mientos que se tiene del pasado de la ciudad

antes de la llegada del español. De esta for-

ma, se determina una especie de “vacío his-

tórico” existente en la narrativa de la ciudad.

Esta narrativa, además, no es una en la cual

se pueda encontrar continuidad. En este caso,

no se habla solamente de tener conocimientos

de lo que fue Valparaíso antes del arribo euro-

peo, sino también del proceso histórico en sí

del sector. Con respecto a esto, también nos

comentaban que lo más que se sabía sobre la

ciudad era su historia más reciente, es decir,

la de 1900. Esta falta de historia, continuidad

de la misma y de narrativas también se ve re-

flejado en la exposición del MHNV. Lo cual

se vincula directamente con la relación e in-

teracción entre la institución y el ciudadano.

El último punto, tiene que ver precisamente

con la cercanía entre el porteño y el museo.

Cuando se le preguntaba a la gente si es que

conocían el Museo de Historia Natural de Val-

Xaviera Díaz Carrasco 8: Andrea Muñoz Gálvez

paraíso, si se sentían identificados con la en-

tidad o si creían que la ciudad necesitaba un

museo histórico, las respuestas dejan ver que

el porteño promedio —a pesar de que conoce

al MHNV-, no suele frecuentarlo a menudo.

Esto último es debido a que la exposición per-

manente no ha cambiado y tampoco les dice

nada sobre la ciudad, ya que únicamente ha-

bla de la flora y fauna de la región. Gracias

a esto, es que el ciudadano no logra sentirse

identificado con la institución ni con su expo-

sición. No sienten que ésta refleje de forma

alguna a su ciudad o a la región en sí misma,

en un sentido sociohistórico.

“Yo creo que ha variado muy poco en el trans-

curso de los años el Museo de Historia Natu-

ral. Lo que tú veías cuando yo era cabro chi-

co, como ya hace cuarenta años atrás, (...) no

ha cambiado nada”, nos decía un entrevistado

de alrededor de 60 años que trabaja por los

alrededores de la plaza. Quien, al igual que el

resto de los entrevistados, encontraba necesa-

rio la incorporación o creación de un museo

dedicado al pasado de la ciudad, como de co-

sas tan simples como los nombres de los ce-

rros. Es decir, se hace necesario un lugar en el

cual el porteño pueda interiorizarse más con

su historia, como nos comentaba otro trabaja-

dor, cercano a los 40 años, cerca del terminal

de buses de la ciudad: “Yo creo que, en reali-

dad, toda ciudad debería tener un museo de

su, de su historia. Porque yo creo que cada

ciudadano o cada persona que nace en ese lu-

gar quisiera saber cómo era, eh, antiguamente

la ciudad”. Comentarios como estos también

se complementaron con el fuerte interés con

respecto a los hallazgos. Al momento de con-

sultarles a los entrevistados por sobre la posi-

ble exposición de los hallazgos, estos presen-

taron un gran interés en ir y ver la muestra,

pero también mencionaron los elementos que

creían que debían estar presentes en ella. Esto

empezaba con una contextualización de los

objetos y del hallazgo en sí mismo, una con-

textualización más histórica que científica.

Los entrevistados daban a entender que que-

rían que les fueran contando una historia con

la que ellos se pudieran sentir identificados

hasta cierto punto con los pobladores de an-

taño en la zona, que les explicaran cómo era

posible un entierro en un sector donde antes

llegaba el mar. Pero por, sobre todo, querían

186

que la difusión fuera mayor al que se había te-

nido en una primera instancia. De esta forma,

lograr no sólo una narrativa más fácil de inte-

riorizar, sino también lograr apelar a aquellos

elementos simbólicos identitarios del porteño.

CONCLUSIONES

A lo largo de este trabajo, fuimos capaces

de responder a la pregunta de investigación,

así como a los distintos objetivos planteados.

Primero, con respecto a la pregunta: ¿Cómo

se insertan, en el imaginario social de los

habitantes de Valparaíso, los hallazgos en

Plaza O'Higgins? Se define que estos restos

encontrados durante la construcción de los

estacionamientos en Plaza O'Higgins no se

insertan en el imaginario social del porteño.

Esto se debe, principalmente, a la idea que se

tiene de la antigua configuración de la bahía

barrio puerto y sector del Almendral-, así

como de la escasa información y seguimiento

del descubrimiento. Esto también se refleja en

los demás objetivos de la investigación.

Comenzando con la descripción del imagi-

nario social del porteño, se entiende que este

imaginario se enmarca en la construcción de

la ciudad por sobre el mar, lo cual no permi-

te la posibilidad de la existencia de asenta-

mientos en aquellos lugares en donde antes

se encontraba la bahía. Debido a esto, es que

el porteño trataba de darle alguna lógica a lo

ocurrido en la plaza, y así mantener su imagi-

nario social intacto. Es decir, existe una fuerte

creencia con respecto a la antigua configura-

ción de la costa en Valparaíso.

Continuando con los conocimientos del por-

teño en cuanto a la historia de la ciudad, se

pudo comprender que la base de conocimien-

tos es en base a rumores. Esta fuente de infor-

mación se crea a partir de situaciones casua-

les como por ejemplo las inundaciones que

sufren las obras de construcción en el plan de

Valparaíso. Además, también hay que consi-

derar que no existe una historia continua de

la ciudad, creando un vacío histórico. Por lo

que, los porteños se terminan por aferrar a las

ideas que surgen de la misma ciudadanía, te-

niendo un fundamento físico o histórico para

creerlas, y luego difundirlas.

Con respecto a las expectativas de distin-

tos actores en relación con cómo narrar la

historia de Valparaíso, y al manejo y uso de

los hallazgos encontrados. Se determinó que

la población estudiada basa su narración

histórica de la ciudad en el desarrollo urbano

de la misma. Dentro de esto, se destaca la

construcción del barrio del Almendral, es de-

cir, de cómo la bahía se fue configurando a

través de los años. Por lo que, narrar una histo-

ria que enmarque el contexto de los hallazgos

dentro de la construcción de la ciudad, es lo

que el porteño esperaría encontrar dentro de

la exposición del MHNV. Es decir, una contex-

tualización en la que se relata la forma de vida

de estas personas hasta poder lograr, incluso,

una especie de identificación con ellos.

Por último, la relación del porteño con el

MHNV, en cuanto a institución pública. Dio

como resultado una falta de interés general, ya

que la exposición permanente de flora y fauna

de la Quinta Región no apela a su identidad

porteña. De esta forma, existe una relación

distante entre el museo, como institución pú-

blica, y el ciudadano de Valparaíso.

Una forma de poder tener un mejor acerca-

miento es la implementación de objetos o his-

torias que apelen a la identidad de Valparaíso.

Además, hay que recalcar que los museos tie-

nen la facultad de implementar nuevos patro-

nes simbólicos para su reproducción (Ander-

son, 1993). Dentro de este mismo tema y con

respecto a los hallazgos, el museo tiene un rol

fundamental con respecto a la difusión y ense-

ñanza con respecto a la historia de Valparaíso.

Es decir, si los canales de información se am-

plían y se usan de forma ideal, el porteño po-

dría llegar a configurar su imaginario social,

incluyendo elementos como los del hallazgo

en Plaza O'Higgins.

AGRADECIMIENTOS

Agradecimientos especiales al CIR por la

beca que hizo posible esta investigación, al

MHNV por acogernos; y a Roberto Campbell,

por ser nuestro profesor guía en este taller de

título.

187

Valparaíso. Construyendo el pasado de la ciudad

BIBLIOGRAFÍA

Anderson, B. 1993. La comunidad imagina-

da. Capítulo X, El Censo, el Mapa y el Museo;

p.228-259.

Castoriadis, C. 2013. La institución imagina-

ria de la sociedad. Capítulo III, La institución y

lo imaginario: primera aproximación; p. 183-

265. Liberdúplex, S. L., Barcelona.

Cornejo, L. 2001. Los Inka y sus aliados Dia-

guita en el extremo austral del Tawantinsuyu

len Tras la huella del Inka en Chile]. Museo

chileno de arte precolombino. Santiago. Res-

catado de http://www.precolombino.cl/biblio-

teca/tras-la-huella-del-inka-en-chile/.

Museo de Historia Natural de Valparaíso. Mi-

sión. Recuperado de http://www.mhnv. cl/63 6/

w3-propertyvalue-42327.html

ANALES]

Volumen 31, 2018.

Normas de Publicación

Normas de Publicación: indicaciones para autores y autoras

I. INFORMACIÓN GENERAL

a. Anales del Museo de Historia Natural de

Valparaíso, ISSN 0716-0178, fue fundada y pu-

blicada el año 1968 por el Museo de Historia

Natural de Valparaíso y la Dirección de Biblio-

tecas, Archivos y Museos. Esta publicación es

de carácter anual destinada a publicar trabajos

originales e inéditos referidos al estudio de te-

mas relacionados con el área de las ciencias

naturales, arqueología y antropología princi-

palmente de la Región de Valparaíso y la Zona

Central de Chile. La publicación esta dirigida

a especialistas y público en general que tenga

interés en las disciplinas de estudio. Su distri-

bución es de carácter nacional e internacional.

b. Se reciben contribuciones producto de in-

vestigaciones originales que sean un aporte en

su campo disciplinario, presentadas por inves-

tigadores nacionales o extranjeros, redactadas

en castellano o inglés, pudiendo presentar la

información en los siguientes formatos de tex-

to: artículos científicos originales, artículos de

revisión, reseñas históricas, notas científicas

breves, recensiones bibliográficas y artículos

de opinión, todos de carácter inédito, es decir

que no hayan sido publicados en otra revista

o medio de comunicación.

c. Anales del Museo de Historia Natural de Val-

paraíso se encuentra indexada en el Directorio

de LATINDEX (Sistema regional de información

en línea para revistas científicas de América La-

tina, el Caribe, España y Portugal), Pascal, Pe-

riodica (Índice de Revistas Latinoamericanas

en Ciencias) y Zoological Record.

d. Todas las contribuciones presentadas se de-

ben acoger de manera estricta a las normas de

publicación definidas por el Comité Editorial

de Revista Anales; el no cumplimiento de las

mismas es razón suficiente para su rechazo.

e. La recepción de los trabajos para la crea-

ción del próximo volumen comienza e partir

del primer día hábil de Octubre 2018 y tiene

como fecha de cierre el último día hábil del

189

mes de Julio 2019. Los artículos recibidos se-

rán sometidos a una primera revisión por el

Comité Editorial, el que determinará su acep-

tación o rechazo. Aquellas contribuciones que

pasen esta primera instancia serán sometidas

al juicio crítico de especialistas externos vin-

culados a la temática del escrito; la opinión de

estos expertos será definitiva para la acepta-

ción, modificación o rechazo de los trabajos.

La aceptación final de un trabajo para su pu-

blicación estará condicionada a que se hayan

realizado las modificaciones de estilo, forma

y contenido que el Editor haya comunicado.

Los autores son responsables del contenido y

el correcto uso de las referencias que se citen.

f. Los artículos se deben enviar a la Editora

general de Revista Anales, Vivian Cordero Pe-

ñafiel por correo electrónico a vivian.corde-

roOmuseoschile.gob.cl. Apenas sea enviado,

el o los autores(as) recibirán una notificación

de recepción del material. Luego de ello el

artículo pasa a revisión, entregando al autor

como resultado del proceso una ficha de Re-

visión de estructura, elaboración del texto y

contenido según normas de publicación Re-

vista Anales del Museo de Historia Natural de

Valparaíso, en donde se indicarán el cumpli-

miento de los requisitos, junto con la solicitud

de rechazo, modificación o aceptación.

A él o los autores (as) se le mantendrá infor-

mado vía correo electrónico sobre el avance

de los procesos de publicación de la revista;

cuando el volumen ya este impreso se le hará

llegar a cada autor que participe de la publi-

cación dos ejemplares impresos de cortesía y

el artículo en formato PDF (separata) para su

uso personal.

II. CÓDIGO ÉTICO

a. Mientras un manuscrito se encuentre en

proceso de revisión para su aceptación, no

debe ser enviado para su publicación a otras

revistas. Tampoco puede ser distribuido en bi-

bliotecas o similares sin el permiso explícito y

por escrito del Editor.

b. El comité editorial considerarán la publica-

ción de un trabajo de acuerdo a los méritos,

estructuración adecuada y cumplimiento de

las normas de publicación y se reservan el de-

recho de rechazar aquellos trabajos que, a su

juicio, no se ajusten a la política editorial o al

nivel de la revista. La aceptación, rechazo o

sugerencias y observaciones serán puestas en

conocimiento de los autores.

c. Los manuscritos recibidos se procesarán con

la mayor diligencia y no se revelará ninguna

información sobre un manuscrito en proceso

de revisión o publicación, a ninguna persona

fuera del Comité de Expertos o del Asesor al

que se le solicite consejo profesional.

d. No se aceptará la vinculación directa de los

autores con algún experto de la Comisión, la

existencia de conflictos de interés, ni la falta

de nivel de expertisse del revisor con respecto

al autor.

e. Al momento de ser notificado como parte

del próximo volumen de Revista Anales, se le

enviará al o los autores (as) dos documentos.

El primero responde a la originalidad de la

obra y el segundo a la autorización de uso de

propiedad intelectual, para efectos de difusión

de la obra en distintas plataformas que el Mu-

seo de Historia Natural de Valparaíso utiliza

para este fin. El Museo no asume responsa-

bilidad alguna por los dichos, comentarios u

opiniones expresadas en el trabajo, los que

son de completa responsabilidad del autor y

de los coautores.

f. El Museo pública esta revista con la finali-

dad de lograr un fomento a la investigación y

divulgación científica, en ningún caso respon-

de a una actividad con fines de lucro.

111. ESPECIFICACIONES DE LA PUBLICACIÓN

FORMATO DEL MANUSCRITO

General

Original escrito en archivo Word con formato

carta, letra Calibri, tamaño de letra 10pt, inter-

lineado a 1,5 líneas y justificado, márgenes 2

cm por lado.

190

Secciones del manuscrito

a. Título: debe exponer el contenido real del

trabajo, en forma concisa y si incluye algún

nombre científico genérico o específico se

deberá indicar el taxón inmediatamente supe-

rior. El Editor se reserva el derecho de editar el

título previa consulta con los autores.

b. Autor (es): él o los autores(as) deben colocar

su nombre y dos apellidos seguidos de uno

o más asteriscos, los que indicarán al pie de

página en letra Arial 10pt la profesión, grado

académico, pertenencia institucional y direc-

ción (postal o electrónica).

c. Resumen y abstract: deben ser concisos e

informativos, especificando el objetivo, la me-

todología, los principales hallazgos y las con-

clusiones en un máximo de200 palabras.

d. Palabras claves y keywords: bajo el resu-

men y el abstract se propondrán entre dos a

seis palabras claves que hagan referencia a los

aspectos más destacados del artículo y no es-

tén presentes en el título.

e. Texto: debe contar con introducción, mate-

riales y método, resultados, discusión y conclu-

siones. No usar tabulaciones. Para la puntua-

ción: dejar un espacio después de coma (,) y de

punto y coma (;) - y dejar dos espacios después

de punto (.). El contenido gráfico será deno-

minado figura en el texto y su lugar tiene que

estar claramente identificado en el cuerpo del

artículo. Todo el contenido gráfico y la lista de

leyendas respectiva deben entregarse en archi-

vo separado, nunca inserta en el manuscrito.

f. Agradecimientos, deben ser breves y en lo

posible debe evitarse el uso de grados acadé-

micos. Se sugiere poner el nombre de la perso-

na a la que se agradece y el nombre completo

de las instituciones (Corporación Nacional Fo-

restal en lugar de CONAP), considerando un

máximo de 30 palabras.

g. Bibliografía o literatura citada: debe estar

relacionada con el texto mediante las citas y

notas de pie de página. Se deben limitar en la

utilización de pie de página, comprendiendo

que son de utilidad aclaratoria o de comple-

mento al texto.

h. Anexos (tablas, figuras, leyendas): se pue-

den incluir hasta 15 imágenes; las fotografías

serán consideradas como figuras para su nu-

meración.

¡.Las notas científicas breves, reseñas históri-

cas, recensiones bibliográficas y artículos de

opinión, las cuales tienen menor extensión se

deben construir con la misma estructura aquí

presentada, considerando las siguientes ex-

tensiones de acuerdo al tipo de manuscrito:

Tipo de manuscrito extensión máxima

Artículos científicos originales

Artículos de revisión

Notas científicas breves

Reseñas históricas

Recensiones bibliográficas 5

Figuras

Las imágenes, gráficos, fotografías y tablas de-

ben ser adjuntados en un archivo aparte, en

formato TIF oJPG (JPEG) de buena resolución.

Todas las figuras deben numerarse e indicar

su ubicación en el texto (“Fig. 1”.). Cada uno

deberá tener un título breve y mencionarse en

el cuerpo del artículo. El uso de figuras deberá

limitarse al mínimo indispensable para com-

prender el texto.

Tablas

Realizar tablas en Word, una en cada página,

si la tabla excede el tamaño de una página

debe iniciar una nueva en otra página y conti-

nuar completando los datos. No realice tablas

continuas en varias páginas, para evitar que

se alteren datos al traspasar a diseño. Sepa-

re sus celdas con doble espacio (1,5 líneas).

Encabezado columna corto o abreviado, que

no exceda el tamaño de la columna. Separe

con líneas horizontales solamente los encabe-

zamientos de las columnas y los títulos gene-

rales. Las columnas de datos deben separarse

por espacios y no por líneas verticales. No uti-

lice formatos PDF ni Excel.

191

Fotografías

Entregar cada una en archivo separado en for-

mato TIFF o JPG (JPEG) con alta resolución.

Sólo si el tamaño real de las imágenes resul-

ta excesivo, éstas pueden reducirse a escala;

dada la pérdida de resolución, no deben in-

cluirse imágenes que requieran aumento de

tamaño. La resolución mínima aceptable es

de 300 dpi. Si las fotografías se obtienen di-

rectamente de cámara digital, la indicación

debe ser “alta resolución”. No se aceptan imá-

genes obtenidas en internet o escaneadas con

resolución baja o entre 72 y 96 dpi.

Consideraciones

Los cuadros de datos tabulados que conten-

gan exclusivamente texto deberán elaborarse

con la aplicación “Tabla” de Word. Los esque-

mas y diagramas, gráficas de pastel, barras, et-

cétera, con herramientas Word.

Literatura citada

Las citas bibliográficas incluidas en el tex-

to deberán consignar el apellido del autor y

el año (Baeza, 2010), si son dos autores se

mencionarán los apellidos separados por la

palabra ”y”, una coma (,) y el año (Baeza y

González, 2015); cuando sean más de dos

autores se citará al primero seguido por una

coma (,) y las palabras “et al.” y el año (Baeza,

et al. 2015). Si hay varios trabajos de un mis-

mo autor(es) en un mismo año, se citará con

una letra en secuencia junto al año (Baeza, et

al. 2015a, 2015b, 20150), siempre colocando

los paréntesis correspondientes en cada caso

como se ejemplifica en este punto.

La literatura citada que no corresponda a pu-

blicaciones en libros o revistas deberá ser cita-

da como notas al pie de página comprendién-

dolas como una aclaración o complemento al

texto. La fuente de las notas al pie de página

es Arial 10 pt y debe consignar un número co-

rrelativo de acuerdo a su lugar en el texto.

La bibliografía incluirá solo las referencias

citadas en el texto en formato APA, ordenán-

dolas alfabéticamente por apellido del primer

autor, seguido del año de publicación y el títu-

lo de la obra. Para las referencias de un mismo